不画色块关系，你就画不好油画！

自然物象的色彩丰富多彩, 引起画面色块之间的关系出现多种多样的变化 , 形与色、 明与暗、 冷与暖、艳与灰、近与退、补色对比等。...





画面局部色块：是构成画面色彩结构及总体色调的基本元素、基本单位。

自然物象的色彩丰富多彩, 引起画面色块之间的关系出现多种多样的变化 , 形与色、 明与暗、 冷与暖、艳与灰、近与退、补色对比等。



形与色：形指物象的形体结构 , 常说学油画要有坚实的素描基础, 就是指“ 形”。



形与色的矛盾运动贯穿于油画写生全过程的始终 , 在作画的第一阶段 , 起稿勾形, 勾形之后上色时 , 形就会遭到破坏 , 在这个阶段 , 形为色打基础, 色是形的目标。

油画写生中, 注意艳色与灰色的对比关系。

画面色彩灰暗, 其原因是不懂艳与灰。具体而言 , 其错误可能是整个画面色彩缺乏饱和鲜明度画面色块缺乏艳与灰的对比 。



调色时用油过多而失去饱和度颜色混合过多而失去鲜明度等。充分运用艳与灰的对比作用来增强画面效果。

如画雨景时, 在一大片灰绿色调中点缀一些鲜艳的小色块, 如红衣、蓝裤、 黄伞等, 画面立刻就会生气盎然。

反之, 在一大片鲜艳色调中, 加进几块灰色, 更能烘托出艳色的明丽。



近与退：近色指给人以膨胀逼近感觉的色彩 , 退色指给人以收缩退离感觉的色彩, 它们之间的关系也是相对的。



如在一块黑布上, 剪贴红、橙、黄、绿、青、紫六个色块, 将迫感而绿青紫三种色块则有往背景深处退离的感觉。

这时的红、橙、黄是近色, 而绿、青、 紫则为退色。若改变环境与对象 , 色彩的近退关系就会发生变化 。

如将绿与蓝两个色块并置时 , 绿为近色 , 蓝为退色, 如果黑布 上只剩一个蓝色块, 此时, 蓝色就会有跳出来的近迫感 而成为近色, “黑布”则变成了退色。



在实际作画过程中, 近退关系与物象的空间位置密切相关。

由于空气尘埃的影响, 同样的红色, 远处要比近处的弱, 同样的树木, 近处的树偏绿, 远处的树偏蓝。对比强烈的色块显得近 , 对 比弱的色块显得远 , 艳色显得 近, 灰色显得远。

分析比较色彩的近退关系有利于表现画 面色彩的空间层次关系。



补色对比：补色对比是指红与绿、 黄与紫、蓝与橙这三对色块的对比, 每对色块之间互为补色, 构成补色关系。

画面用补色并置, 增强各自色彩的力度从而导致强烈而鲜明的色彩对比效果。



运用补色对比时 , 要注意色块面积大小的搭配 , 如果是同样大小的红绿放在一起, 可能就不太舒服 , 俗称 “红配绿, 丑到头”。



明与暗是相对：每一局部色块的明暗变化 都会引起其色块的明暗变化。

如使画面某一局部色块变暗 , 等于同时在使画面其它所有色块变亮, 反之亦然。 正确地表现画面色块的明暗关系变化, 可用对应比较法、交叉比较法和“ 黑白灰” 比较法来进行。



对比比较法：就是在两个物象之间 , 使其亮部与 亮部相比, 中间色与中间色相比, 暗部与暗部相比, 求其明暗差异 。

交叉比较法就是在两个或多个物象之间 , 使各亮部、中间色、 暗部相互交叉移位比较, 求其明暗差异。



“黑白灰”比较法：是不管画面有多少色块, 首先概括为“ 黑白灰”三个层次, 然后在每一层内部再分 “ 黑白” , 可无限往下分。这里说的“ 黑白灰” , 不等于颜料中的煤黑、 锌白或灰色。





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