大女主皇后扎堆，殷桃女文青挂单
从二十演到八十，除了她还有几个女演员能做到？...
大女主作为2018年下半年中国电视剧圈的主旋律，简直是贯穿始终一刻不落，恨不得一开电视播的电视剧八成大女主剩下两成还是重播的《甄嬛传》。
放在日本那有全能保姆《家政妇三田》，无敌外科医《DoctorX》等一票收视强到叫爸爸的爆款剧；
放在韩国那有宫廷厨娘《大长今》，时尚情战《妻子的诱惑》等一票各国抢着买版权的话题剧；
但咱们看看这大女主之年我们都有什么：
杨幂的皇后、周迅的皇后、陈乔恩的皇后、章子怡的皇后、范冰冰的皇后、汤唯的皇后、鞠婧祎的皇后……
全年望过去，演大女主的就殷桃一个人没进宫，推翻了三座大山演了个年代剧里的女文青，很好，你成功的引起了我的注意。
远了不说，这从民国到现在的事情，虽然说没经历过但毕竟年头近耳濡目染过，怎么样这价值观啊、时代发展啊大家还都算熟悉，所以演的时候无论是制作还是演员都要小心翼翼，以免出错。
我问你，宫廷剧当皇后，那意味着什么？那意味着你是全剧最有钱、最闲的女人。整天闲着没事儿就想着和皇上还有后宫的那点芝麻大点的破事儿，然后天天穿的衣服贵到恨不得掏空国库，整天就是美美美。你说要是当了穷的当当响的侠女和侦探那哪还有时间谈情说爱作翻天，美美上街斗小三啊！这真是贫穷限制了我的想象啊~
今天咱们就重点评一评作为今年唯一的一部当代大女主剧，殷桃《爱情的边疆》到底有什么过人之处。
前面简单提过一嘴，时代越近的剧价值观越有代入感。近的说时装剧你只要按生活的来演就好，古装剧你就怎么上天怎么演，可这时代剧可不一样，虽然演员没在剧中的时代生活过，但是当时的人应该是个什么样子大家可都是心里有数，这就让演员在角色把握上加大了难度。
从年代上来看，《爱情的边疆》从上世纪六十年代一路狂奔，用五十余集的长度演了六十多年的故事，讲述了新中国建设到发展的各个阶段中，社会一般民众的生活百态。
先不说别的，光是六十年啊，从二十演到八十，就问问现在还有几个女演员能做到，不光是年龄跨度大，这年代跨度基本上新中国建国后能写在历史课本上的，殷桃这部剧就都演了！
在这部剧里不仅是从时代上带给殷桃极大的要求，人物内心戏也是牛的上天，可以在中国电视史上留下一笔了。
那个时候的人无论是天生的亦或是环境影响，性格总不会是张扬外现，这就使得无法通过肢体语言表达的感情，统统转化为演员的内心戏，只需一个眼神，一个皱眉，一分无奈，这份无处可发的感情便淋漓尽致。
讲讲这生活在社会底层的文艺女青年为什么比深宫中的娘娘们难演。
话说亲，你见过谁家娘娘因为吃不上饭开始发愁，因为公主不上学愁得天天直叹气的吗？娘娘们一天天过得仿佛除了皇上没有别人，真的是简单又快活。
再反观《爱情的边疆》中的文艺秋，不仅因为孩子问题丢了工作，孩子还因为没户口没粮吃，一个全剧学历最高的文艺女青年，最后却像个地痞流氓一样成天想着怎么占别人便宜努力活下来。
在当时计划经济年代，做生意那是投机倒把、偷粮食那是道德败坏、薅社会主义羊毛那是灭绝人性，所以作为一个未婚妈妈，文艺秋只能不停在危险的边缘试探。
所以在这段戏的演出中，殷桃不能像各位娘娘一样玛丽苏言情燥起来，而是要诠释夹杂着生活无奈的爱情。
对于飞速发展的新中国历史，一年都是一个新的篇章，这就要求演员对历史足够熟悉，足够熟知，片刻不得马虎。所以在这部剧中，十场戏可能就演变了数十年的变化。而演员如何在这其中转换自己的认知，就显得尤为重要。
据审片子的朋友说，殷桃这部分真是演出了目前女演员老年戏的最高水准，看完恨不得给自家爷爷奶奶打电话问问他们过得好不好，简直就是奶奶本尊了。
综上所述，在这样一个烽火连天的大女主之年，殷桃的文艺女青年，无论是演技还是设定还真是在一众皇后里脱颖而出，真是下了一招稳准狠的大棋啊！
不过殷桃也不是没演过宫廷大女主的本子，武则天和杨贵妃也可都是好多年前中国首当其冲的大女主剧。说不定啊不是不想演，是缺好本子啊（捂脸），说不定殷桃哭喊着想要个好本子演皇后，所以各位投资方爸爸，看准了这里有个实力派女演员，有本子就请尽情砸过去吧！
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