匈牙利民族乐派·巴托克

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匈牙利民族原属游牧部落，于9世纪末10世纪初从南俄草原西迁多瑙河中游。11世纪初，各部落统一，建立了国家。匈牙利音乐文化具有东方传统根源，后受教会圣咏的影响而欧化。16世纪，土耳其入侵，匈牙利音乐又受其影响。17世纪，匈牙利沦于奥地利的统治之下，德奥音乐对匈牙利音乐的发展产生了重要的影响。18世纪，匈牙利城市音乐发展起来，在上层贵族官邸中常设有相当水平的管弦乐队和合唱团。19世纪中叶，匈牙利民族运动兴起，民族音乐文化有了重要发展，李斯特为匈牙利民族乐派的先驱人物，其音乐创作、教学和演奏活动，对匈牙利民族音乐艺术的兴起和繁荣奠定了基础。19世纪至20世纪的巴托克和柯达伊，则将匈牙利音乐创作提高到了新的水平，这三位音乐大师对于发掘匈牙利民间音乐的宝藏和推动匈牙利民族乐派的繁荣作出了卓越贡献。

巴托克

贝拉·维克托·亚诺什·巴托克（Béla Viktor János Bartók，1881～1945年）是匈牙利作曲家、钢琴家、民族音乐学家。他生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯（今罗马尼亚境内）。6岁开始随母亲学习钢琴，9岁开始作曲，10岁登台演奏自作的钢琴曲。1899～1903年，就学于布达佩斯皇家音乐学院。1904年他与柯达伊一起开始深入民间搜集与研究匈牙利民歌，这为他以后的音乐民族学研究奠定了基础，也为他的创作增添了新的内涵。1905年开始从事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并将研究范围扩大到东欧各国、北非和土耳其。他收集民歌达3万首以上。1907年，26岁的巴托克被任命为布达佩斯皇家音乐学院的钢琴教授，他在这里工作长达30年。1935年，因同情和参与匈牙利无产阶级革命而遭诽谤攻击，巴托克被迫离开了他的教学岗位，在科学院专心从事民间音乐的研究工作。1940年，因纳粹在欧洲的横行，他被迫流亡美国，任职于哥伦比亚大学和哈佛大学。晚年，他表现出反法西斯的高尚气节和对祖国忠贞不渝的热爱。1945年9月26日，巴托克病逝于纽约。

巴托克对音乐文化事业所作出的贡献，主要体现在三个方面：　第一，在音乐民族学领域，作为匈牙利“比较音乐学”的奠基人，巴托克采集的匈牙利民歌近8000首，对其进行整理与研究，为比较音乐学开拓了道路；第二，在钢琴演奏和教学方面，巴托克作出了突出的贡献，他是一位钢琴演奏家，同时还著有钢琴教材《小宇宙》和其他教材；第三，在作曲方面，他在继承前辈们的优秀技法的基础上，通过自己的独特创造，把西方的作曲技术同东欧民间音乐的精神巧妙而自然地融合在一起，取得了卓越的成就，将匈牙利的音乐创作提高到了新的水平，他不仅是匈牙利现代音乐的领袖人物，而且是20世纪最杰出的音乐家之一。

巴托克的创作的作品数量众多，主要作品有歌剧《蓝胡子公爵的城堡》（Duke Bluebeard），舞剧《木刻王子》（The Wooden Prince）、《奇异的满大人》（The Miraculous Mandarin），交响诗《柯树特》（Kossuth），管弦乐《第二管弦乐组曲》、《两幅肖像》、《交响音画》、《四首管弦乐曲》，乐队曲《舞蹈组曲》（Dance Suite）、《弦乐打击乐与钢片琴的音乐》（Music for Strings，Percussion and Celesta）、《两架钢琴与打击乐器的奏鸣曲》、《乐队协奏曲》（Concerto for Orchestra）、《小提琴协奏曲》，3部钢琴协奏曲，6部弦乐四重奏，钢琴曲集《献给孩子们》、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》、《15首匈牙利农民歌曲》、《8首钢琴即兴曲》、《小宇宙》（Mikrokosmos），小提琴与钢琴奏鸣曲、独唱与钢琴伴奏《20首匈牙利民歌》、《世俗康塔塔》、《嬉游曲》等。

巴托克早期的创作深受李斯特、理查·施特劳斯和德彪西等人的影响，有浓厚的象征主义色彩，音乐语言复杂难解，如在《两幅肖像》（2 Portraits）中采用了多调性和无调性原则。而在他创作成熟期及晚期的音乐，无论在内容或是在表现手法上都比较丰富，音乐语言更倾向于质朴，与匈牙利民间音乐有着深刻的联系。在巴托克的所有作品里，无不充满匈牙利民族音乐的风骨神髓，匈牙利的声调与节奏，自然成为他音乐中的一部分，如他的《为弦乐器、打击乐器和钢片琴而写的音乐》，尽管运用了不同寻常的乐器组合所产生的特殊音响效果，来表达某些独特的思想感情，但是，又充满着强烈的民族气息。他运用经过琢磨润色的民谣素材，并加上由西欧音乐元素与形式，以新颖大胆的方式进行创作。巴托克的音乐常常被认为缺乏旋律感，因而曾经成为众矢之的。但是，我们说，巴托克是20世纪现代音乐的开拓者之一，并被认为是20世纪最伟大的音乐家之一。虽然他作品的价值，直到他本人去世后才被世人认可。

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