旗袍、细腰、风韵犹存，我爱这样的女人

已获公众号LCA授权，转载请联系原公众号雅致精巧性感妩媚上世纪30年代是旗袍最光辉灿烂的年代说不清，究竟是...

说不清，究竟是女人诠释了旗袍的韵致与美丽，还是旗袍成全了女人的婀娜与风情。总之，一个有着优雅气质的女子，当她云鬓高挽，淡扫蛾眉，浅施粉黛，轻裹一袭雅韵旗袍，便足以倾城。今天，我们重温一下电影中的经典旗袍形象。

张曼玉在这部戏中将旗袍的作用发挥到最大化，她所呈现的美令人震惊、痴迷。而这次她穿的旗袍和《阮玲玉》时期不同，张曼玉和梁朝伟站在一起就是那么的和谐，周慕云的西装，苏丽珍的旗袍，那吐出的一屡蓝烟，那浮动的各个身影，那动人的绝美音乐——《花样年华》同名主题曲将影片提升到一个新的高峰，迷迭香般的旋律，蛊惑的节奏。

张曼玉穿旗袍跳舞时的样子，她抽着香烟的样子，她冷淡傲气地说着：“人言可畏！”。我觉得她不是在演阮玲玉，她是在演自己。

“蝴蝶儿飞去，心亦不在，栖清长夜谁来，拭泪满腮。”《葬心》这首歌无疑是将观众带入一种凄凉悲伤的境地。哀怨的曲调响起的时候，内心一阵黯然，这首歌一次次的让人沉迷在音乐与电影之中。

汤唯在片中太美，沉静自持。她穿旗袍也是美艳至极，加上深红色烈焰口红，还有自身与生俱来的性感，为整部电影划下了浓墨重彩的一笔。王佳芝临死前面容很坦然，爱情就像有着超强药效的毒品可以使病危的人忘却痛楚。我想她不会后悔救了易先生，更加会庆幸自己终于可以摆脱这份灵魂和肉体的束缚。她随时都在准备着结束这场必输的赌局，只因为她压错了时间，压错方式，压错了对象。

人到中年的巩俐，将身材的火爆展现到极致的莫过于《爱神》中扮演穿着旗袍的上海舞女的角色了。在片中，巩俐颠覆了旗袍本身的含蓄，使它变得大胆前卫。巩皇性感的身材加上大胆的调情，均在旗袍的陪衬下显得格外神秘和妖媚，她的那种美丽和颓废在此片也展露无遗。

在《2046》中，章子怡扮演的白灵将女性所具有的所有特制都灵活的展现了出来，肢体的协调性太完美。身穿旗袍的她在昏暗的灯光照射下竟然显得更加亮眼夺目。而片中的配乐也有奢靡颓废的刚刚好，很动听。

无论你怎么评价这部戏，那摇摆的身姿，扭动的臀部，多种语言的交流，细腻的神情，各种惊艳的旗袍，都为倪妮的表演在加分。

此时的旗袍就不同于《花样年华》中如同花团锦簇、略显风情，选用的是严谨的立领配以一字扣，颜色更加的简洁素雅。穿上这身旗袍的宋慧乔很好地展现了所饰人物，张永成端庄隐忍的一面使得观众不会因为她是韩国人而太出戏。周迅富有灵性的美，这种美不骄不躁，在不禁意间就会把你吸引住，这种内敛，沉稳是一般女性身上看不到的。周迅饰演的顾晓梦，穿上旗袍相较于张曼玉，章子怡，她会多出一种精巧的感觉，她懂得如何掌握角色的分寸，如何进行角色的转换。如果说周迅是含蓄的美，那么李冰冰则是外放的美，她的脸更立体，配上旗袍突出了她的气质。

风骚，性感，丰韵，妖惑等等这些词都不足以形容陈冲身上那种独特的气质。大概她一笑所有的人都可以听出来那种女人的张扬和胆量，虽然笑是媚惑的，但是一个聪明的女人是会努力表现自己的笑声，而玫瑰的笑，让所有人都听到了她无畏的媚和艳。

对于这部片子褒贬不一，此片剪辑、美工、摄影、灯光，各方面都显得十分精致。具有故事性和明朗的节奏，但是启用郑秀文演一个老上海美女。不仅是外形不相称，气质上也不吻合。郑秀文很漂亮，但她的脸过于现代，并不适合演绎些太文艺的电影。而且片中女主角是操着一口流利的上海话的，导演居然让她自己配音，这倒让人匪夷所思。加上优秀的服装造型，穿上旗袍的郑秀文还是很美的。

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