云南鱼拓名家现场教你拓鱼

前言云南钓鱼圈的好多朋友都知道，别号东海渔夫的江老师拓鱼有一把好手艺，那鱼拓是怎么拓出来的呢？...



前言

云南钓鱼圈的好多朋友都知道，别号“东海渔夫”的江老师拓鱼有一把好手艺，那鱼拓是怎么拓出来的呢？近日，云南钓友联盟和昆明本地的一些媒体记者“约会”了百忙之中的江老师，为我们现场演示了鱼拓的制作过程。

何为鱼拓？

你是否见过这样一种类似绘画的艺术品

鱼的形象不是画出来的

而是将墨汁或颜料涂在真鱼身上

拓印到纸或布上

更像是印刷时代的照相术

这门艺术源自中国古老的碑拓技艺

它不需要经过制版

属直接在对象上进行复制的艺术

这种艺术称之为“鱼拓”

在介绍鱼拓之前

我们先来欣赏一组漂亮的鱼拓作品吧！

























是不是觉得美炸了~

这些作品都来源于云南滇风鱼拓传习馆创始人、鱼拓艺术研习者--江发强

此人别号东海渔夫，艺术设计学硕士，大学教师职业

另系中国美术家协会云南分会会员；云南省美术家协会设计艺术委员会副主任；中国建筑学会室内设计分会云南专委会理事；云南省包装设计专业委员会常务委员；云南省钓鱼协会鱼拓艺术委员会主任。将一条体态完整的鲜鱼固定塑形，在鱼体上着色，拓印，然后将纸从鱼身上揭下来，提笔点睛，一尾造型清晰，鳞片分明的活鱼形象便跃然纸上，就像是这条鱼的灵魂体态活灵活现地被定格。

第一次见到江发强老师现场演示的鱼拓创作，觉得这种以真鱼作画的形式非常新奇，他一边演示一边介绍说：鱼拓就是将真鱼的形象用墨汁或颜料拓印到纸上的技法和艺术，据有关史料推断，起源于中国宋代，但无详实的史料和鱼拓作品传世。中国现存古时鱼拓有清初曹溶所藏无名氏鱼拓及清代皇室宗亲溥儒朱砂鱼拓。鱼拓有文字记载的始于1839年的日本，那时的鱼拓称作“鱼折”，又称为“胜负图”，从字面上看，是为了参加比赛而拓印下来的鱼的图形，通过测量鱼的长度来决定胜负。由于鱼折技术主要源自中国古老的碑拓技艺 ，后改称“鱼拓”，并逐渐发展成为一种艺术形式。

酷爱钓鱼的江发强老师在云南钓鱼界颇负盛名，出生于江南水乡安徽祁门，自小喜欢钓鱼，早年当兵来到云南，以军籍身份考入云南艺术学院环境艺术设计专业学习，毕业后转业到地方高校任教，任教期间又完成武汉大学艺术设计学硕士学位的攻读。28岁任职高校院系领导，40岁辞去院系领导职务改任专职教师。



2013年创建云南钓界有口皆碑的东海水库垂钓基地和北海水库垂钓基地，业以成为云南广大钓友倾心向往的休闲钓场。2016年开始研究鱼拓艺术，2017年获全国鱼拓艺术作品展银奖，同年自费创办滇风鱼拓传习馆，2018年推动“云南省首届鱼拓艺术暨其文创产品展”并担纲成立云南省钓鱼协会鱼拓艺术委员会，以此开创云南鱼拓艺术领域的先河，推动云南鱼拓艺术的起步与发展。今年46岁的江发强老师身上闪烁着传奇色彩，蕴藏着阅历丰富的故事。简短的鱼拓制作演示之后，江发强老师引领我们观看鱼拓作品展览，大家静听江发强老师娓娓道来：

相比较于碑刻拓片的清冷风格，鱼拓从黑白墨色的粗犷，逐渐演变成彩色的写实或写意。一幅完整的鱼拓，是层次丰富的，鱼体上清晰鳞片，是鱼拓技艺的极致表现，除了鱼鳞的纹理，鳞片与鳞片之间层叠的立体感也是鱼拓追求的质感，有时候就连鱼身上细小的斑纹也不能落下。



在平整的画纸上要表现鱼身的立体，则需要色彩的造就，从浓到淡的过渡，虚实变化的衔接，颜色变换的光泽，这是考验鱼拓制作者功底的关键。

在真鱼体上着色前，要熟悉鱼本身的颜色过渡，根据鱼体调整颜色浓淡，一般从鱼背部颜色重的地方开始，由浓到淡，由上到下按照鱼体的颜色浓淡开始上色，而且上色的动作要利索轻快，避免重复上色，最后点缀鱼身上不规则的花纹斑点。

拓印揭纸之后，点睛是鱼拓师赋予这幅作品的灵魂，这也是一幅鱼拓作品唯一不是拓印下来的部分。

以白色打底，留出鱼的眼白，黑色颜料勾勒出鱼眼结构轮廓，要留白高光，能够让眼睛显得有神，参照鱼身的颜色，模仿鱼眼带有的不规律色块，鱼拓作品的成败便在此处，若拓得成功，一条鱼便能够稳定一个画面。



如此简单的美，便是鱼拓所印刻的生命力。在制作方法上，鱼拓可分为直接鱼拓和间接鱼拓。两种技法相比较，间接鱼拓更接近传统。

间接鱼拓是在鱼体上覆上宣纸，然后用白碱水将宣纸润湿，服帖的覆盖在鱼身上，获得鱼形后，用吹风将纸均匀吹干，然后用拓包沾上颜色，轻轻在纸上敲打，从鱼背部颜色深的地方开始拓印，如此制作的鱼拓，鳞片、鱼鳍的形态会更加精细。

而直接拓，就是直接在鱼身上涂抹颜色，在覆纸按压而成，能够在半小时内完成一幅作品，今天演示的鱼拓技法，就是直接拓法。

除了这两种，有时候因为鱼种特色的不同还需要变换拓印工具，像是鲶鱼、鳗鱼这类没有鳞片的鱼种，就需要用海绵拓，一点点轻轻的敲击。

鱼拓艺术表现，鱼类品种的多样性赋予了这门技艺更大的创造空间，和更高的观赏价值。在一幅作品中，鱼的造型、章法、布局显得更加重要，前后层叠，由浓及淡，用同一品种，不同大小的鱼营造远近虚实的效果，配上符合意境的诗词落款，这时的鱼拓从记录写实变成了鱼拓独特的艺术形式。若是以为鱼拓只能表现在纸上，仅与绘画作品相似，也许会觉得这样的鱼拓艺术形式不免有些单调，但走进滇风鱼拓传习馆展厅却发现，当鱼拓图案脱离纸面，融入日常的生活用品中，它竟丝毫不显得违和与突兀。

展厅中，鱼拓的图案元素被等比例放大或缩小转印在了靠垫上，抱枕上、瓷盘上、提包上、茶杯上、笔记本上、折扇上、手机壳上........这些物品都被赋予了一种质朴的鱼文化气息，带着中式表现手法的鱼形图案还蕴含着诗意与雅致。

这些日常生活所用小物品，无论是作为一种装饰，亦或是一个纪念礼物。这些由鱼拓艺术衍生的文创产品，兼具了美观和使用，如此承载着鱼文化的文创产品，表现了江发强老师对鱼拓艺术的拓展研究。

对于鱼拓艺术研习，江发强老师说起来总是充满了激情，在他的作品中，有着自己独特的感悟与表现，在他看来，鱼拓艺术的魅力不是表现鱼体本身，而是以传统的碑拓技艺去丰富鱼文化艺术表现形式，传承并发展鱼文化表现内容。每当参观者看到那色彩斑斓的美丽鱼拓时，都不禁要赞叹：“噢！这些鱼拓太漂亮了！”然而，当提起制作鱼拓时，很多人都有畏难情绪，想试试，但又怕自己不能胜任，缺乏自信。大部分参观者都是带着这种矛盾的心情离开展览会的。

针对这些情况或者疑问，江发强老师借用日本鱼拓大师松永正津出版的《彩色鱼拓制作技法》的序言转述说：

其实，制作鱼拓并不难，只要肯实践、勤练习，一般都能达到一定的水平。但是，制作鱼拓毕竟是一门技术，不可能简单到一蹴而就的程度。就像学习其他艺术、手艺一样，入门之后还需要不断地研究、努力、积累经验。

制作鱼拓是一门技术。技术与知识或学问是不同的，它不仅靠大脑，而且必须靠双手来记忆。要想使您的双手记得牢、变得巧，就必须实践再实践，练习再练习，仅此而已。

无论多么冥顽不灵的人，只要他肯潜心实践，不断练习，那么随着纸张消耗量的不断增加，其制作的技艺肯定也会随之不断提高的。

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