YT独家丨冯海工作的背后

在摄影师里他是最懂服装的在设计师里他是最懂摄影的▲ YT 独家对话 - 冯海工作的背后1999年冯海为初出茅...

 YT 独家对话 - 冯海工作的背后

1999年冯海为初出茅庐的模特吕燕拍摄了一组时装片，而那一次的拍摄除了让吕燕正式进入时尚圈以外，更重要的是吕燕所代表的“东方美”进入人们的视野，并且开始逐渐进入国际舞台。

 吕燕 1999

很多人都很好奇为什么在那个时代，冯海要选择一个面孔具有极大争议的模特，而冯海说："每个女模特都很美，但是我们总希望会有些不同，当吕燕出现的时候，我就知道我找到了"。



 模特群像（郭桦、王敏、王海珍、罗锦婷、春晓、陈春、庄敏、郑芳菲） 2003



1995年冯海毕业于中央工艺美院服装设计专业，在98年考研的时候，却选择了摄影，很多人都觉得他换了专业，但他却说，如果你想做成一个事情至少要学两门专业，在摄影师里我是最懂服装的，在设计师里我是最懂摄影的，这是不是就好办多了。

 冯海工作照-2001

那时刚刚小有名气的冯海也像其他人一样，担心自己掉下去，他说摄影师更新速度太快了，眼看着一波一波的新人，很担心自己也会出现谋生的问题，于是拼命工作，后来发现如果你认真工作也没有那么容易被淘汰，再后来觉得应该各安天命。



 《游园惊梦》 2003



虽然冯海这么多年看起来都在拍时装，拍明星，但他对中国古典文化相当的着迷，并且有他自己的一套理解。2003年非典的时候，大家都休息，他就去拍了《游园惊梦》，这组片子在几年之后彻底火了。

 《游园惊梦》 2003

2010年马爹利颁给他“非凡艺术人物奖”的时候，他没有展出任何时装片，而是拿出了《搜神记》，这种充满浪漫主义色彩的古典群像照片。



 《搜神记》(局部) 2010

2016年他还担任知音版昆曲《怜香伴》的视觉艺术总监，将人物的造型按照清宫升平署的资料恢复成了清中期的模样，他觉得这是他的乐子。



 冯海为昆曲《怜香伴》所做的造型 2016

圈里的人对冯海一致的评价都是其善于发掘别人看不到的美。他可以做到展现人物的美的同时，又释放出其最自然的一面。刚刚结束的清华大学美术学院美术馆举办的“冯海的世界”冯海摄影作品展同时也是《冯海的工作：1998-2016》新书首发式，通过书籍和展览的作品，就能看到他的这份与众不同的“摄影技巧”。



 《冯海的世界》展览布置中



 《冯海的世界》展览布置中

在YT新媒体对冯海的采访中，问及这次的展览是想要传递怎样的信息时，冯海告诉我们，实际上，这本书和展览都是给自己看的，他觉得这个行业做了19年，不管做的好不好，要总结一下。



 YT独家对话-冯海



YT：您的拍摄作品中，您觉得印象比较深的是哪一个，或者说是最有意思的是哪个？

FH：这次做书的过程倒迫使我把整个摄影生涯梳理了一遍，能放在书里的应该都是印象比较深的了。也许我应该准备几个有趣的小故事来应付采访，可惜我没有。而且我也特别不爱讲故事，我觉得一讲故事就把这个事情变得不是那个意思了，花边新闻都是过眼云烟，充其量也就是花边，我不喜欢。

如果你说一些对作品的观念或思考什么的，我很愿意聊一聊。

 《搜神记》(局部) 2010

YT：在那个时候吕燕并不是符合大众审美的，为什么还要选择拍摄她呢，在拍摄的过程中有遇到什么困难吗？

FH：没遇到什么困难，另外我不太考虑市场，所以我在商业上也不是很成功。不论是拍一个东西也好，选一个模特也好，我都是首先要考虑我自己的感受，要选择一个我自己喜欢的，比如说她长得很有趣，或者是性格符合这个主题。拍东西，首先自己得喜欢，如果你为了取悦市场去拍这个东西，那市场认可了呢就还好一点，万一市场不认可呢？那你的时间就花得很莫名其妙。



 《游园惊梦》 2003

YT：您是从一开始就向着商业摄影发展吗？

FH：因为我大学在工艺美院学的是服装设计，学校的专业都是实用美术，“实用”这个观念已经在你的头脑里面根深蒂固了，也就是说你的工作是服务型的美术，你必然是赞美型选手——不管你愿意不愿意。你都会不自觉地考虑受众，这已经在你的DNA里头了。



 《游园惊梦》 2003

YT：95年服装设计毕业之后过了三年，您又去读了摄影研究生，为什么没有选择服装设计，而是摄影，这三年发生了什么对您产生了这样的影响？

FH：我念大学时很喜欢摄影，毕业我准备了两本画册，一本是服装设计的，一本是摄影的。大学毕业之后觉得自己没有准备好踏入社会，就找了一个折衷的办法，去大学当老师，当老师的时候，我教服装设计也教摄影课，当时我去了华侨大学面试老师，他们正好是缺服装设计老师和摄影老师，他们就说你一个人来就都齐了。有一个朋友跟我说，中央美院在招研究生，你要不要考一下，然后我就去考了。



 冯海为昆曲《怜香伴》所做的造型 2016

YT：在14年之后您的工作有了一些调整，那您的心态上又有一个怎样的转变呢？

FH： 14年之前我都太忙了，超负荷工作了十多年，身体开始受不了，开始抗议。14年元旦我是在里约拍一组时装片，可能是因为冬夏颠倒，再加上时差，整个拍摄过程我的体能已经跟不上了，我完全是靠我的经验完成了这组片子，拍完片子我摊在沙滩上看着成群结队的人群，他们是那么的健康，我觉得我应该有所改变了。



 冯海为昆曲《怜香伴》所做的造型 2016

YT：从一个成功的商业摄影师到现在一个摄影艺术家，这期间发生的心态的转变，经历的苦难，想请您跟我们聊一下？

FH：我刚工作时候的心态是工作第一，十年之后我觉得不是这样的，我觉得生活第一，所以这本书的后记叫：生活唯一的任务就是感受这个世界，虽然这本书的名字是叫《冯海的工作》。工作只是你的一部分，如果你生活中没有其他部分的话，那你就会没有养分，你对世界没有足够的体验，最后你的工作也是缺少智慧的。我没经历过什么苦难，我人生中遇到最大的困难是考大学了。



 冯海为昆曲《怜香伴》所做的造型 2016

YT：这次展览有一个黑白的系列叫“小泽和小虞”，是第一次展出，您能和我们说说吗？

FH:前几年有个朋友寄存了100多个古董傩戏面具在我这儿，我总想以什么方式拍拍它们，戴面具的模特是我的两个助手，因为没有预先设定的目标，所以想到哪儿拍到哪儿，拍来拍去就拍成了现在这个样子。去年年底清华美院的苏丹院长来工作室玩，看到这批照片，觉得很应该展览一下，最终的呈现是用特别古典的手工铂钯印相法做的。



 《面具》系列之小泽和小虞 2015

YT：您对待生活，工作一直都是这么随性吗？

FH：对待工作我谈不上随性，实际上我还是相当较劲的。其他的部分我尽量随意一些，其实做时尚这个行业不应该是我这个样子，应该是有明确的“要”，就是“我要什么”，比如说“要出名”，“要拍杂志封面”，其实做什么都需要有个“要”，但是对我而言呢，已经拍了20年了，就没有太多的“要”了，其实这样并不是特别好。



 《面具》系列之小泽和小虞 2015

YT：你现在接工作有什么原则吗？

FH: 工作做不完钱也赚不完，太别扭的工作就不要勉强自己了，多留点时间给自己，做做创作，挺愉快的。



 冯海 2016



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