【Mirror独家】《大宋北斗司》编剧月关：从作者到编剧，打造“不失帧”的影视剧作

是编剧，更是作者。...

文|马二

这是双平平无奇的手。

但在这双手里，诞生过杨凌，诞生过丁浩，诞生过柳随风，诞生过数不清的胸中沟壑，更诞生过跨越千万年的历史烟云。

从2007年的处女作《回到明朝当王爷》以来，从业十二年，月关创作出无数经典的故事——或是取材春秋，横点江山的《大争之世》；或是辅佐朱棣，乾坤入袖的《锦衣夜行》；或是快意江湖，开疆扩土的《夜天子》——“人生有无数扇门、门后有无数条路，每推开一扇门，每踏上一条路，都是不可预知的未来”。在他的如椽巨笔之下，一条条历史长河依稀可见。《大宋北斗司》是近两年他开辟的又一条新路。这部由徐可、代露娃、张雨剑等领衔主演的古装奇幻探案剧，是月关的第一部原创剧本。继去年《夜天子》赢得不错口碑之后，他的作品再度在荧屏之中接受观众的检阅。值此，影视Mirror独家专访了《大宋北斗司》的编剧，“网络历史小说之王”月关，和他聊起了该剧的前后始末，以及他从事网络小说以来的创作体验。谈起《大宋北斗司》，月关兴致勃发。2016年下半年末，耀客传媒联系到他，想要依托古代历史的大背景，创作一个故事。问清楚基本的需求和具体的风格类型之后，《大宋北斗司》应运而生。

和过去的作品相比，《大宋北斗司》无疑是特殊的一个。虽然在网剧开播之前，网友就能在网上看到作品的原著，但它是先出的剧本，后来在剧本的基础上进行丰富而形成的小说。这与月关之前先写出小说，再改编成剧本，恰好是完全相反的一个过程。作为他的第一部原创电视剧剧本，月关煞费苦心。巧妙的角色设定和人物能力，层层递进、逐步展开的故事线索，以及透过浩如烟海的历史背景流露出的幕后隐秘，都是《大宋北斗司》的亮点所在。

在月关看来，创作《大宋北斗司》是一个相对困难的历程。既要让它的人设和人物能力有新意，但又不能过于跳脱，毕竟假如能力设计得太过玄异，会有审查、制作、观众接受度等各种方面的问题。月关告诉影视Mirror，他笔下的“北斗星君”们，是凡人世界里的英雄，而不是不接人间烟火气的异人。关于“北斗司”的角色结构，月关的态度十分坦诚。“北斗司”的人物们，既受到X战警和神盾局的故事启发，又有来自于中国古代志怪故事、传奇小说的影响。“中外合璧”般的设定，不仅可以控制故事行进的“度”，同时也让相关的内容更接地气。

所以，《大宋北斗司》里的很多细节，都可以在古代典籍中找到原型。比如其中的幻术应用，太岁那招“攀绳入云”的戏法儿，在《剑侠传》与《太平广记》中均有过相关记载。

又如开阳的机关术，在我国古代传说中也早有提及，春秋战国时期的偃师就是机关人、机甲术的超级高手，墨家的机关术也被渲染得神乎其神。事实上，在创作之初，耀客传媒与月关便定下了这部古装探案剧中的奇幻基调。《大宋北斗司》不是简单的少年奋斗成长故事，而是透过一桩桩悬疑案件给观众展示出特有的人文关怀。

为此，月关给每一个故事都镶嵌了一个核心风格。目前播出的《大宋北斗司》故事中，上部里的案件与发生动机，戳中的是“忠义”二字；而下部故事，则围绕着“欲望”展开。

“如果以后创作第二季的话，我会从“永生与真情”的取舍与选择方面，来诠释一些人性的思索。”倘若统计国内有关悬疑探案的剧作，宋代必然名列前茅。不论是80、90年代TVB欧阳震华、马国明主演的《洗冤录》《四大名捕》《寒山潜龙》，还是大陆千禧年前后上线的《少年包青天》《大宋提刑官》，都无疑是经典之作。珠玉在前，同样主打宋代历史的《大宋北斗司》自然让月关倍感压力。当然，和凭空想象出一篇恢弘巨制的著作相比，以宋朝皇城司为前身的“北斗司”似乎更加有趣。

和明朝的锦衣卫、清朝的粘杆处（血滴子）相似，宋代的皇城司也是特务机构，其中一个重要职能就是侦缉。不过，熟稔历史的月关并不想设计一个惯常的公案风格的故事，他设想在皇城司之下有一个特别行动部门，即“北斗司”，专司天下奇异案件。古之北斗有九星，除天枢（贪狼星）、天璇（巨门星）、天玑（禄存星）、天权（文曲星）、玉衡（廉贞星）、开阳（武曲星）、瑶光（破军星）七颗“现星”之外，又有左辅（洞明星）、右弼（隐元星）两颗“隐星”。在道教文化中，这九星形成了斗部的九曜星官，主司战斗。

这也构成了《大宋北斗司》的基本故事脉络，左辅右弼的洞明隐元两颗“隐星”为领导者，另外七人则主要负责行动，侦缉非常人之力可以招致的奇异案件。“北斗司”下设南堂和北堂，北堂是总部，设立于汴梁，南堂在杭州。这一季的故事主要围绕着北堂的柳随风、开阳和瑶光，以及后加入的太岁展开。虽然从播出的网剧来看，《大宋北斗司》走得是轻松、搞笑的风格，但初创之时的艰难，也让月关生生薅掉了几束头发。

这部作品的创作难点，大致有二，其一是它的背景放在古代，为了落地，必须落实到一个具体的朝代上。“一些有名历史人物的融入，是添彩的；可是由于种种原因，原本有历史原型、确实发生过的一些事迹需要改掉”，这也是小说中部分人物名称修改的原因。其二，则是关于异能特效的收敛。即使一开始的定位就是不能太跳脱，但受制于特效难度的影响，对于机关术的刻画、狂化时的效果等方面，后期都做了二度调整的设计。

比如太岁和德妙比试幻术的场面，幻中有幻，一层套一层，如盗梦空间一般。这种设置，可以让观众不自觉地进入其中，而不知道此时仍在幻境之中，等揭开时则会令人豁然开朗。历史小说，究竟是源于历史还是来自生活呢？

“你要懂得大量的历史故事才知道怎么和人物结合。同时，当你完全沉浸在故事里、缺少生活经验时，可能写别的还行，但如果写历史类小说，缺乏对人物的观察是写不活人物的。”月关笑称，这两者间存在着对立统一的规律。

回望月关的历史小说，几乎在所有的主人公身上，都能看到现代人的处世原则。或许，这与他故事中常见的架空元素息息相关。不过，当影视Mirror询问他的作品中为何会经常出现穿越环节时，月关的回答却出乎记者的意料。虽然他的历史小说多是“穿越文”，但这种穿越只是利用穿越的噱头，让习惯了看穿越的读者有更好的代入感而已。他笔下的人物，不会大开金手指，不会改变历史。

相比起其他“吃了穿越的蟠桃就大闹天宫”般的作品，他的穿越者更像是严肃历史的见证者。所以，即便设定上不是穿越者，也丝毫不会影响原著剧情的演绎。

比如《锦衣夜行》里的男主角夏浔，正是一个严肃历史的见证者。为了满足网络读者的喜好，月关先是赋予了他穿越者的定位；等他穿越回明朝之后，再抖出夏浔的第二层身份，一个堕民。这是明朝历史上士农工商之下，永远不得翻身的一个阶层。“一方面他是穿越者，知道燕王会成功，所以选择追随燕王；另一方面，他要改变这种命运，也只能追随燕王才有机会。”大抵，这正是月关的高明之处。

如果允许拍穿越剧，第一层背景理由就可以支撑后边的故事发展；假设不允许，堕民这个第二层身份，就算他是一个明朝“土著”，做出这些事来一样有动机，合情合理。

这种设定，来自于月关对于历史的敬畏之心。从他的角度来说，不扰乱历史的穿越和架空，才是对于历史类小说的最大尊重。“我之所以这样设定，主要是我觉得大开金手指、无脑爽很没挑战性，也没有真实感，我更喜欢写真实背景下的个人传奇。”这种尊重，也延续到《大宋北斗司》的剧作之中。依托着宋代皇城司背景翻开的“北斗司”故事，纵然有架空和原创的存在，但一切只是在历史的细枝末节之中，在史书没有记载详尽的空白处，挥洒着月关生活的笔墨。“你可以觉得它有奇幻成分，但它又比较接地气，传奇英雄在这里不再是神，他就在我们中间。”网文作者兼职编剧，在如今这个IP流行的时代并不少见。对于月关来说，虽然近几年他有多部作品被改编成影视剧，但真正算得上自己操刀的改编剧本，不过《夜天子》一部而已。从去年的《夜天子》到今年的《大宋北斗司》，月关踏出了至关重要的一步。其实，原著作者担任编剧更多的是一种无奈之举。很多时候，一个好的小说IP，在被改编成影视剧之后，经常会出现“折损”的现象——或许是源于理解文本的不统一，或许是改编、演绎、制作环节的不用心，或许是项目创作的整体“敷衍”——所以，编剧的把关十分重要。

谈及网文作者与编剧的区别，月关觉得两者的跨度并不像大家所说的那么大。不管是原创剧本，还是改编剧本，只要还没有拍成影视剧，从文本方式呈现的就是一个故事，它的创造者就是一个文学创作者。“要说区别，小说创作者一个人一支笔就是一个剧组；编剧、导演、演员、服化道、后期，所有的一切，要靠他一支笔来呈现。而编剧创作剧本，会略去或简化该由其他环节人员负责的部分，但故事的核心部分仍是由他来完成。我可以称它为一部简化版的小说。”

不过，月关也认为，即使编剧创作的是一部简化版小说，它对编剧的要求也是高于小说创作者的。小说创作相对自我，而编剧在创作时会考虑更多，不仅要随时考虑观众的想法，更要考虑整体的剧情节奏和画面呈现。“以镜头语言写成的剧本，对于人物的刻画自然不能像小说一样动用旁白、心理独白等巧妙的方式”，所以，这对编剧提出的挑战更高、更难。他必须通过动作、台词和人物互动，将小说中易于表达的部分用更复杂的方式让观众一目了然。

事实上，《大宋北斗司》带给月关的体验远不止如此。这种古装奇幻探案题材的作品，对于想象力、案件，以及特效和剧情的搭配和演绎方式要求更多。然而，这种高难度的要求在艰辛之余，也让月关看到了网文作者担任编剧的好处。“在前期创作中，网文作者习惯进行充分而详尽的设定”，月关笑着说，从前期所设计的案情，到中期如何配合特效尝试最优的解扣方案，再到几个主角不同能力的配置，“这样制作方在后续制作中才会尽可能的‘不失帧’”。

“北斗司”的故事刚刚展开，月关的后续创作已经及时跟进。在《大宋北斗司》创作前后，他还和央视六台的朋友们进行了合作，与他的好友天使奥斯卡共同设计了电影剧本《凿空者》五部曲。据月关透露，该故事目前业已拍摄完成，正在后期制作过程中，或许在今年的下半年就能与观众见面。

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