袁中平：没有想法的东西永远是留在表面的
他把金砖做出了玉一般的触感...
眼下时值金秋，正是大闸蟹上市的好日子，说到大闸蟹就会想到阳澄湖，而阳澄湖的好物件可就多了去了，御窑金砖算是其一。古籍《金砖墁地》有这样的解释：“专为皇宫烧制的细料方砖，颗粒细腻，质地密实，敲之作金石之声，称‘金砖’”。而把这御窑金砖的技艺传承下来并玩出花样的，不得不提到袁中平。
印象中最初的记忆还是袁中平的蟋蟀盆，不仅制作精妙，而且每每都能推陈出新，带来令人耳目一新的突破。别人5、6岁还在玩泥巴的年纪，他就已经开始跟着长辈学做蟋蟀盆，“祖上的手艺，不做要挨打的”。世代相传的手艺和自身过人的天分，很快就名声在外，用他的话就是，时代造就了一代人，那个时候没有手机，只能专心地“玩泥巴”。
就在蟋蟀盆做得风生水起远近皆知的时候，袁中平又开始了新的探索，发明了金砖书写板；还重新拜师学艺，学起了砖雕。
砖雕的选择不算偶然，延续了几代人的御窑金砖手艺，是他最得天独厚的优势——砖多、砖好，不过这也注定了他的起点将会很高。同时，事事追求极致和完美的他，无法满足于现有的金砖技艺水平，又开始了新型金砖的研发。不断将金砖的品质升级，如今他研发的金砖最薄仅有1毫米，无论从哪里切割都细腻无孔，拼接也看不出痕迹，还获得了中国建筑协会首届砖雕艺术节的“中平杯新材料奖”。
《姑苏繁华图》
用途上袁中平也不拘一格，根据自己的练字经验，发明了金砖习字板，而后不断改良精进，在这样的探索精神下，他拥有4、5项国家专利和6个注册商标。抱着“要善于见异思迁”的理念，他总能有许多出其不意的想法，把现有的技艺玩出花样，获得意想不到的成就与突破。在砖雕上的表现不同于一般的平面画作，用深浅不一的雕刻实现二维到三维的转化，表现更加真实立体、触手可及。而要将画面完整、精准地表达，离不开对人物面目、景致的细节刻画，而袁中平的金砖，每一根发丝都能清晰可见。画面表现出的立体感仿佛在邀你入画，又似乎下一秒就要裂墙而出。无论小桥流水、佳人独立的婉约，还是万马奔腾的豪迈，你都能在他的作品中感受到，冯骥才誉之为“诗质画境”。
在袁中平的工作室，还有一间不小的展厅，从他早年留存下来的蟋蟀盆开始，琳琅满目地收藏了他和他儿子这些年的作品，记录着他们的脚步。馆中还收藏着一百五十多块明清时期的古金砖，其中有一块光绪十八年的金砖，就是他祖上制作的，从小他就趴在这块砖上吃饭、作业、学习，承载着他的童年。
从蟋蟀盆到金砖研发到砖雕，每一步袁中平都走得出人意表，他总是在追求不一样的道路。他说，“没有想法的东西永远是留在表面的”，就像制作金砖一样，虽是泥沙之质，淘尽了，便是“金砖”。
《百骏图》
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