琚宾&日清设计联袂新作—10000㎡新东方风格苏州旭辉吴门府售楼中心【名师联1777期】

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本案在建筑简的气质和东方化的符号语言的基础上，室内设计将符号化的语言剥离开，通过空间的气质来表达东方的气韵。



把当地的特质提炼出来来，制造园林式回游体验是最核心的要素，运用光的交错把金属格栅、玻璃、石、木、水等材料有机结合。旭辉书院作为这一住区未来的主要入口，是居民的视线聚焦之处，起到衔接城市空间，统领片区风貌精髓的整合作用。设计中用“像素化”的手法将中式大屋顶抽象为了一片连绵舒展的挑檐与三个起伏的体块，每个体块在功能与尺度上都有所不同，或为天窗、或为办公所用的二层阁楼。

做到建筑、景观、室内多专业一体化呈现，让外围的空间干扰你的视觉，让人一眼无法看到所有的空间，但隐约中感觉到还有很多的空间，让人必须经过引导性的游走，才能把所有的空间走完，让人在不大的空间里感觉空间很大。


售楼处参观动线分为两个部分：首次参观动线，这个动线在是一个强制动线，顺序为品牌展示区、影音室、沙盘区、工法展示区、样板房展示区、最后进入洽谈区。二次莅临动线为选择性参观东线，客户可以根据需要有多种选择。地下一层为会所区，客户由旋转楼梯进入，会所设有，健身区，儿童娱乐区，瑜伽区，游泳区，以及男女更衣间！客户参观动线比较灵动。


——空间与流线 SPACE & FLOWLINE

在现代的建筑设计中，有这样一个趋势，随着城市变迁的节奏普遍加快，怎样让寿命几十年甚至数百年的建筑在敏感市场的调控下以不变的姿态迎接千变万化种使用功能的要求？这一问题即便是在设计之初就已经显现了。在一个较短的时间内，这一建筑将经历展示与销售、社区服务以及健身会所等多重功能需求，单是几个阶段的功能平面研究，在设计初期就研究了数十稿之多。

这类手法起到了让空间之间进一步弱化封闭感，加强了功能流动与序列引导作用，将前庭、中院、后堂等传统空间错落于其中。很长一段时间，建筑和景观都是作为相对独立的，甚至是互相割裂的二个元素存在着，使用不同的语言逻辑，表达各自的哲学。旭辉吴江项目，日清力求在同一场所中取得建筑与景观的平衡和相互渗透。建筑与景观需要在设计意图上达成统一。密斯凡德罗的观点，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然分界，呈现奇妙的建筑景观“无界”状态。项目中，透过似有若无的建筑玻璃幕墙，我们可以看到“越丘陵、过双桥、渡山水”后，悠然“抚琴、闻香、品茶”等层层递进的景致关系。不仅仅是自然景物自远至近、大观尽而现小雅的变化。

建筑中的景观与景观中的建筑。用植物造景的风景意向拓展建筑内部的景观空间。中庭，自负一层而起且无顶部遮盖，光线便很好地穿透下来，通过玻璃幕墙把禅意的植物景致反射，再反射，像汇聚于钻石之上的光晕般将景观往建筑的四面八方层层叠叠扩展开来。地下室内泳池，玻璃幕墙之外的下沉庭院中，三面垂直绿墙，通过不同色彩、叶型的植株布局出山水浮云的自然形态，令使用者感受到被景观包裹的建筑场所私密与安全。营造中式建筑不应是简单的符号模仿，现代建筑也不仅仅是玻璃幕墙与金属面板的堆砌，而是要突出建筑深层次的文化内涵和历史底蕴，体现对传统符号所指代的精神的传承，对传统空间发展变化的诠释。

建筑师Colin Rowe与Robert Slutzky在其共同的著作“透明性”一书中表达了对格罗皮乌斯的建筑手法的不满，认为在包豪斯学校建筑上大量运用的玻璃幕墙是毫无意义的，因为透过幕墙只能看到玻璃后复杂的金属铰链和建筑结构。他们的理论认为格罗皮乌斯的手法只是表达了玻璃材料的“材料性”透明属性，并没有强调玻璃作为墙面的“现象性”属性。

玻璃幕墙可以为建筑提供一种水平与纵向的延伸感，也可以为观者的提供视觉上的一种感觉，即几层空间与事物的活动透过玻璃相互渗透却不彼此破坏。本项目的立面与平面设计为实践这一建筑手法提供了可能性，为玻璃墙面提供一种张力，达到透明性的“现象”属性。

为了完整实现这一初衷，玻璃幕墙本身的设计需要尽可能的干净与轻巧，尽可能的删除不必要的结构，让玻璃幕墙完全消隐于室内与室外空间之间。因此采用了橱窗式玻璃肋玻璃幕墙形式，并在转角处通过上下入槽的构造方式达到了转角无柱的空间效果，进一步消隐了结构感。为了加强室内外渗透的效果，悬挑的铝板屋檐下设置了与玻璃面垂直阵列的凹形灯槽，利用反光原理营造了屋顶的内外联通的效果。

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