官至宰相却“不务正业”,唐代“丹青神话”阎立本

 

官三代绘画大师的一生。...



阎立本(601年-673年11月14日),唐代著名画家、宰相。

阎立本出身高贵,用今天的话说就是官三代,祖父阎庆是北周的上柱国、宁州总管,外祖父是北周武帝宇文邕,父亲阎毗担任过隋朝的殿内少监,母亲则是北周武帝之女清都公主。

阎家历北周、隋、唐三朝均担任显官。阎立本与胞兄阎立德都擅长书法、绘画、建筑,而在绘画方面,阎立本更为知名。

唐高祖武德年间,阎立本即在秦王李世民府任库直。库直是随侍帝王左右的亲信,必须由名门的亲贵子弟担任,而且必须是“才堪者”。由此可见阎立本不仅才华横溢,还深得李世民的信任。

唐太宗贞观年间(627年—649年),阎立本任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监。



唐贞观十年(636年),唐太宗李世民为纪念建立大唐帝国的武功,命阎立本绘制其征战四方时所骑的六匹战马图样,然后雕刻于石,立于昭陵。即著名的“昭陵六骏”。

“昭陵六骏”,是唐太宗李世民的昭陵祭坛前,东西两侧六块骏马青石浮雕。

六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马,分别名为“拳毛騧(guā)”、“什(shí)伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠(biāo)”、“青骓(zhuī)”、“飒(sà)露紫”。

为纪念这六匹战马,李世民令工艺家阎立德和画家阎立本,用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。

特勒骠
青骓
什伐赤
飒露紫
拳毛騧
白蹄乌




唐贞观十四年(640年)闰十月,松赞干布遣使来长安请婚,迎文成公主入藏。唐太宗命阎立本作传世名画《步辇图》,描绘了吐蕃赞普松赞干布请尚文成公主,使禄东赞来长安觐见太宗的画面。
《步辇图》局部  现藏于北京故宫博物院


画中,李世民端坐在由六名宫女抬着的坐榻(又称步辇,画即以此为名)上,另有三个宫女分别在前后掌扇和持华盖。唐太宗面前站立三人:最右者,身穿大红袍,是这次仪式的引见官员;中间是吐蕃的使臣禄东赞,拱手而立,发型和服饰与中原地区不同;最左为一穿白袍的内官。

按照画家阎立本当时的地位和身份,他完全可能是这次历史性会见的目击者,所以他笔下的人物非常真实、生动。唐太宗李世民的威严,使臣禄东赞的干练、谦和,引见官员和内侍的恭谨,年轻宫女的天真活泼,都各具特点,跃然绢上,禄东赞和唐太宗等人在民族气质上的差别也有所表现。

全画以细劲的线条塑造人物形象,线条纯熟,富有变化和表现力;设色浓重、鲜艳,是一幅出色的工笔重彩人物画作品。

《古帝王图卷》传为唐代阎立本画作,现存摹本,藏于美国波士顿美术馆。

该卷描画了十三位帝王:前汉昭帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、南陈文帝陈蒨、南陈废帝陈伯宗、南陈宣帝陈顼、南陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚和隋炀帝杨广。

前汉昭帝刘弗陵
汉光武帝刘秀
魏文帝曹丕
吴主孙权
蜀主刘备
晋武帝司马炎
南陈宣帝陈顼
南陈文帝陈蒨
南陈废帝陈伯宗
南陈后主陈叔宝
北周武帝宇文邕
隋文帝杨坚
隋炀帝杨广
阎立本选取的十三位帝王都是带有典型性的暴君、庸帝、昏王、明主。每个帝王独立成一组,一般有两名侍者,其中陈后主只有一侍。构图表现有两种形式,一种是立像,侍者在旁;一种是坐像,侍者穿插左右。作为共同气质,这些皇帝多少均具有“王者”风度,为了突出天子,侍者们相应昼得矮小,甚至于和帝王的高大不成比例,这是中国传统绘画常用的手法。各帝王图前均楷书榜题文字,且均有随侍,人数不等,形成全画卷相对独立的十三组人物,共计四十六人。



阎立本出身高贵,官至宰相,其绘画、建筑方面又俱称极品,按说他的一生可谓非常成功。但鲜有人知的是,阎立本却因为一件事,在临终前一再告诫子孙要专心仕途,不可以再作画。

唐太宗有一次同侍臣们乘舟在御苑的池中游玩赏景,看到池中有奇异的怪鸟在水面上随波浮游。

唐太宗手拍船栏杆叫好多次,命令在座陪同的侍臣们当场赋诗赞咏,又命令随侍的宫人宣召阎立本前来将怪鸟画下来。

宫人们当即向岸上传呼道:“召画师阎立本到青苑玉池拜见皇上!”

当时,阎立本任主爵郎中。听到传召后,他急忙跑步赶来,大汗淋漓,立即趴在池边挥笔绘画起来。此时,唐太宗身边的大臣、侍从纷纷来到阎立本身后围观并品头论足,为此,阎立本羞愧不已。

事后,阎立本告戒他的儿子说:“我少时爱好读书,值得庆幸的是我还不是个不学无术的蠢材。我都是有感而发才写文章。在同行中,我的文章写得还是比较不错的。然而,我最知名的是绘画。可是,它却使我象奴仆一样地去侍奉他人,这是莫大的耻辱。你应该深以为戒,不要学习这种技艺了。”

唐高宗咸亨元年(670年),阎立本迁中书令。咸亨四年十月壬午(初一)日(673年11月14日)去世。

阎立本去逝后,陪葬唐太宗昭陵,为丞郎三品已下十二墓之一 。其兄阎立德逝后赠吏部尚书、并州都督,先于阎立本陪葬昭陵。

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