苍井优在这部新电影里下落不明！
「优雅的生活才是最致命的复仇。」...
文 | 盛昊阳
在很久很久以前，全世界的女孩子都还是公主的时候：一位少女因为被王子所救，太过憧憬王子，下定决心自己也要成为王子。另一位少女虽然爱着王子，却无法成为公主，只好成为魔女——此为《少女革命Utena》。
《少女革命》（1975）
在全世界的女孩子早已不被当作公主的现代：两位女性因为从来没有遇见拯救自己或一见倾心的王子，既当不成公主，也成不了魔女，更不要说努力变成王子，只能做个随波逐流的普通上班族——此为《安昙春子下落不明》。《安昙春子下落不明》（1996）
「真实的故事中，没能被王子选中的姐姐，最后被剜出了眼睛」，由身着辛德瑞拉粉红舞裙的小女孩一板一眼道出了整部电影最残酷的台词，《安昙春子》也因此可以视为女性主义动画神作《少女革命》诞生20年后的延伸之作。没有神秘学园和永恒城堡，没有蔷薇新娘和美型恶役，也没有胸口拔剑和华丽决斗，在远离奇诡神话的冰冷现实中，当代女性究竟该如何对世界发动变革——面对向自己发出邀请的少女暴力团，已经27岁的安昙春子只是平淡回答：「我又不是女高中生」。
变身魔法少女是10代少女的专有技能，只有女中学生才有资格「代表月亮消灭你」，而20代后半的欧巴桑已经半身「腐烂」，连黑化成魔女的机会也未必有。所以，在《少女革命》里，与主角对立的渣男至少还是学园精英完美帅哥，《安昙春子》的两位主角却都一颗真心，尽付了猥琐男。
从27岁迈入28岁的春子在昭和与平成交替的世代出生，代表着新旧时代的价值观对立。宅圈有「昭和维新，平成废物」之称，是从男性视角而言，但《安昙春子》中的昭和女性和平成女性同样有鲜明代沟。
37岁的社员前辈和春子一起吐槽社长和董事无能，仍将「辞职找个对象结婚」、「与法国人结婚」的人生看做最高幸福。成人式刚过完不久的爱菜是平成代的典型代表，有情饮水饱，恋爱大过天，没有稳定工作，也能跟男人随便上床。
春子介于两者之间，遇到青梅竹马的小学朋友，希望谈上一段稳定恋爱，但得知男友劈腿后，又哀求「不结婚也没关系，我能让你幸福」——这样的爱菜和春子，当然无法得到幸福。
近年来因为「少子化」形势严峻，日剧日影推崇的价值观多是事业再成功也要回归家庭，这一类剧情又基本以女性主角的妥协为主，鲜见男性主角踪影。这是因为女性职场剧更容易描写？——当然是因为，女性才是传统意义上的弱势群体。
正如《少女革命》之所以为《少女革命》，在于传达的主题是：少女就是少女，无法也无需成为王子——并不需要一部《少年革命》来模仿同类型主题，反转男性地位。
《安昙春子》中的少女暴力团对不同男性施暴，既是对男权社会的复仇，也是对男性地位的挑战。可是，暴力对抗毕竟只是兼具理想主义和浪漫主义的少女的特权，时光无法倒流的你我，又该如何对抗约定俗成的规则？
「优雅的生活才是最致命的复仇。」
春子和爱菜曾经都向往抽象的幸福，通过一味迁就他人来达成，但也由此被同化，和自己的本质完全脱离，失去自我，让自己符合他人要求或者顺从世界的规定，只能步向个体消亡的结局。「下落不明」是他人的遗忘，又是自我的迷失。
在第欧根尼·拉尔修的记载中，有人问泰勒斯「何事最难为？」他应道：「认识你自己。」春子口中的「消失」非但不是「死亡」，「消失了才能活着」，因为只有「消失」后才能找回自我：你就是你，无法也无需成为其他人。
在影片结尾，蜂拥而出的女高中生里掺杂着中青年女性的面孔，从传统禁锢中解脱出来的春子和爱菜也终于可以相视一笑——再加上一辆跑车和新的旅途：外面的世界如此广阔，只要我们勇敢走下去，总有一天要一起闪耀。
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