这位擅长说书的“鬼才作家”，可能是促进大ip走向精致化的代表人物

剧研社，国剧鉴证实录！...

就在10月底、11月初，马伯庸与高晓松在其脱口秀节目《晓说》中畅谈三期有关于大唐文化的节目，主题“长安穿越指南”十分契合马伯庸脑洞大开，古今皆宜的风格，内容则是以趣味横生的“胡姬、游侠、昆仑奴”、现代气息浓厚的“洗剪吹、黑暗料理”等切入，展现历史细节周边知识，满足人们对大唐奇景的猎奇心理。实际上，网红“马亲王”的这番精彩说书，意在为优酷自制大剧《长安十二时辰》预热。

这部以马伯庸同名小说改编的剧自去年11月开拍，于今年6月杀青。在此之前，以马伯庸小说改编的另两部电视剧《三国机密》《古董局中局》，一部动画《四海鲸骑》也都相继在2017、2018年拍摄完毕。《三国机密》与唐人影视合作，《四海鲸骑》第一季已在爱奇艺完结，与腾讯影业、五元文化合作的《古董局中局》还未确定播出时间。

目前，许多观众正翘首期盼着《长安十二时辰》在2018年压轴出场，等待目睹这次马伯庸的脑洞会以怎样的姿态在古都长安街上绽放。

转眼间，马伯庸的IP已经分别完成了和爱奇艺、优酷、腾讯三家的合作。

从文本到影视，许多作者会把这个卖出版权到拍摄的转化过程称之为“嫁女儿”，马伯庸也不例外。虽然有专门的经纪团队来替他操心管理版权这块，但从采访中可以看出，马伯庸对于“选女婿”（挑选合作方）的把关上自有一套坚守的方法论。

抓住小说的特质在马伯庸看来是制作方必须掌握的，能否抓住马伯庸心中专属于这部小说的“点”，决定了合作能否成型。“只要抓住这个点，形都可以不似，人物、情节这些都可以变。比如《古董局中局》的精髓就是鉴定，如果把鉴定抛弃掉，变成一个普通的冒险故事就没有意思了。”前期达成了IP改编创作层面的一致性，就可以放手一搏了。

目前为止，马伯庸亲自担任编剧的只有一部动画《四海鲸骑》，对于编剧工作更加繁复、工业化的真人电视剧，他很少参与进二次加工的环节，而是放手交给对方操盘。《三国机密》由常江编剧，《古董局中局》由刘殷实、卢源编剧，《长安十二时辰》则是由导演曹盾亲自编剧。“我觉得文学创作和电影电视剧创作是两种不同的体系，一个注重文学性，一个注重画面感，所以两者之间的转化是非常困难的事情。这方面我比较信任专业团队，我负责把份内工作做好，提供一个好的人物关系出来，接下来让专业团队完成转化的过程。当编剧和小说是截然不同的事情，编剧的思维所有的东西都是动的，呈现出来的视觉化的，对我来说只能写小说。”

在2017年优酷春集上，《长安十二时辰》的消息正式发布。该剧由优酷、微影时代和留白影视等公司联合出品，曹盾执导，雷佳音、易烊千玺、周一围主演，剧集投资不少于6亿。导演曹盾曾获得金马奖最佳摄影提名，曾经执导《海上牧云记》。也是这次，优酷正式提出“超级剧集”的概念，大投资、强制作，《长安十二时辰》是优酷“超级剧集”亮剑的第一部。同样的，在去年腾讯影业年度发布会上，《古董局中局》作为中国首部古董传奇悬疑剧，凭借其类型特色与文本优势，占据了腾讯自制剧排头兵的位置，受到力推。《古董局中局》的导演五百曾经执导过网剧《心理罪》《画江湖之不良人》，其创立的五元文化还推出了年度爆款剧《白夜追凶》。演员则选择了读者心中的首选组合：夏雨、乔振宇、王刚，被网友惊喜称为良心选角。







《四海鲸骑》则是爱奇艺动画“长番”（内容长度达3季以上的作品）策略中的下一个重点项目。除了已经上线的《四海鲸骑》动画以外，爱奇艺还在今年5月举办的世界大会上宣布，《四海鲸骑》网剧将由《建国大业》、《建党伟业》的导演，《湄公河行动》的制片人黄建新担任监制，进行36集电视剧的制作和开发。爱奇艺方面表示，这次的制作投入将会是“历史级别”的。

许多人只知道马伯庸在微博上是爱说历史段子的网红“马亲王”，却不知道，在网红这条路上他已经走了许多年，网络不仅培养起了马伯庸写小说的热情，还见证了他从普通白领转型为全职作家的全过程。在21世纪初的互联网世界，以特定主题吸纳网友“更贴”“灌水”的网络论坛、社区小组盛行，彼时还是“宅男作家”的马伯庸ID名为马力。在当时，行文活泼，风格百变的马伯庸颇受读者欢迎。同好网友的鼓励让他一鼓作气，越写越多，题材涉及悬疑、科幻、奇幻、武侠、恐怖、推理等，文体也涵盖了散文、评论和小说。

对历史考据的浓厚兴趣就像肥料，更加浇灌了他的写作，而自身的市场营销专业，加上深谙新世纪网络论坛操作的马伯庸技多不压身，将历史空隙嫁接上自己的杜撰想象，再混搭武侠、悬疑、科幻等其他类型是他最擅长的事。选取“三国故事”不受人关注的配角另起炉灶，再造风云的《风起陇西》和《三国机密》是其中的代表作。

真真假假，虚虚实实，这是马伯庸沿着史实脉络对历史事件与历史人物的再创造，也是他小说吸睛的秘诀之一。

马伯庸的有趣和亲切还在于懂得充分的与网友互动，这种论坛式的习惯在微博时代仍在延续，以至于马伯庸又成了运营有道的大V代表。自己设置一个主题，向粉丝、读者征集评论就是其中一种互动方式，这对前期创作方向以及舆论采集都会起到不小的正向作用。“这就是一个创作的次序，首先你会有一个大的主题，比如说，你最遗憾的历史上没发生的一件事情是什么？你最希望看到的历史上的走向是怎么样的？当你能知道这两个问题的答案的时候，其实故事的走向就确定了。剩下的只是为这个方向去增砖添瓦、填充细节。”马伯庸曾对《三声》记者如此解释过。

也是马伯庸经历的丰富让他的现代视角够发达。在参与动画《四海鲸骑》的创作过程中，除了希望探讨大陆文明与海洋文明的碰撞以外，马伯庸希望能把作品处理得更“现代”一些。他把海上比喻成了“北上广”，大陆比喻成老家，每个人都在海上找机会，冒险。

他还将里面的女性角色也赋予了现代特性。“后来我们设定的女主角，和另外一个女海盗，她们都有自己的事业、世界观和独立的行动线，不会因为受到男性角色的影响就改变。一般我们想着故事结尾男主角和女主角会在一起吧？没有。女主角有自己的事儿，男主角也有自己的事儿，走了，回见。”这是属于马伯庸的古今转换，是他特有的体系当中的另类“穿越感”。

同样是当代最具价值的IP 拥有者，与南派三叔等作家相比，特别会讲故事的马伯庸不仅在微博里收拢了大批粉丝，在节目里也在不断展现着自己对历史的强大记忆力与文人的幽默魅力。如今，曾经拿过“人民文学奖”和科幻“银河奖”的文学青年俨然成为了一个当代说书人。两部由他作品改编的网制剧品相优质，这是否代表着“超级网剧”正朝着精致化IP的方向大步迈进？然而，在马伯庸作品正在全面影视化的此刻，一切都还在进行当中。

打怪升级的男频VS甜中带虐的女频，谁更合观众心意？为什么《延禧攻略》能火了富察皇后这朵“圣母白莲花”？

    关注 剧研社