桶木腰单飞巡演与Radiohead完全无关

 

遗憾的是,Radiohead从来不是“大部分乐队”,桶木腰也从来不是个普通人。...



2018年11月23日晚,大约2500名乐迷涌进了费城富兰克林音乐厅,因为这是Radiohead乐队的灵魂人物桶木腰(Thom Yorke)在时隔八年之后首次来到美国东海岸进行个人演出。

人群中肯定有一些心存侥幸的乐迷,他们可能会误以为这位艺术摇滚的怪杰或许只是在进行一次“缩水版”的Radiohead巡演,或者至少会在这场演出中改编一两首Radiohead的歌,毕竟2019年摇滚名人堂的候选名单刚刚公布,对于大部分乐队来说,给自己的乐队增加一点曝光度总是好的吧。

遗憾的是,Radiohead从来不是“大部分乐队”,桶木腰也从来不是个普通人。
桶木腰(Thom Yorke)


所以,那些可怜的乐迷终于发现关于这场演出的真相:桶木腰没有一丝一毫意愿想要表演任何一首在过去的30年里,他和艾德·奥布莱恩、菲利普·赛尔威和绿木兄弟写的歌。相反的是,这是桶木腰这么多年在Radiohead之外所做的所有灰暗分支计划的综合亮相。

从2006年的首张单飞专辑《Eraser》开始;到电子实验超级团体Atoms For Peace的唯一一张专辑,2013年的《AMOK》;再然后是2014年的《明日摩盒(Tomorrow’s Modern Boxes)》,对于大部分人来说,你们可能对这张专辑的记忆只剩下噱头了吧:

当年桶木腰是在BT软件上以点对点下载的方式发布这张专辑的。
《Tomorrow’s Modern Boxes》


尽管已经过去了四年,《明日摩盒》依然是当晚的富兰克林音乐厅里最闪耀的专辑(毕竟这里原名叫“电子工厂”)。这次为期19天的巡演也是桶木腰迄今为止最重要的美国个人演出,它的命名就来自《明日摩盒》,在那张专辑里,桶木腰对电子乐的痴迷无比的膨胀,甚至大大超越了最黑暗、最冷酷的《Kid A》和《The King Of Limbs》那两张专辑。

舞台被设计成了一个类似于科技创业公司里混乱的工作站,上面遍布着笔记本电脑、旋钮、按钮、开关和其他各种可能带来各种黑科技的小工具。键盘的位置在前方的一角,贝斯则藏在背后的阴影里,三块垂直的屏幕树立于前。
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桶木腰带来了他的长期合作者尼杰尔·歌德里希,后者参与了自《Ok Computer》以来的每一张Radiohead的专辑,他负责操作一些数字设备,这些效果给桶木腰的的音乐带来了更多不和谐以及扭曲的声效。

演出还包括一个来自荷兰的视听专家塔里克·巴里,他从2013年以来就跟桶木腰合作,他站在另外一张桌子后面,在屏幕上合成大量的形状和颜色,给观众带来视觉上的双重体验。
虽然听起来这阵仗可能会有些机械化和无情,但事实上现场还是充满了荷尔蒙和汗液的流动,50岁的桶木腰完全投入了演出之中,他甩着头,肩膀到屁股随着音乐的脉冲而摇摆着,从《A Brain In A Box》到《Cymbal Rush》。

当然,旋律并不是这场演出的主角,因为当持续了105分钟的鼓机最终停止的时候,人们都有稍许的疲惫,而桶木腰则表现了他和蔼的一面,给了现场的观众们温柔地露齿一笑。这个个性散漫的主唱一直沉浸在他的那些深奥而异想天开的音乐里,并且打赌他的死忠乐迷们会像他一样的摇晃起来。
无论如何来说,对最喜爱桶木腰的乐迷来说,他们还是会获得额外的惊喜,因为这场演出里也泄漏了一些迄今为止还未发行过的新歌片段,这暗示着桶木腰可能将要发行一张全新的个人专辑。

这场演出里一共有六首新歌,最让人难忘的是《Two Feet Off The Ground》,这首歌的中间有一个令人兴奋的声浪顶峰;而《I Am A Very Rude Person》则有点儿像是一首迷幻舞曲,在这首歌的中间部分,桶木腰从合成器又转到了Telecaster电吉他。

这不由得让我想起一个问题:如果那些传统的以吉他为主导的摇滚乐队慢慢都像Radiohead一样转向了电子乐,就像流行和嘻哈一样,那么“艺术摇滚”这种30年前桶木腰和他的队友们开始玩的风格,今天还真的存在吗?
《阴风阵阵(Suspiria)》海报


不管怎样,桶木腰肯定还会继续改进他的音乐,他最近刚刚为翻拍的经典恐怖片《阴风阵阵》做了配乐,那是一个以管弦乐为主的专辑,而这张专辑也很有可能会为桶木腰赢得一个奥斯卡奖的提名。

在这张配乐专辑里有一首名为《Unmade》的钢琴曲,桶木腰就在这首曲子中结束了他在费城的演出。

references:

https://www.billboard.com/articles/news/concerts/8486356/thom-yorke-2018-solo-tour-live-review


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