iWeekly+读书：冯唐与杨晨的《吟诗》之旅

近日，由杨晨主演、冯唐编剧的《人籁》吟诗会在上海长宁艺术中心如期上演，作家、诗人冯唐亲临现场助阵，并接受了iWeekly的独家专访。...







近日，由杨晨主演、冯唐编剧的《人籁》吟诗会在上海长宁艺术中心如期上演，作家、诗人冯唐亲临现场助阵，并接受了iWeekly的独家专访。他说，比起用“文字打败时间”，现在更渴望顺其自然；他说，当听闻“巴黎爆炸”让你难过，情绪无法发泄时，读那些“描写无常的诗”，有很强的排解作用；他说，骂我的诗“根本就不是诗”的那些人，你们爱骂骂好了。

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Q：您有在公众号上向大家读诗的习惯，平时会看大家的评论并给他们回复吗？A：不好意思，肯定是有看，只是（微信评论）要PC版才看得见，你要登入，这个比较麻烦。所以平日基本上是一个单向的。但是，我一个月会登一次长文章，然后会集中看一次大家的评论。

Q：为什么选择和杨晨合作《人籁》？A：有几个缘起。第一个是，一直听说杨晨读我的诗。有一个纪录片叫《进藏》，是他读的。那个纪录片的结束语是我写的。我觉得他挺能理解我要说什么。第二个呢，大家说杨晨的声音很好听，我就又多去听了听。第三个是，有次杨晨来见我，说很喜欢我写的诗，想一块儿做点啥。



诗能做点啥呢？我想过几种方式。我特别喜欢古代那种简单的方式，我小时候的那种方式，那是人类特别本源地愉悦身心的方式。比如说，小时候，大家在树底下聊聊天儿，也没有手机，也没有电视；再比如上学的时候在草地上，拿把吉他唱唱歌；再或者喝完酒吼几嗓子——就是那种特别简单的方式。

我不完全知道（杨晨的想法）。我是对音乐一窍不通，对花里胡哨的东西也几乎一窍不通，我就说，咱索性，在这么一个特别喧嚣，特别繁复，但又相对表面的一个的时代，做一点最安静、最简单、最能接触到人心的东西。试试看，没人听就没人听了，有人听咱就再做一场。



（这个形式）成本低，他一个人读诗，也不需要别人当配角，不需要有人伴舞，也不需要灯光。成本低的好处就是不用替太多的投资方、太多的其他人负责，我愿意把版权拿出来给你改。你愿意一个人弄。杨晨很感兴趣，就执行了。

现在真人秀大电影这么多，这个就只是：我的诗，他的声音，一个人，一个剧场。就这么试一试，看看大家对这种形式的接受程度。我想从来没有这么简单的形式吧。

Q：那您平时看真人秀吗？A：我不看。

Q：那杨晨在演绎您的诗时，您有给过一些建议吗？A：没有。《吟诗》相对应的那盘CD，我们有讨论了一下。大概的形式类似于歌曲里面的一首一首的Track(音轨），一共有10个。包括一些我从没发表的诗歌，杂文里面有诗意的东西，也有我翻译的泰戈尔的一些诗。

我不知道《人籁》这个剧的结构。不知道现场演出来是什么效果。没看过，今天是第一次，有可能是惊喜，也可能是惊诧（笑）。



Q：从电影《万物生长》到现在这个《人籁》，您以后会尝试更多形式的合作吗？A：会的。我是文字起家，慢慢想成为内容的提供者，（让）不同的艺术形式去挑，找到信得过的合作方，然后往前走就是。去年拍的《万物生长》的电影。今年的这个《人籁》舞台剧，是我第一次尝试这个形式。

明年会拍《18岁给我一个姑娘》的电视剧，是给了改编权。我刚跟投资方和编剧对完。所谓对完，就是我不管了，你们有问题再问。我不干涉任何编剧的创作自由，明年年初拍，下半年会播。还有一个《北京，北京》，明年八九月份开拍吧，应该是2017年播。

最近给我压力最大的一个事情，是我正在尝试的视频化写作——《冯唐搜神记》。想把写小说的过程视频化。既然我写小说，视频和网络又是躲不开的东西，那就结合一下，我写小说，找原型做访谈，体会他的生活状态、工作状况。然后，用小说的角度，写他最好玩的那一面，用视频化小说的方式揭示现在世界的神奇。



第一季13集，想连着做3年，我就压榨一下我的创造力，好久没做这么挑战的事情了。我还跟合作方开玩笑说，你们要是没有兴趣，一定要提早跟我说，我就不往前冲了。

Q：诗歌、小说、杂文，您都有尝试而且有很多人喜欢，如果只能选择一样去达到一个“登峰造极”的地方，你会选择什么？A：（叹了口气）登峰造极这个词比较难。我想说一下这三者的差异。诗歌是更接近天然的，更不能使太大力气的。你种下一树木，它的花开了，开了就开了，不开你也真没有办法。

杂文呢，是相对练成技术后，比较简单的。你给我半天时间，我一定能写个千字文出来，而且水平也不会特别差。你的文字功夫，你对世界的理解见识，都差不多在那儿了。就好像池水已经在那里，你扔个石头进去，这东西你怎么想啊，你总要说出点儿。



小说，我十七八岁开始写小说。你给我时间，我就能写。现在我有创作热情，但你说要攀升到什么高度……我前半生还说文字打败时间，现在，我不再这么严格要求自己了，我怕这么着我把人逼坏了。

就像是成年的酒，最后因为年份变成什么样的味道，就顺其自然吧，不能勉强。有句话说，初生牛犊不怕虎。年轻的时候，人叮了咣当往前冲，那个时候让他表现得老成圆滑，可能不太现实。现在呢，你非要逼着自己像二十几岁那样往前冲，可能也不太对。

这是我本来的想法。结果现在，《冯唐搜神记》出来，我的创作压力又上去了。我已经好久没去做这种控不了盘的事情。

长篇我写过很多，有把控。诗又是完全不能求的。像《搜神记》这种栏目呢，在渴求不可求之间，你要犯点懒，就随遇而安。可是现在由不得我这么做，压力在那里。



Q：您对写诗这件事怎么看？您是觉得评论界的认可很重要，还是说，我写出来，自己高兴了大家也喜欢，就是一个满意的结果？A：这事儿有三个层面。能让自己魂飞天外，是第一件事情。比如喝多了，实际基本上就是喝多了，人就像是潜到湖底。潜下去，有各种金银珠宝，各种好玩的东西，你一下抓起来，抓几个句子。但完全喝多了不行的，那基本就被淹死了。把自己拉出来，把句子记下来。

我老说自己像是一个超简诗派的创始人。一个山里面，那么多土、泥、石头，你就挖出来那么一小块宝石。我只想看那个宝石，只想把那个摆在那个纸面上。《长恨歌》那种我不要，我只要“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”这样的，我只要那一句。



第二个层面，我也挺想别人喜欢我的诗的。你想，你自己创作出来，你有感觉，你也希望别人有感觉吧。这恐怕是第二重要。我有的诗被写在楼宇广告上，或是被各种变，像“春风十里不如你”啊，他们也不注明原出处。我没所谓，你喜欢你就改，诗歌本来就是吟唱用的，流传用的。这两个层面，我觉得我达到了。

第三个，就是我们“评论界”喜欢。我原来看蓝星诗库出的诗歌选集，北岛啊海子他们的诗，很喜欢。什么时候能进去？我也跟他们编辑聊过，编辑的回答是“你再写写”。这东西，有是好，没有这事儿也不强求。

最后补充一点，也有人骂我的诗，说你这根本不是诗。那我觉得，你爱骂骂好了，我有我的看法，你有你的看法。说到底，最后时间和作品说话，就像骆宾王说的“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。咱再看吧。

Q：现在的年轻人对读诗没有那么大的热情，您觉得读诗的理由是什么？A：诗，诗歌，中文诗歌，是最简单的接触美的方式。它的成本几乎为0，只要你有心。诗歌是最简单、最便宜的慰藉心灵的东西。英文叫Compassion，它能让你有同感同理，能感同身受这些东西。你发泄不出来的时候，读一点类似心情的诗，反复读，读一遍不够，读十遍，我觉得会有很强的排解作用。比如你失恋了，你读读《长恨歌》，虽然你跟唐明皇一点关系都没有，但会有帮助的，因为人心是一样的。



如果你能把读诗变成自己的习惯，你能享受很久很久。比如临睡前读着诗睡觉，你把它变成自己某种形式的宗教。把手机放下，拿一个电子书或是纸版的《唐诗百首》，扔在床头。有时候你以为你记得，但其实已经忘了，你再背背，不觉得这是很美好地入睡的一种方式吗？

Q：今天（14日）巴黎发生爆炸，大家听到消息心情也很不好，您觉得读诗在这个时候能起到作用吗？A：（叹气）巴黎这个事情，我觉得你读一些讲无常、仇恨的诗，可能会有好大的帮助。再比如讲“力量的对比”的诗，“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这事更大一点讲的是文明与文明的冲突，是人性的一些无奈的矛盾，到底是个人还是集体，到底是野蛮还是打引号的文明。

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