万科场地庭院

没有风，没有水，但他们的设计依然波光粼粼

“万科御玺滨江”，沉静内敛，奢而不喧，充满东方哲思意境....

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来自/ 图石设计

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坐落于武汉长江西岸的“万科御玺滨江”，沉静内敛，奢而不喧，充满东方哲思意境，于都市生活中寻求一份大隐于市的心境。

Photo © vanke & 日野摄影

在梳理场地精神的时候，御玺滨江这个名字让我们想到了盘踞在玉玺上的蛟龙，龙是中华民族的图腾，是中式文化的代表符号，显威严尊崇之气，滨临长江也让“龙”拥有地理上的背景。

受此启发，“蛟龙潜匿隐苍波”成为场地上的艺术主题，龙作为一个显性视觉符号，被我们用“藏”的方式化解，呈现素简空间中的价值感与文化气质。

我们将“龙”设置在场地中央的核心位置--下沉庭院，取代了固有的“一石三山”的U型玻璃画面墙，希望能够打破新中式环境中固有的模式设置，在空间中创造更多有趣味的表达。山型化作千里波涛，化身为龙。

场地中央的下沉庭院，原有的山型墙面

南宋陈荣的九龙图长卷气势磅礴，飘逸洒脱，成为构建艺术装置的参照，水墨画下的蛟龙，通过参数化的方式在下沉庭院展现，产生了与九龙图中翻滚的波涛苍龙异质同构般的画面感，龙舞波涛，身形若隐若现。

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南宋陈容九龙图卷（局部）波士顿美术馆藏

公共艺术装置用简纯的语素--相同大小，相同颜色的菱形铜板重叠排布，变化角度，呈现出不同的明暗关系，生成生动的图景。这种通过单一要素构建的丰富表达，是对项目素简但深厚的回应。在艺术装置中流转的自然要素，参与到场地叙事，带来生动灵气。

回想创作过程，历经风动、水动装置的思考，但在确认下沉庭院的自然条件之后，我们主张放弃风动、水动的方式，因为下沉庭院区域的空气相对静止，而水动也存在不好控制的因素也太过于“人工”。

早期风动、水动装置过程方案

但是因为前期设计的动态方式确实给人太多期待，以至于武汉万科设计部和景观顾问单位三研堂都希望能够尽量按照动态方式来考虑。

在多方深入沟通后，最终大家还是认同场地条件限制不去设计物理的动态装置，而是通过表现画面，用自然光和水面以及人的位移来展现出更多的内容，让物理上的静态创造出观念上的动态。

最终选择的方式

保持单纯构建，凝结场地精神，让自然显现，人的游移带来画面的变化是我们始终坚持的设计要点，让装置呈现观看的多元属性与叙事的当代性。

在下沉庭院设置这样一个有着丰富变化的，不确定性的公共艺术，让武汉万科的设计管理团队倍感压力，毕竟21×6米的巨型尺度是场地里最核心的位置，是项目整体气质传递的重要节点。

过程中，我们与武汉万科设计部、景观顾问三研堂及施工方反复沟通讨论，论证打样，化解难题，终让蛟龙出水，化作场地图腾。