冯久和与他的“福满门”

 

冯久和的“群猪”和“花鸟果篮”等大型摆件题材作品，一直是九十年代老玩家们共同的回忆。他的摆件都有一个重要的特征，就是高度写实，且善用俏色。对寿山石雕来说，衡量价值的总体原则就是，艺人在发挥时，要尽力善用俏色，而不要去破坏巧色与他色的整体性。在维护整体性的情况下，再去做自己的发挥。要做到这一点，除了“一相抵九工”的绝技外，还需要艺人时时对自然、对生活的细致观察和提炼。特别是雕刻动物，深入生活尤为重要，只有了解动物的各种习性，如这种动物是独居还是群居，是温顺还是凶猛，才能细致捕捉到动物的形与神，在雕刻中才能做到胸有成竹，有的放矢。

雕刻总厂艺术馆馆藏冯久和作品《福满门》

冯久和的“群猪”系列就源于对生活细致的观察。据说当年，冯老为了雕好群猪，每天上下班都蹲在猪圈外观察一只体态膘壮的母猪和一群刚出生不久的小猪的日常生活，甚至被人误认为猪贩子。因此，冯老雕刻的群猪，写实味都特别浓。虽然选用的石材都是大材质的以灰、黑、白为主色调的高山石，但经过巧色处理及取舍得当、有所强调的雕刻方法，母猪和小猪们的肢体动作以及形神姿态，总是被彰显得伸缩有度，该藏则藏，该放则放，必要时有适度的夸张或淡化，雕刻线条都呈现出一种柔和的光泽，甚至透出类似肌肉一样的视感。更重要的是，在他雕刀下诠释的“群猪一家”人性化十足，母猪总是温和慈爱，小猪们都是憨态可掬，活泼快乐，传递出浓浓的母爱和天伦之乐。冯老虽然刻的是猪，却传递了人的“心”与“情”。因此，他的群猪不但充满艺术上的张力，也有着长久的生命力，甚至可以成为一代代玩家们心中的经典和回忆。