卡鲁索告诉你“一位出色的歌唱者需要具备什么条件?”

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卡鲁索《今夜无人入睡》

恩里科·卡鲁索 （Enrico Caruso,1873-1921），世界著名的意大利男高音歌唱家。1895年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱《浮士德》，1898年以扮演《费杜拉》一剧中的罗列斯始唱男高音角色。后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱，深受欢迎。1904年赴英国修道院花园歌剧院演出，一举成名。毕生刻苦磨练，演出歌剧五十余部，在纽约的十年内即演唱过六百余场，随时能演出的曲目有五百多首。

卡鲁索谈歌唱方法 

恩瑞柯·卡鲁索（Enrico Caruso，1873-1921），意大利最杰出的男高音歌唱家，意大利新声乐学派的创始人。

卡鲁索自幼喜爱唱歌，由于家境贫寒，少年时代的卡鲁索一直没有机会接受学校教育，更没有受过正规的声乐教育，只在9岁时参加过当地的一个教堂合唱团。然而，少年卡鲁索总是把平时一点一滴积存下来的钱，到当地著名的赏卡罗歌剧院去听名歌唱者演唱歌剧，把歌剧院作为自己歌唱的课堂，而这些歌剧也正是他后来所经常演唱的。

十八岁时卡鲁索曾去求教于当地很有名望的声乐大师威廉莫·魏尔吉内（Guglielmo Vergine）遭到了冷遇，魏尔吉内听了他的演唱后对他说：“你的声音就象从百叶窗子吹进来的风一样！”，由此拒绝接收他，经他诚恳地请求，才准许他旁听别人上课，结果魏尔吉内发现一年后卡鲁索仍在耐心地旁听，被卡鲁索顽强求学的决心所感动，才决定收他为徒，同意对他进行声音训练。



青年时期的卡鲁索身体瘦小，音域很窄，没有高音，因此魏尔吉内规定他学男中音，并且小心翼翼地限制他只唱些抒情曲目，当时这位大师决没有预料到他的这位学生将成为世界上声音最雄壮、宏亮的歌唱家。从有关史料上看，除魏尔吉内以外，卡鲁索再没有正规从师于哪一个声乐教师。

卡鲁索经过四年的勤学苦练，在体质上和声音上都有了显著的进步。一八九五年在卡色尔塔(Caserta)市的西马罗莎(Cimarosa)剧院初次登台演歌剧“浮士德”中的一角，并没有引起人们对他的注意。卡鲁索认为自己不适合唱男中音，他相信自己有能力扩展音域而成为一名男高音歌手。于是，他开始刻苦锻炼，调整声区，从实践中改进演唱方式。经过一段时间，他的音量逐渐增加，音色更圆润、丰满，高音也变得结实、稳定。一八九六年以后，他在那不勒斯、热内亚、米兰的拉?斯卡拉剧院等处演出相继得到好评。



大约正是在一八九六年，他在米兰演唱的时候，遇到龙巴尔地并就教于他，在龙巴尔地的帮助和指导之下，也由于他声音本身的变化发展，他的声音转变成浓厚的纯戏剧男高音。他那雄厚的音色，戏剧性的共鸣，完善的声乐教养，使他能够极其出色地根据戏剧情节和人物性格的要求，用声音的各种变化，加以完美地表达，成为同时代歌唱者中无可比拟的男高音歌唱家，并于1902年4月11日下午在米兰德斯旅馆成为世界第一个灌制唱片的歌唱家。

卡鲁索一生从事演唱活动，他没有教过学生，生前也没有留下发声方面的文字资料，对于他的言论只能从他生前好友的回忆中略见一二，然而都是十分具有启发意义的珍贵史料。



一九二八年他的妻子陶乐赛·卡鲁索和哥达德(他妻子的妹妹)两人合写了一本“卡鲁索传”。一九四五年陶乐赛·卡鲁索又单独写了一本“恩瑞柯·卡鲁索，他的生活和死亡”。陶乐赛并不精通音乐，她的叙述绝大部份是关于生活方面的，不过在某些篇章的段落里，对卡鲁索的歌唱方法和艺术经验也有所涉及。

陶乐赛写道：“卡鲁索面部和它内部的空隙是有其特点的，他的口腔很深很宽，上腭很高，颧骨(Cheekbone)很宽阔，牙齿平整匀称，额头宽大。两眼分展。这些空阔的生理结构，对于他声音共鸣浓厚带来好处。他可以把一个鸡蛋放在口里，而使人无法看得出来。他的胸宽大，胸的扩展度可达到九英寸。

当他在唱一句歌曲，不换气地一个音接着一个音地唱下去，直唱到最后的一个精彩的音时，人们有时候会问说：他是不是从来不换气的?不过他的声带和大多数歌唱者们的声带并没有什么两样。有人问他：作为一位出色的歌唱者需要具备什么条件?他说：宽阔的胸腔、大的嘴巴、九十分的记忆力、十分的才智，长期勤学苦练。另外在心里必须有一些东西。又有人问他：你是怎样唱歌的？他说：我怎么能解释我是怎么唱的呢？我抬起我的胸腔——于是，我收缩了我的腹部——于是，我把气沉下来——于是，我就唱起来了。




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