荒木经惟:这照片不入选怎么能行?!丨长岛有里枝

 



1993年

20岁的日本摄影师长岛有里枝

忽然成为了整个社会的话题中心

--她在美术公募展Tokyo Urbanart#2上

公布了自己一家四口的全裸写真

作为评委的荒木经惟对此感叹:

“这组照片不入选怎么能行?!(`・ω・´)”

长岛有里枝获得PARCO大奖

这便是她的《家庭肖像》
家庭肖像
一个二十岁的女子

给自己的家里人拍裸照——这种行为

再加上她本人那种坦荡、毫不胆怯的性格

让她与她的作品在社会上引起很大的关注
我一开始就是以家族作为摄影的对象。

其实是因为我很想了解『家族』这样一个形态(system)
1990年代后半期

日本掀起一阵Girly Photo Boom风潮

Girly Photo Boom指的是年轻女性摄影家时代

她们多以周边及自身的情绪、个人化的影像为主

如恋人、身体等

形成不同的独特细微风格

这其中就包括了蜷川实花、川内伦子等
家族
可以说,当时的长岛有里枝在这风潮之尖

《家庭肖像》不仅让她在摄影圈有了名气

还超乎想象的远远波及到了娱乐界

她“被迫”成为了明星

这是好事还是坏事呢

长岛有里枝在“作为明星的期间”依旧一心做艺术

出版了《YURIE NAGASHIMA》

与《Empty White Room》

在两年后,这阵明星风头便过了
长岛有里枝
这本同名摄影集与其说是一本自拍集
或许说COSPLAY更适合它
长岛有里枝扮演了几种角色
且摆出了“熟悉”的姿势
---它们来自千篇一律的成人裸体写真
它们就像是某种开关,只要打开就能唤起欲望
在她看来,这些姿势是煽情的
她摆出这些姿势,是对观看者的一种嘲笑
白色空房间
《Empty White Room》拍摄了她的朋友
以一种随意的状态+抓拍行为构成
朋友瘫在家里的沙发上,吃东西,互相打闹等等
这是一些空闲的影像
她的记录也同样是空闲的
她对器材并没有那么地讲究
也没有那么地迷恋
对比有些前卫和挑衅意识的身体作品
《Empty White Room》是更Girly Photo Boom的体现
“和朋友一起玩的时候,我却一个人拿着照相机拍照,这是非常没意思的,是会被排挤的。因为要给他们拍照我就不得不后退一步”。

--《Shutter & Love》INFAS·1996
Not Six
乐天堂
《PASTIME  PARADISE》(娱乐天堂)

涵括了她之前的大部分作品

获得第二十六届木村伊兵卫摄影奖
我不知道家族对我來说是什麼,

我也不知道摄影对我来说是什么,

如果我知道,我就不会一直创作了
2013年

长岛发行摄影集《AMERICA》(美国)

在其中可以看到对被生活满满包围的温柔反馈

2014年

出版摄影集《5 Comes  After6》(六之后是五)纪录了与儿子一起生活的点滴

在这两部作品中,长岛对“家庭”的记录发生转变

这或许是一个“女儿--妈妈”的过程
美国
六之后是五
长岛早期的作品既热血又挑衅
年轻的胸腔满溢着自我主张
青春的荷尔蒙充斥在整个影像中间
她对家庭的探索是尖锐和前卫的
在进入了新的人生阶段后
她的创作蒙上了金色的薄薄晨曦
变得温柔起来
她对待“家庭”则有了新的理解
繁花、恶女与男色丨蜷川实花作品合集
梅佳代 × 新垣结衣丨我只用自动模式摄影
来自照片的恶意丨川内伦子
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版权 | 浮图网
编 辑 | 黄怡猫
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