专访编剧解嬿嬿:《扶摇》让我有创作冲动(1557期)

 

在大IP改编、古装剧都不走俏的情况下,《扶摇》凭借什么获得青睐?...

文丨随芳芳


近几个月来,缺少头部古装剧掀起“收视高潮”,电视剧市场显出些许落寞。6月18日,由柠萌影业、柠萌悦心及企鹅影视联合出品,改编自天下归元小说《扶摇皇后》,解嬿嬿编剧,杨文军、谢泽、李才联合执导,杨晓培担任总制片人,杨幂、阮经天领衔主演的电视剧《扶摇》正式开播,该剧首播累计播放量即超过3.5亿,紧凑高能的剧情也在不断引发观众们的广泛热议。



在大IP改编、古装剧都不走俏的情况下,这部剧凭借什么获得青睐?近日,编剧帮(bianjubang)采访了编剧解嬿嬿,来为我们分享电视剧《扶摇》创作背后的故事。
改编:忠于原著,融于原著


当笔者问到,剧中哪些部分是原创时,编剧解嬿嬿犯了难,她表示已经分辨不出哪些是原著的,哪些是她自己的。对于看过小说的人来说,可能会觉得电视剧中很多情节和小说不太像,而对于编剧来说,剧本中的所有东西都和原著有着千丝万缕的关系。在电视剧《扶摇》的剧本中,原著小说已经和解嬿嬿的原创完全融合在一起,无法割裂了。

编剧帮:原著小说《扶摇皇后》中最吸引你的是什么?

解嬿嬿:首先我觉得这里边的很多人设很精彩,一百多万字的小说里有很多有趣的灵魂,扶摇、无极、宗越、战北野等角色打动了我。还有小说里面很多情节很动人,比如书粉反复提及的姚城守城、常汉山等片段,扶摇和她的伙伴们出生入死的那些情节,这些在读书时都让我觉得做成场面会很好看。对于一个编剧来说,这会让我觉得很有创作的冲动去把它表现出来。

编剧帮:从小说到影视剧本,改编过程中哪一部分让你觉得比较困难,花费了很多心血?

解嬿嬿:其实在改编的时候都花了大量的心血,对我来说其实改编最重要的是神似,而非形似。在《扶摇》改编的时候,首先我想保留它原著那种燃的气质,每个人独立的精神内核。然后在故事和人物的设定上,有比较大的改动。

原著中女主是穿越到这个世界来的,她的贯穿线索是寻找原来的世界。改编时我们去掉了穿越这个背景,整个故事中,女主行动线全变了,她的目的变了,她的追求变了,所有人物伴随主角的变化都变化了,我们等于是重新解构了整个故事。而且这本小说在好几年前就完成了,小说当时呈现的风格和我们做电视剧时要呈现的风格会有一点差异,我们想做得更新,所以在剧本中做了一些新的世界构成。



编剧帮:在小说里面扶摇是从现代穿越过去的,所以她带着“人人平等”的意识是顺理成章的。在电视剧里面,扶摇是在一个尊卑有别的环境下长大的,她是怎么产生比较现代性的意识的?

解嬿嬿:其实你看历史长河中特别有名、有所作为的女性,放在当时的环境都是特立独行的,在我们看来她们都是具有现代意识的,她们是如何形成这样的观念?如何养成这样的性格?我觉得一个人能有所成就必然天生带有某种属性、气质,还有走过的路、遇到的事、经过的人,这一切最终成就一个人身上与众不同的特质,扶摇就是在这样一个思路上进行设定的。

编剧帮:你觉得《扶摇》这个故事要表达的核心价值观是什么?

解嬿嬿:说到底就是一个人到底要成为怎样的人。扶摇一开始只有一个小愿望,她要和所有的人平等,想做一个自己想要做的人。其实她追求的是体现自我价值的过程,一个人应该追求什么?她应该怎样追求自己想要的东西?什么是对的?什么是错的?随着她经历的越来越多,她要成就的东西越来越多,她最后变成了独立自强的那种状态。

我觉得这一切不是为了表达某种思想而去做,而是扶摇在做这些事的时候,自然而然的体现出一种正能量的东西,也是我们希望向所有年轻人传达的正向的价值观。
扶摇:“女子力”和“赤子心”是最耀眼的光
虽然《扶摇》是一部古装剧,但是在女主角扶摇的身上,具有很多现代女性追求的品质。在这部剧的世界里,有很多王宫贵胄,但对扶摇来说,每个人都是平等的。这是编剧解嬿嬿刻意放在剧中的现代观念,平权意识贯穿了整个剧本,这也是扶摇始终如一的理念。

追求平等,自身就要变强,而不是靠别人施舍或者等待机会。从第一集开始,扶摇面前就摆着一个改变命运的机会,当大师兄许诺娶她助她提高地位时,她不为所动,选择了另外一条更艰苦的路,依靠自己。



编剧帮:扶摇是一个什么样的人?和之前那些以女性成长为视角的电视剧相比,她有哪些突破?

解嬿嬿:应该也不能叫突破吧,其实我只是想把扶摇塑造得更好一点。我想把这世上所有最吸引我的女性品质放在扶摇身上。最重要的是韧性和独立,她可以去爱,但不会失去自我;可以被打压,但是不放弃。还有正直和忠义,但她不是迂腐或墨守成规的,她也可以有点皮。

后来柠萌把它定义为“女子力”,我理解的“女子力”是一个中性词,她有女子非常柔弱、俏皮的地方,但同时她也有强悍、仗义、她正直的地方。大部分时候,仗义、永不言败、为朋友两肋插刀这种描述,我们想象到的都是男子,但是在这部剧里面,你能从扶摇身上看到。

编剧帮:《扶摇》的预告片里强调了很多次“赤子心”,在剧里面通过哪些方面体现了这一精神?

解嬿嬿我觉得“赤子心”最重要的是扶摇那种不服输,越打压越要变强的精神。

她的“赤子心”体现在她的正义和责任感,这可以通过很多情节看到,比如刚才我提到的扶摇在姚城守城,当整个城市都背叛她、出卖她,她可以依然面对一整支军队,哪怕死,都能完成使命,她这种“赤子心”的体现,我相信在女性题材电视剧里面,是特别鲜明的。

编剧帮:“他们越是打压我,我就是越要变强”,这句台词听起来也很燃。你在剧里给她设置了哪些难题?

解嬿嬿:其实应该说扶摇一路上遇到的全是难题。首先她一开始身份很低微,因为她不服输的个性,所以她要改变自己的命运。改变命运可能是一个非常强有力的出发点,但是这样做的时候,她才会发现她命中注定要历经一些艰险,这些艰险对一个不够坚韧的人来说有可能随时随地就妥协了,但是扶摇不会。

还有爱情上,她第一次的爱情是遇到了她的师兄,但是她的师兄为了权位最终放弃了她,这是她在感情上的第一重打击。之后遇到了我们的男主角无极,他们俩一个是卑微的、平凡的女子,一个是五洲的太子,身份天差地别,但是在扶摇身上我们看不到因为这种差距而产生自卑。

剧中她卷入很多危机的事件,这些对扶摇来说都是磨砺,在这种磨砺中我们能看到一个越打压,越顽强、越完美的扶摇。



编剧帮:扶摇对待爱情是什么样的?她有几条感情线?

解嬿嬿:当时我们在做剧的时候一直在讨论扶摇和无极是哪种爱情模式?扶摇和无极两个人都是很有主见、很有底线、很有“三观”的人。虽然他们的感情线贯穿始终,但并不是你侬我侬,他们两个其实都是在追求自身价值和责任的实现,在这个过程当中他们可以为了爱情去做一些牺牲,但是在不牺牲自己的“三观”的前提下。如果你违背了我的原则和底线,我可以放弃这个爱,即使我很心痛,我还是要坚守我的原则,不会因为爱而妥协。

因为原来小说里设定是所有人都爱女主,感情线比较丰富、复杂,考虑到现代的观众喜好及我个人喜好,我觉得一对一的感情更能打动人,而且扶摇是一个非常专一的人,所以我们把这些线基本上都改变了。
《扶摇》不是一个人的独角戏
解嬿嬿说,很多时候做戏并不是要讲一个故事,而是要表达一种情怀。比起讲大道理,通过一个平凡人历经千难万险,在打压中逐渐成长的境遇会更打动观众。在剧中不仅是扶摇如此,长孙无极、战北野、宗越、雅兰珠等,每个人物都面临各自的困境,都有所要追求的东西,这些东西不是权力或财富,而是一种正义,是一种个人价值的完美实现。

编剧帮:最近这几年很多影视剧里面,都比较关注女性主义,所以出了很多“大女主”的作品,你觉得应该具备什么样的品质才能称得上是真正的大女主剧?

解嬿嬿:作为编剧,我一直没有对大女主和大男主严格区分。对我来说,在人设非常精彩的情况下,只有以一个女性或男性视角来完成故事的区别。其实我只关注出彩的人设和精彩的剧情,我希望女主出彩的同时男主也很出彩,我们在做《扶摇》的时候也是如此。

我们没有刻意说要做一个大女主剧,因为《扶摇》故事本身是以扶摇的主观视角走完全程,所以它的天然属性是以扶摇为主,但是我们不是说塑造扶摇这一个人物,就是所谓的大女主。而是我想塑造很精彩的扶摇的角色,我也要塑造很精彩的无极的角色,当然戏份有多寡是很自然的一件事,其实他们两个人在我的心里分量是相同的。



编剧帮:无极在整个故事一直都是一位强者吗?谈谈这个人物。

解嬿嬿:无极一方面非常强大,他是一个特别有韬略、特别有谋略、特别有手段、特别有心机的一个人;另一方面又身处在一个非常危险、危机四伏的环境中,他看着很光彩,但他的地位很有可能瞬间一落千丈。

无极在剧中的身世比较复杂的,他是五洲的太子,将来要继承皇位,但是他并非皇帝真正的骨血,他自己也知道这一点。越是这样,他越对自己的父亲、对这个皇位抱有隐隐的歉疚,越是歉疚,他越是想证明自己,他本身内心有很多很多苦是不能跟任何人说的。

当他遇到扶摇,如同看到另外一个自己,他们的身份天差地别,但是扶摇身上的韧劲、正直正是他自己渴求的,而且扶摇想要追求什么东西,她就可以去做,她可以不畏艰险,这些正是无极所渴求的。所有的这一切让无极成为和扶摇必须同时在五洲打出一片天地的两个人。

编剧帮:除了扶摇和无极之外,其他人物线索您是怎么安排的?

解嬿嬿:首先去掉了和女主的感情线,战北野仍然保持对扶摇的欣赏,如果没有无极的存在,也许他可以和扶摇在一起。我们把书中原来他和雅兰珠那一段做了调整,雅兰珠对战北野的追求其实也非常现代,那个女孩让我们非常心疼,我们让她修成正果。

另外我们拿掉了宗越对扶摇的爱,给了他一个完整的故事,他有他的家仇国恨,有一条复仇线。而且宗越个人设在原来的基础上又更丰满了,让他多了很多毒舌的气质,我觉得观众看的时候,到时候可能会有点惊喜。

编剧帮:最近有一个现象,很多剧的评论下都会有这样的评论,觉得配角戏份太多。你在群像表达中是怎么平衡这些人物的?

解嬿嬿:其实我觉得重点不在于这个角色的戏份多少,而在于这个角色的设定。这个戏的特殊性因为是主角一路走五洲,主线是跟他走的,我们要做的是我们不追求配角的戏份,但是我们追求的是每一个人物都有他鲜活的个性和完整的事件,一个人物如果鲜活,哪怕只是几场戏,这个人物都深入人心。

解嬿嬿:即使不做编剧,也不会放弃写作
解嬿嬿毕业于上戏戏文系,毕业时,一部《我为歌狂》的爆红,让她走上了写小说这条路。写过很多小说之后,她发现同样是写作,剧本里那种用画面来的表达的东西在小说里是没有办法实现的,多年过后,她还是放不下通过画面来表达的欲望,所以当创作电视剧的机会来临时,她果断转为专职编剧,这才有了她与《扶摇》的相遇。

编剧帮:创作这两部古装IP时,是否会考虑观众的年龄层与欣赏水平?对于市场反应,你是如何看待的?

解嬿嬿:我觉得要分两面讲,首先了解市场、了解受众,是编剧的功课。但这只是一种参考,创作本身绝不能迎合,否则作为创作者的初心就没有了。哪怕大家说电视剧是一个商品,它同时也是一个艺术品。

作为一个你想做好作品的编剧来说,其实这两样都要做到,你要了解你所处的环境,不做闭门造车的人,但同时你要知道做一样好的东西不应该有太多的干涉,本着你的本心来做出来的时候它才有可能成功。

编剧帮:对于很多年轻编剧来说,如果能够驾驭一部大IP是特别难得的机会,当然也会有很大的压力,您怎么看待这种机会和压力呢?

解嬿嬿:我觉得不是大不大IP的问题,你想做好一个项目就有压力,压力才能让你产生动力做出好的东西。所谓的机会就是在相信自己才华的前提下拿出工匠精神,做好一个编剧应该做的本分。

在我的眼里面,第一次的机会叫运气,但是后面都是靠自己挣的。这一点和剧里的扶摇信仰是一样的,无论如何都是靠自己努力。我不太喜欢别人说你看你接了一个很好的项目,运气真好或者怎样的。很多很好的项目之所以成功,每个编剧在上面付出的东西是远远大于你所看到的。

编剧帮:你之前还写过话剧、舞台剧,这是特别考验编剧功力的艺术形式,这对你改编电视剧有什么帮助吗?

解嬿嬿:非常有帮助。写剧本就像做饭,每个人都觉得做饭好像挺简单的。但是科班出身,或者操刀过话剧、舞台剧的,就像你进过新东方厨师学校,你做菜的配方、手势和别人不一样的。写剧本也是这样,这些会让你写电视剧剧本更有经验,处理大场面、处理人物关系、处理结构相对来说更娴熟一点。

说到做饭,有些人天生就能够做出很好吃的饭菜,就像有很多编剧并不需要通过科班的磨炼或者做舞台剧也能做得很好,也有经过科班训练出来也不行的,所有这一切其实就只能这样说,经验、天赋加努力。
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公司、项目合作 ◇ gangqinshi01 
项目、影视宣传合作 ◇ rene0602
编剧经纪业务联系 ◇ zqy24680
投稿 ◇ yunying@bianjubang.com


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