专辑推荐 "磊落"全新专辑-《6600万年以前》

 

人类之所以如此对待身边的世界,可能因为我们对远古实在毫无记忆。—王磊...





《6600万年以前》创作背后的故事,制作:Wang Yile,2017.《6600万年以前》是为益鸟文化传媒策划的PNSO古代海洋生物复原展览所创作的环境音乐。专辑由益鸟文化传媒有限公司出品,共含有6首纯音乐作品,均由磊落的王磊和Wang Yile共同创作并制作,于2017年1月14日起陆续在虾米、豆瓣、qq音乐、看见音乐、bandcamp、碎乐等平台数字发行。

1. 浅海 Shallow Sea

2. 温暖而微咸的晨风 Warm Salty Morning Breeze3. 一次对话 A Conversation4. 中生代的夜晚 A Night in the Mesozoic5. 沧龙 Mosasaurs6. 鲸落 Whale Fall



《6600万年以前》封面,PNSO赵闯绘制,2017.

说这张专辑内的作品是“抽象”的,也不尽然,因为我们的确希望运用低频的铺底和鲸鱼的叫声采样来营造一种具象的深海压迫感;然而作品中却始终没有出现确定性的旋律和明朗化的色彩,所以它们所体现的“画面感”更多的来自于标题中给予的信息,在《新世纪福音战士 - 破》中,有一句台词让我印象深刻:大海的腥味是海洋中生物死后腐烂的味道,这是繁茂的生命曾经存在过的证据;就像专辑中《温暖而微咸的晨风》所描写的海洋表面漂浮过来的特有的咸腥的空气那样。

在创作这张专辑的过程中,我们的确遇到了一个很大的瓶颈,那就是从根本上我们试图解释这一类作品究竟属于音效还是属于音乐。挣扎许久后,我们决定放下手里的工作,先阅读一下相关的论文著作,来为创作的根基打下一定的基础,然后才能解除疑虑,再顺利进行下去。

《6600万年以前》的另外一个重要的创作出发点,是尽可能地削减其音乐本身所带有的“侵略性”,从而使其能作为展览空间中既定的组成部分,循环播放中不对长时间处于展馆内的人造成听觉上的疲累。这种空间感的营造对装置展览本身也非常重要,我们在David Sylvian位于日本直岛的装置艺术配乐作品《When Loud Weather Buffeted Naoshima》和Brian Eno为插画艺术作品展览所作的《Lux》等类似合作音乐作品中都能体验到这一点。约翰凯奇在他的一篇名为《作为过程的作曲》的文章中也提到,

“空间的必要性在其他艺术领域已经得到认可,更不用说科学界对此的认识了……” 

所以《6600》之于空间的作用性,在于听者踏入展馆的那一刻,就能明显感受到置身于一个气压和凝聚力都截然不同的地域中,但在观赏的过程中,这种隐匿的压迫感却会融入观展者的意识和耳压习惯中,让观展过程始终处于一种带有底噪的舒适状态。这种舒适感在他离开这个空间时,会又一次被突然打破,就好像潜水许久的人终于浮上水面后的轻松感一样。



PNSO世界恐龙艺术大展中展示的沧龙,重庆自然博物馆。图片提供:益鸟文化传媒

那么文中一开始提出的疑虑就浮现出来了:我们创作的底噪氛围,是否能被称之为音乐?氛围音乐或者环境音乐,是否能用环境音效来代替?有组织的声音,究竟是人为的“噪音”,还是能被称之为“音乐”呢?



王磊与科学复原过程中的沧龙模型,Wang Yile摄于位于顺义的展览工厂, 2016。

传统定义上的“音乐(music)”是从希腊语“mousike(意为’缪斯的艺术’)”发展而来。这是一个抽象的词汇,以寂静和声音为载体,并有意识地将其排列组合而成的文化艺术形式。而传统意义上的“噪音” ,由英国物理学家G.W.C Kaye在1931年建议,则被定义为“在不合常规场合出现的声音”。但正如美国学者加列特基泽尔(Garret Keizer)在其著作《噪音书》(A Book About Noise)中反复提到,任何声音(包括带有旋律的音乐,鲍勃迪伦的演唱,清晨的风声,孩子的笑声等等),只要是涉及到“人们不想要的声音”,都会被视作为让人厌恶的噪音。20世纪时,上文中提到的现代作曲家约翰凯奇(John Cage)扩展了音乐和噪音的概念,将所有声音的表现形式都归类到“音乐”下,极大地拓展了现代音乐的表现方式。在著作《音乐的未来:信经》中,提到,

“无论我们身在何处,我们所听到的大部分都是噪音。我们试图忽视噪音时,它会令人烦躁。不过当我们侧耳倾听时,却会发现它如此迷人。”



法国文化历史学家贾克阿达利(Jacques Attli)在其1977年出版的开创性著作《噪音:音乐的政治经济学》(Noise: The Political Economy of Music)中强调了一个预言式的现象:新历史发展阶段中的声音会被老一代人视为噪音,直到新势力取代旧势力,

“我们的音乐预告着我们的未来。” - 阿达利



Yile正在为专辑中的《一次对话 A Conversation》录制水琴,王磊摄于那木工作室, 2016。

《6600万年以前》所预示的可能并不是我们的未来,因为毕竟这种氛围音乐形式很早在上世纪70年代末期就已经在英国萌芽;但作为一种并未广泛流传的音乐类型,我们很愿意看到在中国的未来能有更多关于“非侵略性”音乐类型的思考,让市场上有更为宽泛的音乐种类以供听众选择,这就够了。

(点击“阅读原文”,到磊落的虾米小站试听《6600万年以前》专辑)
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