【函舍•古筝】古筝练基本功只有起点而没有终点

 

赵曼琴:学好一件乐器,首先要练好“基本功”具备扎实的基本功,是学好器乐演奏的先决条件和必要基础。否则,就如同...



赵曼琴:学好一件乐器,首先要练好“基本功”


具备扎实的基本功,是学好器乐演奏的先决条件和必要基础。否则,就如同用不合格的地基、不合格的建筑材料、不合格的建筑质量建起的楼房必然会出现“楼歪歪”、“楼垮垮”和“楼倒倒”的后果一样,建立在错误演奏方法之上,由各种不合格的演奏技巧架构而成的乐曲,必然也会出现“曲错错”“曲停停”和“曲断断”的结果。

学习器乐的过程,是学习者用耐心、毅力与单调、枯燥的练习进行角力的漫长过程,而基本技巧练习,是这个角力过程中的一个非常重要的环节。


周望:扎实的基本功有利于将来音乐更好的表现
基本功训练的内容是多方面的,其方法也是变化多端,但原则是慢中求快、快中求慢,慢练是基础,质量是前提!扎实的基本功有利于将来音乐更好的表现。练琴时需要认真投入,短时高效,禁忌漫不经心,当然,临时抱佛脚的事情更是害人不浅!


王中山:练基本功只有起点而没有终点
有些人学筝感到越学越有意思,越学越有兴趣,越学越爱学。即便遇到点困难,也越发的兴奋。而有些人学筝一开始感到很有意思,可越学越感到难,越学越没兴趣,越学越不爱学,以至于半途而废、弃而不学了。为什么会这样?其原因之一就是没有打好基础练好基本功。

什么是基本功呢?就是弹筝必须掌握的基本知识和技能。这些基本知识和技能可以分为两大块,即筝内功和筝外功。筝内功与筝外功相互渗透相互促进,甚至更有一说,功夫在筝外。我感觉练基本功只有起点而没有终点,要把它看成是一个多方面形成的整体,才能有助于练好基本功。


孙金阳:基本功比我们想象中的都要重要
我的学习经验和多年教学中的观察积累告诉我,基本功,比我们想象中的都要重要。一切追赶进度,不重视基本功练习的行为,都会造成恶性循环,给个体的学习造成无限的压力,特别是到较高的级别后明显感到力不从心。

而在我们的基本功学习中,除了坚持不懈的努力练习外,方法也很重要。因此,我把基本功总结为三个板块:技巧基本功、韵味基本功、音乐基本功。技巧服务于音乐,反过来,音乐也要依托于技巧。如能将这三个板块真正消化进我们古筝的学习中,演奏出专业级水平的乐曲都将是易如反掌之事。


袁莎:没有扎实的基本功,一切都是空谈
弹琴的最高追求,是你的音乐能够感染、影响、触动人的心灵。只有这样,你才对得起你手中这件乐器,而它的价值也就在你的身上得以体现。而这个过程需要很长时间技巧的积累,没有扎实的基本功,没有游刃有余的技巧,一切则是空谈。


王珏:古筝的基本功就好比歌唱家的嗓子
基本功对于一个想弹好古筝的人至关重要。所谓的基本功也就是最基础的,万丈高楼平地起,基础不好难成大厦。基础像是大厦的地基扎扎实实,坚韧有力,学筝要打好地基就要求稳求实,才能有高度的发展。

古筝的基本功就好比歌唱家的嗓子。如果连最基本音的音准都无法唱出,那人们就无法去倾听了。基本功的学习是要循序渐进的。在学习上应有一个整体的计划,才能达到方法的应用、贯通,最终达到音色的圆润、肢体的放松协调,这样才能有四两拨千斤的效果。


王帅:扎实的基本功才足以支撑起你的乐曲
乐曲情感的表达是多方位的,首先你得有过硬的基本功,因为任何一个作品都有它的技巧难度,如果基本功能力尚有欠缺,就会在音乐的表达上大打折扣。


王天一:练琴不练功,到老一场空
俗话说,练琴不练功,到老一场空。无数艺术实践已充分地证明了这一点。对于古筝弹奏的练习,不但需要有扎实的基本功,更需要有过硬的真功夫。如果只有“花拳绣腿”,而无“真刀真枪”,恐怕最终也成不了大器。



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