野外合作社《台风》：当诗人玩上了摇滚乐
或许他们并不是偶像派，甚至有人戏称他们是“平均颜值最低的乐队”；或许文学青年早已不是当今主流，也没有那么多的想象空间。x0ax0a但我相信你跟我一样，会迷失在这个关于台风、关于被动、关于压力、关于无法反抗的专辑之中。...
当一支乐队开始制作“概念专辑”的时候，这一定说明他们的野心和能力都到了一个同辈很难企及的高度。
进入2010s以后的中国摇滚，我们见证了无数奇迹般崛起的新军，而2018年的上半年，毫无疑问最耀眼的一张专辑，一定是来自南京的野外合作社乐队发行的第二专辑《台风》——这是一张中国摇滚里极其罕见的概念专辑，一张融合诗意歌词和前卫旋律的专辑，和一张彰显了足够的野心也表现了足够水准的专辑。
这整张专辑从等待台风前的众生相，到台风肆虐之前的最后宁静，到狂风大作时恢弘的《台风》三部曲，再到最后一首不失希望的完结曲《复活》，勾勒出了一副完整的“台风过境图”。
野外合作社《台风》
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台风是热带气旋的一个类别，持续风速在12级到13级（每秒35米左右）称为台风。
我无法准确的告诉你《台风》中有几分写实，有几分写虚，但毫无疑问，由主唱王海洋几乎包办的整张专辑词曲，在现实中的“台风故事”里，也掺杂了许多不和谐的小动机。
例如《绝对安全》里唱到“连拆迁办都要改成征收办公室”和抱着松懈如一的泰迪“像极了大国公民”；又例如《上帝的意志》和《神的意志》无疑也同样意有所指，后者更是直接白描了什么都有人掌管的“神”，“神的合唱队，从来不迟到，不是你想参加，就可以参加”更让人怀疑是在讽刺热火朝天的公务员考试。
至于歌名《别十九》里“下面是岩浆是飞驰的子弹，上面是一颗必死的心”，我只能说我不应该过度联想（毕竟再过几小时就是那个让人噤若寒蝉的日子）。
早期的野外合作社其实并没有给我留下太过深刻的印象，究其根本无非是因为他们早期音乐的基因太过浅显，你可以从他们的音乐中听出腰、木马这些同年代的乐队都一样受过影响的名字，但这张专辑里更多来自前卫摇滚的营养，让他们变得出类拔萃。
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爱有标准的爱，恨有标准的恨
整张专辑中我个人最喜欢的一首歌是《诚实假日酒店》，这无疑是Pink Floyd下的一颗蛋，7分多钟的一首歌里，以吉他为主线将近3分钟时长的尾奏并无任何刻意炫技的成分；而《暖层》的开场动机则和Pink Floyd的《Comfortably Numb》几有异曲同工之妙。
另外从配器上来讲，《台风》并不是一张试图靠堆砌音乐元素来制造宏大感的专辑，除了乐队四大件以外，野外合作社并没有在这张专辑中加入很多的其他成分，如果是一个传统的摇滚乐迷，这也会是让你格外喜欢这张专辑的一个原因。
在被弃置的恒温箱中，活成一个晦涩的瞳孔
《台风》同时也给我们展示了：当一个诗人玩了摇滚乐的话，将是怎样的一个景象。
在反复聆听《台风》的这两周时间里，主唱王海洋给我留下的更深印象，是他在歌词中用到的意向之多，用法之随意，简直让人咋舌。
如果你对中国近代诗人略有了解（海子、艾青、北岛什么的），你不难想起他们每个人标签般的意向，火啊、土地啊、鸟啊、海啊什么的。
但仅从《台风》这张专辑的歌词里，我却很难抓得住王海洋的标签意向是什么，反而是时不时冒出的两个意外——例如“快递员”（《等待》），例如“泰迪”（《绝对安全》），例如“波兰自由人民”（《八十九》），例如“全民按摩”（《绝对安全》），这些意向在歌词中的突然出现都让人印象深刻、难以捉摸但又并不违和。
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那未抵达黎明的信札，有着快递员般润滑的意志
是的，我知道像腰乐队，也经常会在歌词中出现一些难懂的意向，但他们的做法是通过打散句子，和把歌词唱得含混不清去弱化这种意向的独特感。
而这点也是野外合作社最独特的地方，他们会让我想起1200多年前杜甫写出“群鸡正乱叫，客至鸡斗争。驱鸡上树木，始闻叩柴荆。”（《羌村三首·其三》）这样在唐诗里格格不入的诗句，也恰恰是杜甫的伟大之处，老子写喂鸡都能写得这么诗意盎然，牛不牛逼？
那写“快递员”都能写得这么诗意盎然，牛不牛逼？
而专辑的最后一首歌《复活》，也是一首非常不错的“配乐诗朗诵”，让我几乎想不起上次听到这么印象深刻的作品是什么时候的事情了。
他们会说:法西斯终将会被消灭，他们会说:自由终将属于人民，然后他们会摘除自己的罪恶，掩埋好朋友的尸体，擦干身上的血迹，重新上路
你几乎不用花多长时间就能猜到王海洋是个文学青年，虽然乐队自己说乐队名“野外合作社”只是某个朋友的QQ网名，但但凡几个小伙子能“结社”，多半是有一点文学梦的。
在我看来，野外合作社（野合）就好比那个段子里的“秋昆社”（我希望有人看的懂这个梗），在戏谑和色情的外壳下，包裹着终究还是一颗文学的心。
8021年确实不是一个对文学青年太友好的时代，毕竟这个时代的中国没有作家，只有畅销书作家；没有诗人，只有下半身写作；没有文艺，只有“转世的三毛”。或许谁都有点儿羞于承认自己是一个文学青年，所以长得也不够帅的王海洋会在舞台上把自己化妆成小丑。
今夜，我的灯塔已不在停泊众神
毫无疑问，野外合作社的《台风》会是今年上半年中国摇滚最佳专辑，没有之一。从几年前李志在自己的微博上推荐他们开始，野外合作社并没有一夜爆红，但他们理应成为一支更为人熟知的乐队。
或许他们并不是偶像派，甚至有人戏称他们是“平均颜值最低的乐队”；或许文学青年早已不是当今主流，也没有那么多的想象空间。但我相信你跟我一样，会迷失在这个关于台风、关于被动、关于压力、关于无法反抗的专辑之中。
最后送上的这首歌是专辑中最“老派”的一首，《爱人》。唐朝诗人宋之问的舅侄刘希夷写了两句诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，宋之问对这两句诗一见倾心，想要据为己有，甚至不惜亲手杀了自己的舅侄。
而这首《爱人》中的“今夜，我的灯塔已不在停泊众神”，也是那种会让人顿起杀心的好句子。
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