首创“写实主义青春”概念,《忽而今夏》解密国产青春剧的“吸引力法则”

 

剧研社,国剧鉴证实录!...





谈及未来青春剧的发展趋势,李峥认为“写实主义青春”的概念在未来几年依旧适用,这也是基于观众审美水平和影视风向双重因素下整个青春剧的发展趋势。
作者|方雁橙


操场上奔跑的背影,课堂上搞怪的小动作,故作高冷的拒绝,小心掩饰的秘密,欲拒还迎的小把戏……青春剧总能通过这些不经意间的真实情节,恰到好处地触动观众心底的共鸣。

正在热播的《忽而今夏》首次提出“写实主义青春”的概念,讲述男女主人公在十年间的成长蜕变。高中时的纯真,大学时的意气风发和初入社会的迷茫,都在这部剧中非常真实地展现出来,让不少人在剧中看到了曾经的自己。

从《最好的我们》到《致我们单纯的小美好》《你好,旧时光》《一起同过窗》,近年来,国产青春剧逐渐找到了最适合自己的表达方式,成为了高口碑频出的作品类型。或聚焦高中生活,讲述青春、恋爱和成长;或在青春和爱情之外,掺入亲情、友情等元素,让成长更多了一层厚重感。

在今年的口碑青春剧中,《忽而今夏》是最具典型的代表。故事从高中开始历经十年,围绕着几位主角的人生起伏,通过写实的创作手法展现出一代人的青春成长。日前,我们对话了《忽而今夏》的总制片人之一李峥及制片人之一吴志非,听他们分享了《忽而今夏》这部“另类”青春剧的幕后故事。
凡事有交代,细节经得起推敲


回顾近年来以青春为主题的高分作品会发现,这些作品几乎都强调对细节的处理,让观众看到事件的起承转合,力求凡事有交代。

例如在《忽而今夏》中,观众可以看到校园时期课堂解题过程的呈现,上课背着老师偷吃零食,何洛闺蜜及章远的哥们儿的人物设定等。这些桥段都像极了每个人高中时期的经历,观众在产生共鸣的同时也让整个故事落了地,同样也让观众通过这些细节感受了这部剧的真诚和用心。
吴志非解释称,为了让高中阶段的生活成立,他和导演走访了很多所高中去了解大家的生活和学习的真实状态,了解高中生的喜好。这也是《忽而今夏》被观众评价有“代入感”和“共鸣感”的原因之一。

总制片人之一李峥也表示,《忽而今夏》首播当日,他到凌晨才睡,看完了弹幕上观众的评价,发消息告诉团队,“这部剧不会差,达到什么程度不确定,一定不会差。”按李峥的话说,在这部剧播出之前,整个团队都是很忐忑的,担心观众会不适应这部剧在内容、角色设定及演员选择上做出的改变和突破,不过从这部剧目前的市场反馈来看,观众的审美确实在变化。
唯美与真实之间的平衡
李峥认为,青春剧能否引起观众共鸣也取决于是否能在唯美与真实之间取得平衡。观众不仅要在剧中看到青春的美好,更重要的是透过这层美好的壳,能看到青春真实的模样。

他认为做剧有两点很重要,即内核和外延,唯美和真实之间的关系就相当于作品的内核和外延。“不仅是电视剧,包括话剧、电影,要做好内核,最重要的是一个字——真。在满足创作需求的同时要确保真,只有真才能被感动,才能产生共鸣,甚至成为社会话题。”

而所谓的“真”具体到操作层面却工序繁杂,稍有不慎还可能会偏离初衷。观众在观看《忽而今夏》时所产生的代入感,其实是李峥一直强调的“真”发挥了作用。

从演员选择层面来说,突破了偶像剧女主一定得美的固有思维,《忽而今夏》中饰演何洛的卜冠今就更加接近高中生的真实模样,对于这样的改变观众开始会有不适,但最终因为卜冠今真实的演绎使何洛这个角色落了地。制片人之一吴志非说卜冠今戏路非常宽,她可以飙到180迈,也可以降到20迈。
事实上,这也是近年来优质青春剧逐渐意识到的问题。青春剧只有美是远远不够的,还有真实,无论是在演员选择、场景构建、还是在最终画面的呈现上,要在唯美之外具备真实的内核。

观众的审美在不断变化,他们对于影视剧的鉴赏能力甚至超出了内容创作者的预期。观众最初并不认可卜冠今饰演的何洛,这样的设定违背了他们对青春剧女主的固有认知,随着剧情的进展这个角色很快就立了起来,“你看到第二集的何洛已经成立了,到第三集,章远就已经成立了,到后面整个故事就立住了。”
走出固有认知,与观众产生互动


影视剧只有与观众的生活发生联系、产生互动,才能使观众产生心理认同,比如在剧中加入的二次元内容,融入游戏、动漫等元素,还有在《忽而今夏》中何洛和章远共同喜欢的《夏日异闻录》都是结合当下观众的喜好增加的内容。

“女主很爱幻想,最早的设计是增加幻想的情景,但这种形式用得太多了,不高级。”所以最终决定用原创动漫的桥段,用这种形式去呈现女主的心理状态。
“为了离现在的观众更近一点,我们当初做了几个改变,首先是改变年代背景,将原小说中98年到08年这十年,改成离观众更近的06年到16年。”

此外在校服款式上,通过参考高中生的校服也做出了突破,没有延用一般偶像剧的服装标准,让何洛穿上宽松的校服,不算唯美,却很青春。

走出固有认知,尝试新的思路,也是青春剧开始走俏的原因,将观众从一成不变的观剧模式中解脱出来,不断给予新鲜的刺激。类似《忽而今夏》中的这些创新,注重与观众的互动感,也是近来一些优质青春剧所共有的特点,通过剧情及内容和观众发生联系,进而产生共鸣。
青春剧的发展,或许会更注重写实


青春剧拥有得天独厚的受众群体,做好了很容易让观众接受,关于青春,李峥用了一个很诗意的形容,“(青春)是一个特别美好的阶段,就像早上一起床,拉开窗帘,阳光透过玻璃洒进来的感觉。”

基于对青春阶段的偏爱,再加上青春剧广阔的发展空间,李峥工作室也致力于对青春剧的深入探索。围绕青春这一元素,正在筹备以《忽而今夏》为首的“写实主义青春”四部曲,其中正在热播的《忽而今夏》以“异地恋”为切入点,《趁我们还年轻》则注重对人物群像的刻画,《全世界最好的你》以“暗恋”为主线,还有独辟蹊径以岛屿为故事发生地的《千屿千寻》。



尽管这些作品都是以青春为核心元素,但在内容上更加细分,聚焦于某个点,把内容做扎实,把故事讲透彻。

谈及未来青春剧的发展趋势,李峥认为“写实主义青春”的概念在未来几年依旧适用,这也是基于观众审美水平和影视风向双重因素下整个青春剧的发展趋势。李峥工作室也会将继续秉持“写实”原则,力求打造更多的优秀影视作品。

比如《忽而今夏》中所倡导的“写实主义青春”,取材现实生活,塑造魅力人物,讲有共鸣的故事,实现作品与观众之间真正的互动。李峥认为,这表达了工作室一直坚持的“真诚”、“真实”、“有互动”的三原则,也更符合当下及未来的影视剧发展风向。
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