我敢说这样的题材国产电影一定不会有

 

公平点,国外也没有石头炸飞机呢~...

一张电影票卖到几千块,凭啥?
难道就因为人妻大尺度出轨戏?
为啥电影比电视剧逼格高?
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本文图片来自网络
今天接着给大家安利纯爱片,不过这部电影是我“地震”之前推荐过的,拿去给新朋友暖心,给老朋友重温,祝大家不负青春不负爱。

这部电影就是曾在戛纳电影节获得“一种关注单元”评审团奖的——《太阳高照》。
最初看到这个片名,我并没有把它放在心上,加上对克罗地亚语的电影涉猎不多,险些错过它。

等到看完才发现此片讲故事的角度和手法都别具一格,十分值得安静的时候撸一遍。
影片开始于1991年的夏天,故事发生在巴尔干半岛两个相邻的村子里。

这个时间和地点的组合,对于历史控和军事爱好者来说并不陌生——1991年,克罗地亚脱离南斯拉夫宣布独立,由此引发了克罗地亚人和塞尔维亚人之间的战争。

《太阳高照》讲得就是这个时期克族人和塞族人之间的故事。
说到这类有关历史、战争、民族的电影,很多人都会立刻想起残忍的战争场面。

比如讲述苏格兰起义领袖威廉·华莱士的电影《勇敢的心》,
比如描绘台湾“雾社事件”的《赛德克·巴莱》,
但是《太阳高照》与这些电影不一样——

片中没有一个镜头表现战场的血雨腥风和枪林弹雨,主角也不是士兵和军官,

而是战争爆发后的20年里,三个年代的三对恋人。

第一个故事发生在1991年,概括来说就是“克罗地亚版的《罗密欧与朱丽叶》”。
伊莲娜和伊万是一对情投意合的小情侣,
两人所在的村子相邻,一有时间就去村子外“不可描述”,
然而这段恋情遭到了双方家人的反对——

伊莲娜的哥哥看她约会回来就对她又打又骂,
伊万的爸爸说他找这个女友简直就是坑爹,
他们反对的原因相同——伊万是克罗地亚人,伊莲娜是塞尔维亚人,

为了能在一起,伊万和伊莲娜决定离开村子独自生活,
却不料还没来得及出发,伊莲娜就被哥哥强行拖了回去,
伊万当然不愿意了,为了追回女朋友开始狂奔。
但到了两村的交界处,他被邻村的武装人员拦下。
身体过不去,伊万只好吹响手中的小号,用音乐呼唤爱人。
看到他如此固执,伊莲娜的哥哥想要赶他走,
就在这时,旁边的武装人员突然开枪把伊万打死了,
这段故事也以悲剧收场。
第二个故事发生在2001年,概括来说就是姑娘推倒小伙的故事。
战争过后,塞族姑娘娜塔莎和妈妈回到故乡,而此时的老房子已是破败不堪,
为了翻新房子,娜塔莎的妈妈请来了克族小伙安特帮忙修房子。
但是娜塔莎对安特并不友好,她因为哥哥死于克罗地亚人的枪口之下,就对克罗地亚人恨得牙根痒痒。

所以在安特修房子期间,娜塔莎动不动就甩脸子给人家看。
虽然表面上不待见,但是因为村子里除了安特没有其他年轻小伙,而娜塔莎又是个欲求不满的姑娘,

这让她虽然排斥安特,却又不禁被他的男人味儿吸引,看着安特的身体,内心的欲火一触即发,
不仅偷瞄安特的“不可描述”部位,就连碰一下手都险些让她不能自已。
这些细节都在预示着后面的发展——

就在安特修好房子那天,娜塔莎再也忍不住,直接把他扑倒,接着上演“不可描述”。
然而在这次干柴烈火之后,他们并没有走到一起,安特决定到城里工作,并打算去那里生活,
所以这段还没发芽的恋情也宣告无疾而终。

第三个故事到了2011年,用一个词就能概括——重逢。
一直在外地上学的卢卡回家看望父母,
同时还找到了许久未见的前女友玛利亚。
几年前卢卡因为母亲的逼迫,抛弃了玛利亚去城市读大学,

原因跟前文中提到的一样,玛利亚是塞尔维亚人,让卢卡的克族家庭不能接受。

但从卢卡与母亲的谈话中可以看出,他其实很后悔自己当初的所作所为,
不仅是因为抛弃了爱人,他也同样抛弃了自己和玛利亚所生的年幼的儿子,

所以这次回来除了见玛利亚,卢卡还特别想见儿子,
当看到床上熟睡的儿子,卢卡更加后悔,
他请求玛利亚复合,却被她赶出了家门。
但是卢卡并没有放弃,第二天早上守在门口等候,
玛利亚看到门外的卢卡,没说一句话,
只是转身的时候留了一道门,全片也由此落幕。
这三段故事里的恋情,有悲剧、有无疾而终,也有希望的象征,

虽然结果不同,但它们有一个共通之处,就是这些恋人们都在承担着战争带来的仇恨。
这就是这部电影没有战争场面却能表现战争的原因:

通过普通人的爱情,揭露出长存于克罗地亚和塞尔维亚之间的矛盾,

即便时间跨度长达20年,它依旧在每个人的心里留下了烙印。
所以,在片中人物不算密集的台词里,你还是会捕捉到这样的信息——

“如果你妈妈知道你跟他们中的某个人扯上关系,她会死不瞑目的。”
“他们杀了你埋在地下的儿子,你倒是和他们勾搭起来了。”
“她不在乎你在一个塞尔维亚人家里?”
除了用爱情反衬战争,影片为了表现多年来仇恨一直存在,还使用了"重复"这种表现方式,

比如三段故事选用的是同一组演员,情侣、父子、母女的人物关系基本没有变化,
比如20年间,夏日的阳光始终温暖、刺眼,
比如三段时空中都出现游泳的段落,且都发生在情节的转折点。具体的内容大家可以去看电影。
这些人物、环境、剧情节点的重复,并非创作者偷懒。

重复的手法通常在电影里有两种主要效果。一类是重复蒙太奇,制造喜剧效果,

比如汤姆·克鲁斯的《明日边缘》,不停地在同一天死过去又活过来,成为电影前半段最大的笑点。
《明日边缘》


另一类就是在《太阳高照》里,用重复来进行隐喻和讽刺。

片中重复的人物及其关系,重复的场景和色调,让影片在故事和画面方面强调克族人和塞族人的仇恨的轮回。
但导演的这种表现方式,并不是单纯为了渲染民族情绪而展示仇恨,在他看来战争引发的仇恨恰恰阻碍了人们自身的发展:

伊莲娜的哥哥,被战争的氛围洗脑,看到妹妹就想到自己被同村人笑话;
娜塔莎虽然被安特吸引,但战后依旧存在的家仇国恨,让她对这段感情无比纠结,欲望也只能在夜间靠自我满足;
卢卡迫于战后民族情绪的蔓延,甚至抛弃了爱人和孩子。
因为战争让他们的身份定格在了克罗地亚人和塞尔维亚人,而不是单纯的“人”。

这就是我认为《太阳高照》最牛的地方——同样是表现战争,影片的价值倾向从传统的民族主义视角转向了人文主义,战争本身退后,人的生存和发展变成了主导。
并且,《太阳高照》的导演虽然是克罗地亚人,但是他对巴尔干半岛的这段历史的描述十分客观,用人们最能理解的爱情故事来表现战争对人的影响。
三组恋人从阴阳相隔,走向对立和融合并存,再到最后的重聚,

这样的变化正体现了导演个人对于克族人和塞族人关系的观点——战争会造成死亡和悲伤,但作为人不应该被仇恨所压制。
过去的分歧都可以慢慢消解,就像最后一个故事的结尾,紧闭的大门打开,其实是在告诉两个民族,是时候也把心门打开了。
而这样的创作思路其实非常值得借鉴和学习,反观我们国内的抗战神剧......


《太阳高照》也许不是最好的反战电影,也许对于国人来说也没有特别的共鸣,而且,由于我们是个和谐的大家族等诸多因素,导致我们的国产影视是不可能有这样的题材了。

但是,它确实给我们创作战争题材的影视作品时提供了一些有价值的参考。毕竟观众在历史题材的作品里,最想看到的不是“手撕鬼子”的虚构人物,而是真正活在身边的“人”。
太阳高照


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