经过《欢乐颂》检验三观的友谊才能长长久久

 

“五美”居住的22楼是一个缩影,是一个截面,是矛盾冲突集中爆发的战场,却也是感情升温的摇篮。人性的缺陷在这里暴露得多赤裸,人性的美好就会让人多感动。不论它是否契合你的三观,它都相对真实地反映着我们的焦虑,却也让我们看到奋斗的希望。...



“五美”居住的22楼是一个缩影,是一个截面,是矛盾冲突集中爆发的战场,却也是感情升温的摇篮。人性的缺陷在这里暴露得多赤裸,人性的美好就会让人多感动。不论它是否契合你的三观,它都相对真实地反映着我们的焦虑,却也让我们看到奋斗的希望。



在《他来了,请闭眼》之后,我一度对《欢乐颂》没抱什么期待。一方面是因为《他来了》有点糊,让我觉得山影对时装戏的把控可能不如古装剧和年代剧;另一方面,看到五个姑娘一台戏,就会让我情不自禁地想到在过去很多年的情人节里,单身的冰冰冰胡胡胡和同同同一起在电影院里看过的那些“情人节烂片”:几段背景不同的爱情,靠主人公之间生拉硬扯的沾亲带故联系起来,为了节日气氛而在一开始就能看到的大团圆结局……

因此,当我一开始就决定为了王凯的赵医生追这部戏的时候,我的内心是羞于启齿的。然而,随着剧集的播出,情节的展开,讨论的深入,我突然发现这部剧似乎跟我想象的有那么一点不同。

这不同不在于很多营销号一开始吹捧的“处女座团队”在细节上有多么用心。

虽然跟一些国产的时装戏相比,《欢乐颂》在细节上确实注意的多,服装跟造型也都更有看头,而且从头到尾精细的不行的“吃戏”也让人垂涎欲滴。但对于山影来讲,对于出身摄影的孔笙导演来讲,这些都不是事儿。而且,再用心的团队也难免会被火眼金睛的网友扒出各种bug。

这不同也不在于演员和角色的契合以及演技的在线。

“五美”里面,刘涛的总攻气质隔着屏幕都呼之欲出,虽然被人吐槽演技有些用力过猛,秀英文的设定也略显尴尬,但从头到脚都好看的不要不要的;



蒋欣不用说,台词好演技佳,笑的妩媚哭的动人,把樊胜美这样一个吃力不讨好的角色演得让人心疼;



王子文的曲妖精虽然一开始长相和声音都有点让人出戏(同同同说她太像papi酱实在看不下去了),但古灵精怪和发嗲撒娇的劲儿拿捏的还不错,尤其是小白眼儿一翻,让人又爱又恨;



杨紫这次让我有点惊喜,刚开始的时候我也恨不得冲进去抽邱莹莹两巴掌,看她蠢萌蠢萌的样子着急的不行。但回想起《战长沙》里后期的胡湘湘又让我觉得这两个角色根本不像同一个人演的,不管下巴是不是越来越尖但演技是真的不错;



乔欣的关雎尔可能在“五美”中的存在感最低,但这种乖乖女的形象塑造的也比较立体,虽然常常没主见却也有自己独到的坚持。



总体来说,比起很多从头到尾一个表情,台词功底差到要靠别人配音的时装戏女主角来说,22楼的姑娘们无疑高出了一个层次。

甘当绿叶的男演员们就更不用说了。靳东的老谭,王凯的赵医生,祖峰的奇点各有风情(天啊,我用这个词真的好吗),就连刚刚出场两三次的小包总都迷倒了一票少女。









就这样一群人,哪怕拍出个“情人节烂片”,我都会心甘情愿地掏钱为票房做出贡献,更别说《欢乐颂》还称得上制作精良。

对我而言,这部戏不同主要在于我从中感受到的一种真实。

这种真实不是刻板教条的“真实”。所以我并不在乎一个被收养的有心理障碍的女孩能不能成为年薪七位数的金融女强人,不在乎一个一直不学无术游戏人生的富二代怎么能随便努努力就在事业上小有所成,不在乎一个在如此重男轻女的家庭畸形成长感受不到父母关爱的姑娘为什么还能掏空自己去奉献……也许在一些人看来,这些不符合逻辑不能被理解,但我觉得这些人物和情节的设定不过是表现的形式和手段,过分深究意义不大。

我关注的“真实”一方面是角色的立体,另一方面是对这个社会焦虑的呈现,不安的解读。

就拿这五个姑娘来说,每一个角色都是丰满的。

一开始你可能会觉得安迪高不可攀,一出场就是报警告邻居扰民,不给人反应的时间。但你再看几集就会发现她儿时的阴影,内心的障碍,想爱却不敢爱不懂爱的迟疑;



樊胜美刚开始通透得体,为朋友两肋插刀,让人觉得这个角色力量满满可以依靠,可是当她的虚荣功利逐渐暴露,尤其是在山庄对王柏川说了那番话之后,又会让人对这个角色的厌恶达到极点。而当她的原生家庭逐渐呈现出来的时候,当她坐在街头无助哭泣转身却不得不笑靥如花的时候,又很难不为她感到心疼;



曲筱绡的毒舌、双标、尖酸刻薄、出口伤人一度也让这个角色陷入争议,甚至上升到对演员的谩骂。但当她明明讨厌到不行的樊胜美出了事情,她还是嘴硬心软地开车带着莹莹和小关去了火车站,帮助找到了樊胜美的父母。而她对流浪猫的爱护,对生病孩子的关照也都让人看到了这个角色内心柔软的一面;



邱莹莹这个角色在剧集刚开始的时候简直被吐槽到不行,每次她出场我内心的OS都是:怎么会有这么蠢的人……然而,当她找到新的工作开始努力奋斗的时候,当她乐观向上面对新生活的时候,当她积极进取百折不挠的时候,又让人惊叹于她的执行力和坚持;



关雎尔也是如此。虽然在公司里唯唯诺诺,受了委屈只会默默哭泣,平常看上去也没观点没主见。但在面对父母的时候也有自己的坚持,尤其是相亲之后在出租车上哄妈妈的时候看的我心里暖的不行。看传言后面还会“黑化”,我也非常期待。



在这里,没有从头到尾都“善良勇敢,坚持正义”的傻白甜,每个角色的行为都符合她的设定,她的背景,她所处的社会阶层。如果不站在她的位置,就不能理解她的选择和经历。之前有一篇在朋友圈传播很广的文章觉得《欢乐颂》是在颂扬某些阶层的同时抹黑了其他阶层,但我觉得没有谁有资格为其他阶层代言。你以为的抹黑可能只是另一个角度的真实的写照,只不过带了有色眼镜看上去就有了差别。

就比如樊胜美的行为在曲筱绡眼里非常不堪,甚至要用“捞女”这种词语来形容。但从旁观者的角度来看,这只是代表了两种不同的人生,两种难以沟通的观念。她们不同的成长经历,不同的心路历程,不同的思想决定了她们的行为。电视剧本身并没有说明谁对谁错,却用安迪在电梯里对关雎尔说的那番话表达了另一个观点:没有谁有资格对别人扔石头,别人有罪,你又何尝无辜。

这就是我所关注的另一种“真实”:它真实反映了阶层之间的差异,反映了人们对于更高阶层的向往,反映在身处一个向上的阶层流动并不容易甚至十分艰难的社会里,人们的焦虑和不安。

你的金钱,你的权力,你的声望都会成为你在社会分层体系中的坐标,让你无所遁形。想要超越已有的阶层晋升更高的阶层的难度在不同的社会结构中也并不一样。安迪靠着她异于常人的天赋实现了阶层的跨越,但这毕竟是个案。更多的时候,邱莹莹们只能埋头于成功学去寻找稍微能够让自己的位置向上一点的机会。但是,努力就有希望,直面自己才能更好地前进。我想,这应该是这部戏最想表达的。

而对于五一假期一边追《欢乐颂》一边准备布迪厄《区分》的pre的我来说,很难不去注意在这部戏里,文化资本同样被设定成了社会分层的维度,趣味和品位的不同直接拉开了曲筱绡和赵医生的差距,让这对在感情上干茶烈火无比契合的欢喜冤家在精神层面的交流出现了一点点偏差,所以我也非常期待后续的剧情如何再把他们拉回到一起。

听说在剧情发展到某个阶段的时候,支持曲筱绡还是樊胜美足可以检验两个人的三观是否契合,那么整部《欢乐颂》大概都可以用来检验感情的小船到底会不会翻。祝大家都能通过考验,求同存异,长长久久。


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