AE讲谈4 莫扎特第11、12、13钢琴协奏曲
从1782年秋到1783年初，莫扎特写作了他的前三部维也纳协奏曲。...
德国人阿尔佛雷德·爱因斯坦（Alfred Einstein 1880—1952）是20世纪最有影响的音乐史学家之一。他毕业于慕尼黑大学，获作曲和音乐学专业博士。后移居美国。他是研究莫扎特和舒伯特的专家，其著作中最有名的经典之一是《莫扎特其人其作》（Mozart -- His Character, His Work），书中对莫扎特的全部作品进行了详尽的分析。本文译自该书第三部分《器乐作品》中关于莫扎特的钢琴协奏曲的部分。小标题为译者所加。他的主要音乐学著作还有：Schubert: A Musical Portrait, Greatness in Music, Music in the Romantic Era，等等。
BTW，这位音乐学者还是著名物理学家爱因斯坦的表兄。
雪梁先生为本公众号专门翻译了该部分文章以飨读者，我们将陆续刊发。
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从1782年秋到1783年初，当莫扎特在写作他前三部维也纳协奏曲时，他仍然记得舒罗特尔那几只气氛和睦的协奏曲。他也许了解他的听众，只想以和谐来让他们着迷，而不愿以自己的开拓创新来冒险冒犯他们。他一想到出版，就想在巴黎出版。在那里，他熟悉了舒罗特尔的协奏曲，也有把握受到喜爱。起初在维也纳，在1783年一月，他以4打卡特一部手抄本的形式出卖。但是，很快，在4月26日，他给巴黎的出版商色贝尔写信：
“......我又写了三部协奏曲。它们可以由完整的管弦乐队来演奏。也就是说，由几把双簧管和圆号的乐队，或者只用一个四重奏组。阿特雷阿想出版它们，但我还是想到你，我的朋友，我可是第一次回绝人家...... ”
然而，色贝尔或者回绝了莫扎特30劳易的要价，或者根本就没答复他。因为这三部协奏曲两年后的1785年3月在维也纳由阿特雷阿出版，作品4号。
莫扎特在作这三部协奏曲时，考虑了一种可替代的演奏方式：以一个带有双簧管和圆号完整的管弦乐队（在第三首中，还包括小号和定音鼓），或以弦乐四重奏组演奏。这足以表明，这些大概不会是“大型”的协奏曲。木管部分并不重要，因为没什么是弦乐没能真正表达的，而只是色彩与节律的点缀。这几部协奏曲可能最适于当室内乐来演奏，由独奏钢琴家在一个弦乐四重奏组的伴奏下。莫扎特自己对此概括得最好。在1782年12月28日的信中，他写到：
“这些协奏曲既不太容易又不太难，居于让人喜欢的中间。他们非常明快，悦耳，自然，绝不乏味。到处是让行家们满意的经过句，但是这些经过句是写成让不那么内行的人，也不会不喜欢的，当然也不必知道为什么...... ”
第十一(K413)
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伴随着浪漫而低沉联绵的三度音。从这个乐章，人们会以为F大调协奏曲（K413）是在此前所作。这部协奏曲的三个乐章贯穿温和的气氛，只在第三乐章回旋曲中的对位中，才给鉴赏家一些特别的东西。可能还在第一乐章的三重节拍中，因为三重节拍用于第一乐章中是极为罕见的。很明显，莫扎特想写出三种很不相同的协奏曲。主调对比，每部又在所选的主调中很典型。如果第一部是相当朴实，带田园风味，第二部更具诗意和隐晦，那么最后一部（C大调，乐队部分带小号和定音鼓）则最为明快，也最传统，但细节富于个性，精炼。莫扎特最初是想将第二乐章以C小调写成，但很快又意识到那太严肃，与这几部作品的特性不合。所以他最后写了在他所有作品中最不起眼的慢乐章。为了弥补这点，他在终曲乐章中加入了一段C小调。在这个乐章中，我们已经听到了帕帕基罗所唱的6/8节拍的主题动机。这段很夸张的装饰的C小调在这个乐章的氛围中，既滑稽又伤感。出奇不意的效果在这个乐章中发挥至极，使得它听上去几乎就象是一个随想曲。
▲ 莫扎特第12钢琴协奏曲（王诗然）
第十二(K414)
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无论如何，莫扎特在讨好维也纳听众方面是很成功的。1783年3月22日，在一本名叫CRAMER的杂志中，有如下报道：
“今天，卓有成就的钢琴家莫扎特在国家剧院举行了一场音乐会。他演奏了他自己的已很受人喜欢的作品。到场的听众比平常超过很多，说明音乐会之引人嘱目。莫扎特演奏钢琴的两部新协奏曲和其它幻想曲受到听众的热烈欢呼。国王一反常规，亲临音乐会，并开先例与听众一起热烈鼓掌。音乐会的收入估计在1600古登（GULDEN）。”
不知道报道中所提莫扎特演奏的具体是三部中哪两部。
第十三 (K415)
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