吴皓：《曾近》重写家庭相册系列访谈之九_【OFPiX】

“做一本能让别人感受你内心世界的摄影书是很难的，做出来了就有意义。”...

吴皓这本《曾近》（Once Close），从标题上就能体味到家庭关系的时间线和“变化”主题。从老照片中，他看到父母年轻时会有相拥、对视的影像，常常在不经意间展现无间的亲密，而在他的成长记忆中，随着时间推移，这种氛围变得越来越陌生。

在装帧设计上，这本书最大程度保留了“相册”的原貌。只是，它并非像普通家庭相册那样，只关注欢乐祥和的家庭影像，而是还原了家庭关系的真实变化。

吴皓

出生于广西南宁的纪实摄影师

作品关注快速城市化发展下人类的生活状态

《曾近》封面

在父母关系中探索自己

吴皓对家庭的记忆始于小学，那时候，父母常常带他去公园，周末吃饭看电影，一家三口与一般的和睦家庭并无二样。而真正开始观察父母间的关系，是从大学毕业后才开始的。

这与吴皓的性格有关。他认为自己一直是敏感而紧张的，不擅长探索内心和表达情感，在一定程度上影响了人际关系。于是他转向家庭内部，开始关注父母关系，以及对自己的影响。

“随着父母年龄的逐渐衰老，他们的关系正在变得愈发僵化。”在吴皓家中，母亲是更占主导地位的，操持着大大小小的家务事，而父亲“逐渐在家庭中失去了位置”，存在感持续削弱。

在吴皓选择的照片中，我们能清晰地看到这种分别。父母年轻时的照片，两人面对镜头很自然，也会有搂肩、拥抱、对视等亲密动作。而在他后来拍的父母合照中，两人之间似乎总是有那么一点距离。

一开始为父母拍照，吴皓觉得很不自然，与作为工作的摄影相比，他会更在意父母的感受。父母曾对他拍照表达过不解，尤其是母亲，她理解的家庭照片一定是记录美好瞬间，而吴皓为她拍摄的，很多是不施粉黛、情绪低落的，还包括生病场景或是动作略显僵硬的旅游纪念照。父亲则更多是被动地接受。但在吴皓看来，“并没有好与不好的区别，只有真实与否，我希望更多的面对内心。”

编排与思考

这本书结构清晰，前半部分是家庭相册中的老照片，父母年轻时各自的照片、相识之后的合影，吴皓出生后一家人的合影等等。在一张三人的甜蜜合影之后，猛然切入了父母当下生活的日常——左侧三张并列照片，是母亲在洗碗的背影，色调略显黯淡；右侧三张并列，是父亲小憩的画面，神情似乎也不那么得体。

吴皓所选取的，都是这些年生活中最日常的切片，也是最能表达他感受的照片。拍摄场景大多是家中，也有会友、生病住院、旅行路上等画面。在吴皓拍的这部分中，前面都是父母各自的单人照片，只有最后两页是父母的合影。这些不经意拍下的照片，与前面的老照片一起，构成了吴皓对家庭关系变化的认识。

吴皓常常用连拍、并列的方式体现一个场景。他希望以并列的方式看到更多家庭生活的细节，“往往在不经意间流露出来的情绪和表情，有时才能更代表我对家庭生活的理解”。

他所展现的，更多的是真实家庭生活中那些欢乐、温馨之外的平常细节，以及甚至有些冷淡的情绪。

老照片仍是这本书的主题，因此吴皓在载体材料上选用了真实的相册，将照片打印在纸上，贴入相册的覆膜中，从而成为“老相册的补充和延伸”。

吴皓认为目前他拍摄的家庭照片还不充分，这也导致他做书时，可选择编辑的材料略少。但工作坊的交流带来很大启发，大家分享的家庭故事让他觉得，那些情感挣扎都是相似的，自己面对的家庭问题是普遍存在的。在手工书的编辑流程和制作方式上，他也得到了很多实用的建议，尝试了以前没有试过的设计。

更平和地看待生活的复杂性

通过摄影对家庭关系进行的观察和梳理，能推动关系的改善吗？吴皓对此持冷静态度。他向父母分享了一些相册中的内容，但并不期待这本相册能解决任何家庭问题，“它也不可能解决任何问题”。不过，这次经历对他个人而言仍是有价值的：“我寻找到了看待这个问题的新的方式，会更平和看待生活中的复杂性”。

同一个窗口，母亲在晾衣服，父亲在吸烟。

平时，吴皓并不有意拍摄家庭纪念照片，也很少专门为父母拍照。这本相册里所呈现的，都是他对家庭的日常记录。“拍照是我与家人沟通的一种工具，”当与父母沟通不畅时，拍照就成了替代性的语言。

家庭影像对他而言，是正视真实内心和情感的素材，也是逃避现实的通道。制作摄影书，则是一种表达情感的媒介。“能够做一本能让别人感受你内心世界的摄影书是很难的，做出来了就有意义。”

访谈人

雀儿，新型图片编辑，拍照小学徒

愿在摄影和视觉的世界里，暗中观察