律诗诗词绝句

学而时习之（三） 4月上旬答疑笔记

4月上旬素笛轩交流群知识点整理。...

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栏目介绍

“ 学而时习之 ” 是素笛轩一档独创栏目。每周一期，我们将挑选近日素笛轩交流群中涉及到的最有意义的5个知识点，向大家集中展示，方便群友温习，也方便诗词爱好者们共享心得。学而时习之，不亦说乎！

素笛轩诗词课程主讲人

楚凌岚，青年诗人，号素笛。甲戌年腊月生于湖南武陵。中南大学汉语言文学专业在读。唐社理事。师从秋扇魏新河先生。有《涟漪集》。

素笛答疑

Q1

楚公子认为诗词初学者应该先从律诗入手还是先从绝句入手呢？

我认为诗词写作入门应该从律诗入手。很多初学者认为，绝句的字数少，又不要求对仗，肯定比律诗容易学。其实这是一个误区。绝句非常依赖灵感和创作状态，如果不是有高妙的立意或是非常漂亮的句子，最好不要写绝句。相比而言，律诗比较注重平时的积累，哪怕创作时没有灵感和冲动，只要发挥正常水平，至少可以写得四平八稳，即便写不到九十分也有六七十分。而绝句要么是八十分以上，要么可能就不及格。如果初学者没有打好律诗的基础，直接写绝句，练笔的意义不大，还容易把手写滑。律诗讲究布局谋篇、讲究学养积累、讲究对仗工整，对初学者而言是一种很好的锻炼。

素笛

Q2

判断一个字的平仄有必要死记硬背吗？

完全不必死记硬背。今音读成阴平、阳平的字一般属于平声字，今音读成上声、去声的字一般属于仄声字。但也有例外，有些字是“古平今仄”的，例如“俱”，有些字是可平可仄的，例如“听”、“看”，我们只需在平时的阅读中不断积累，即可逐渐记住这些特例。还有一种情况，在古汉语中有一类入声字，它们是属于仄声的，但随着语言的发展变化，入声字派入了平上去三声，现在的普通话中已经不存在入声字了。判断入声字也不需要死记硬背，除了平时的阅读积累之外，还可以借助某些方言来判断，例如粤语、闽语、湘语等。这些方言中入声字的发音通常比较短促，例如“竹”、“月”等。此外，在创作中实在不确定某个字的平仄时，可以查找平水韵。

素笛

Q3

在诗词创作时如何避免“有句无篇”？

“有句无篇”是指在一首词里有个别漂亮的句子，但整体水平不高。这是初学者易犯的毛病之一。为避免“有句无篇”，我们在写词之前应该胸有成竹，想清楚自己究竟要写什么，该如何布局，上片写什么、下片写什么，这些构架都要在落笔之前有一个宏观的概念，想好该用哪个韵脚、哪些词句来表达心中的意思，直到已经有了一个比较满意的布局之后再落笔。个人认为李清照的词就常常出现“有句无篇”的情况，不少作品有点“意识流”，想到一句写一句，句与句之间有时会连不上，在布局的严密精巧方面与姜夔、张炎等人是有差距的。白石和玉田的许多词作在谋篇布局上费了很大工夫，过渡非常连贯自然。例如白石的《暗香》、《疏影》，布局极为精巧，环环相扣，起承转合，首尾呼应，这种严密的章法是值得我们学习的。

素笛

Q4

在诗词创作中如何摆脱前人之窠臼，实现创新？

“创”这个字不准确，所谓“创”就是斩断过往，开创一个全新的体系。我们不可能摒弃古人，所能做的只是“出新”、“推新”。这里的“新”有两种方式，一种是写前人完全没有写过的题材，一种是写旧的题材但是写得比前人更好。当代诗人都以自己的理解和方法寻求出新的途径，但目前还没有一个标准化的答案。在题材方面，家师秋扇先生做得比较成功，他的作品中有一类非常独特的“飞行词”，这种飞行题材是古人未曾涉及的。因为他曾经是战斗机飞行员，又能够将诗词与自己的人生经历结合起来，从而开创出这种全新的题材。但这种出新是基于他得天独厚的人生经历，一般人很难学习。如果你也有不同寻常的经历，一定要好好珍惜，好好抒写。除此之外，就只能在诗词创作的立意、技巧、词句等方面争取与前人有所不同了。我们在日常创作中要时刻保持求新意识，争取每次落笔都能有所突破。

素笛

Q5

我们向公众号发送“纳兰”就会被“boom”，请问楚公子不喜欢纳兰容若的词吗？

我并没有不喜欢纳兰，我不喜欢的是纳兰的词被抬到与实际水平不相符的地位。纳兰或许称得上“满洲第一词人”，但绝对称不上“清代第一词人”，其词学造诣与有清一代陈维崧、朱彝尊、蒋春霖等汉族词人相比，高下立判。当代之所以有很多“纳兰粉”，可能与畅销的《人间词话》，以及某些小说、电视剧的引导不无关系。如果有人对我说，“我最喜欢的词人是纳兰容若。”我会问他：“《饮水词》读过几首？是否知道除了‘人生若只如初见’、‘当时只道是寻常’这几句之外的词作？并且，除了纳兰之外，还知道哪些清词？能背出三首吗？”在大多数情况下，对方沉默了。我并不反对大家阅读纳兰词，但这种基于无知而口口声声说最喜欢纳兰的治学态度是应该受到质疑和抨击的。

素笛

学员笔记