泥土曲晶艺集

【干货】非正式的曲晶采访，正式的泥土与艺术之关系

其实对于我们这一代人来说，我们小的时候，玩具就是泥土。...

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曲晶展览开幕的第二天，艺集君对大家都很喜爱的青年陶艺家曲晶做了一次简短而非正式的采访。

采访的地点在艺集空间二层的大展厅，展厅中央有一张长条的矩形矮桌，桌上摆放的是曲晶本人制作的陶瓷器物，看上去十分美好、宁静。我们俩在这张桌子的两旁相对趺坐，开始了这次非正式的谈话。

整个谈话中，最让艺集君感动与受益的是她关于泥土与自己之间关系的话语，那一席话如她的陶瓷作品一般真挚诚实。

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本次采访的文字实录

艺集：您怎么理解陶瓷？

曲晶：陶瓷器物更接近我们的生活，比如说我们生活当中用的茶器、餐具、花器，这些都是和我们的生活息息相关的。手工的东西有一种温度，和工业化的产品相比，它更多的带给我们的是一种温情，是一种有温度的东西，拿在手上，它不是冷冰冰的。

艺集：关于创作的理念

曲晶：其实我做的这部分（作品），更多的是和我们的生活相关的，就像柳宗悦（日本著名民艺理论家、美学家）说的，器物只有在使用的时候，才能传递出它最真挚的一面。

艺集：关于器物与使用

曲晶：首先，我们用这个器物，就是它好不好用。在我来看的话，我做的第一批东西，一定是我自己要体验的、自己要用的。首先要过了我自己这一关，我才会把我自己的这些东西带给别人。如果，第一关我这里过不了的话，我觉得对于别的使用者或体验者是一种不负责任的表现。比如说，我第一次做的那批东西我都会拿到家里来自己来用。比如说，这个杯子的话，它是不是烫手、它对于茶的发香如何、它适用于什么茶、它的重量如何，这些东西都是我要去考虑。除了它的外表之外，这些才是对使用者最关键的部分。

艺集：您与泥土的关系

曲晶：其实对于我们这一代人来说，我们小的时候，玩具就是泥土，就是过家家这种和泥，（泥巴）其实是我们从小的玩伴。其实到后来，我最想展示的就是人和泥土之间的关系。其实，它不仅仅用在陶瓷方面，其实我们生活方面，也有很多方面是和泥土有关系的，比如说，我们吃的蔬菜、水果，这些都是和泥土息息相关的。所以，后来我就想把泥土最真挚的一面展现出现出来，所以说，表面的话，我不会做过多的釉色的装饰，而呈现泥土本身的颜色。可能在这个温度下，它是偏红一点的，另外一个温度，就偏黄一点，或者偏黑一点，这就是泥土和大自然带给我们的东西。也就是说，不经过太多的雕饰。

艺集：做陶瓷对您来说意味着什么？

曲晶：我觉得做陶瓷对我来说最快乐的是，它和我们的生活是息息相关的，而且我做的东西，我自己在生活中是体验者受益者。我可以使用，我可以享受到这里面它给我的乐趣。

艺集：为什么您不用现成的泥土？

曲晶：我看到大部分的陶艺家，他们用到的那种材料都是现成的。但我们如果习惯性的用这种现成的东西以后，我们就不会思考这个材料到底是怎么来的。然后，它里面成分是什么样子的。如果说它稍稍有一点改变的话，我们接下来的创作都是无从下手的。因为中国的原料它面临着一个不稳定的情况，它每个批次呈现出来的颜色和效果，可能会差别一点点，也有可能会差距很大。这可能对于艺术创作来说，可能会带给你更多的惊喜，也可能给你带来一些创作上的麻烦。所以说，我就想自己去山上挖土，通过这种方式，来从源头上把控这些材料。比如说，泥土的调制、配置，这些整个过程都是可控的，可以持续探索下去的。否则，如果在源头上泥土上出现了问题，后来的事情就会变得很不可控，也不可把握。然后，最开始上山挖土，另外一个原因是我的体质比较敏感，后来偶然的一次机会发现学校后山上的泥土特别红，就这样把泥土采集下来，然后一点点做试验。一开始，它是我的化妆土，后来它渐渐变成我泥土胎质的主要部分。其实，通过在地化这样一种方式，它才变得可持续，可深入探索。如果说，我用的是一些景德镇或者宜兴产区的一些泥土的话，那么这些买来的材料和我之间究竟是一种什么关系？它只是一种被动接受的关系，而不是说我主动去探索，去寻找一些材料。我发现，从刚开始自己去山上挖土，到后来，慢慢的到淘洗过筛这些过程，其实你会发现，你会更加珍惜手里的泥土，会让自己的心情产生一些不一样的东西。而且，我会把一些我做的有瑕疵的作品，其中残次的部分拿出来重新让它们回到泥土之中，反复利用，是一种几乎零浪费的过程。当你在做一件新的作品的时候，这里面的泥土不仅仅是你新采的，而且还有一些你以前失败的部分在里面，所以，在做一件作品的时候，它不是一件作品而已，而是它背后有很多作品支撑这件作品。

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《无有来去》展作品选登