观察丨“限娘令”或出台背后：审美的异化，还是市场的失范

审美嬗变背后...



近期，有微博大v爆料称，央视或将全面禁用“娘炮”等小鲜肉艺人。关于“娘炮”这件事情的讨论，在人民日报、新华社、中国国防报、中国妇女报等主流媒体的接连发声后也愈演愈烈。

9月1日的《开学第一课》因为请了流量鲜肉参加，而被指责不够“硬汉”对学生起不到积极的教育意义。9月6日就有新华社发文指出“娘炮之风当休矣”，而在这片文章发表不足3小时之后，人民日报评论便发表《什么是今天该有的“男性气质”》，在9月7日，中国国防报发表评论《中国少年！阳刚之气不可消》，但主流媒体也并不是一边倒，9月9日《中国妇女报》也发表文章称“男性阴柔化”是错误的命题，为此类男性发声。网友与主流媒体的论战，过于偏激的言论也让这件事情成为社会热点话题。值得一提的是，据大v“八教主”分析，署名为辛识平的新华社评论背后有不少的深意。这个“辛识平”并不只是一个简单的特约评论员，而是新华社官方社论署名。官方或已不再是简单的导向性评论，而是下决心扭转此类事情。文章规格之高，决心之大，或可以管窥。而相关整治也已开展中。据了解，c姓艺人缺席中俄联欢晚会，就与“娘炮”事件有关。 而原定于出席中秋晚会表演的鲜肉男团也惨遭除名。值得一提的是，虽然相关机构辟谣并没有这样的传闻，但娱乐圈鲜肉型演员不少人已经噤若寒蝉已是客观事实。据舆情官了解，不仅鲜肉型演员行事低调了不少，连他们的粉丝都选择主动低调，安全行事。

由此可见娱乐圈的反”娘炮“并不仅是说说而已。对于鲜肉男明星来说，现在所遇到的或许只是一个开始。通过新闻所说可以总结出，明显的妆容，色彩鲜艳的服饰，风格多样的发型、精瘦高挑的身材，或是定义“娘炮”的关键词语，显然，外形成为了判定是否“娘炮”的重要，甚至唯一标准。

我们可以看出，近几年活跃于娱乐圈的男性流量明星，大都以年轻、帅气、高挑的形象出现在荧幕面前，越来越多的男孩开始注意自己的形象，走中性风格，大胆的装束，消瘦的身材，在向观众表达一种“精致”的理念，而这样的形象也成为了近几年男性明星审美标杆。

回顾几十年的男明星审美史我们可以发现，现在所谓的“娘炮”并不是才出现的，甚至在几十年前，就有这样一群男演员的存在，我们给他们冠名“奶油小生”。而这样的形象对于当时的普遍审美来说，并不受欢迎，受欢迎的则是具有阳刚之美的男性。在那个年代，长相俊朗白净的唐国强，远不如踏实肯干，相貌平平的李雪健来的更受观众欢迎。



而随着，港台文化的崛起，娱乐产业大发展，千禧一代迈入了一个新的世纪，这样的新一代，他们性格张扬，个性多样，多元化的外形已经成了一种共通性的诉求，也就注定会产生新的审美受众。在个性张扬的年代，非主流文化成为了一种主流，爆炸头、中性装束成为了那个年代明星最时尚标签。保守的男明星形象退出荧幕的时候，取而代之的是中性审美的崛起。

超级女声和快乐男声，成为了那个年代的潮流风向标。在追求个性表达的同时，两性形象的差别也渐渐模糊了些。在00年代以后， 伴随着娱乐产业的高速发展，韩流的肆虐，越来越多的韩剧、综艺更新着观众对于男性明星的审美。

2014年以后，“小鲜肉”一词开始大量被提及。这个原本被中国粉丝用来形容韩国年轻偶像的称呼，变成了娱乐圈一股不容忽视的力量。随着鹿晗、吴亦凡、黄子韬、tfboys等年轻偶像的走红，小鲜肉成了流量的代名词。

这些长相俊俏、身形姣好的男偶像收割了一批又一批的粉丝。而他们的出现了也重新定义和“规训”了传统男性的审美。此后，爱豆风渐起，偶像养成，饭圈文化肆虐，产出的是一个个荧幕前妆容干净利落的“小哥哥”，体重比女观众都轻的自家爱豆。

由粗矿到精致，审美异化背后，是内地娱乐业的大发展，也是她经济的全力驱动，小鲜肉成为了印钞机，也成为了主流媒体口中的”娘炮"。在舆情官看来，这种审美被接受，固然或与受众有关，但在中国的娱乐圈更多的仍是建立在趋利的层面。精巧的人设形象被肯定，就成了蜂拥而上的新潮流。被抨击的虽然是娘炮，但反映出的，却是当下大众审美接受度的现状。虽然审美不断多元化的今天，越来越多人在接受“中性之美”“阴柔之美”。但是，当其他类型审美形态的长期缺位，当某种审美潮流呈现压倒性优势的时候，它与传统审美之间必然会出现失衡。传统审美对新潮审美的打击，是大众审美的不自信，是传统审美受到挑战后的慌张。

当然，所谓“娘炮”被抨击的背后，也暴露了社会中根深蒂固的直男审美思想。“娘炮”形象从出现到大火，究其根源是时代变化下的审美变化，观众对于视觉美的追求在不断增强。这也就是为什么男性演员越来越“女性化”。大卫鲍伊，以其鲜明的个人特色，夸张装束，中性的风格成为了上个世纪最重要的文化符号之一，观众所迷恋的是艳丽造型背后的前卫思想，而这样的思想也影响了欧美国家后来的男性审美。无论是男明星还是酷儿群体，他们更擅长用所谓的“娘炮”造型表达内在。有意思的是，审美领域的不断拓宽，我国对于阴柔之美的接受往往趋近于一种“假象”。面对传统审美的束缚，以及外来审美的冲击，每一个人都怀着矛盾的心态或支持、或反对，大部分青年观众用支持的态度表现出自己的前卫，大部分中老年观众用反对的态度表达对传统男性审美的虔诚。

而面对“人设大于天”的娱乐圈，越来越多的男性明星愿意以一种较为特殊的形象博取观众的眼球，建立人设、吸引粉丝，而这种做法究竟是展示自我更多，还是随波逐流更多，不予做更多评价。

深挖社会变化对审美的影响，我们会发现，随着社会的不断发展，男女之间的社会分工在不断的模糊，在现在这个时代，男性并不需要通过展现男性强势的性征去生存下去，女性的职责也并不仅限于生育。投身社会浪潮中，我们都在发现属于两性身上比固有性质更珍贵的东西，比如男性的脆弱和女性的坚强，这种倒错的感觉，引申至审美也同样适用。

观众在审美的过程中，也在进行一种选择，尤其是选择对于传统之美挑战，但是面对变化过快的世界审美潮流，我们所缺少的显然是一种自信，一种对于“美本身”的自信，固有思维限制审美的同时，让越来越多人质疑我们对于男明星的审美是否真的出现了偏差。

但是“美”无法定义，更何况“要是真的那么好，就不会变了”。无论如何。爱美之心人皆有之，爱他人之美，爱自己之美。

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