救命，周迅、俞飞鸿都拍了什么烂片啊？
情愿单曲循环这歌2小时，也不想去看这烂戏...
俞飞鸿最近拍了部新片，“吹爆”的通稿满天飞——
温情文艺片，探讨女性独立和救赎。
嗯，扑街了。
豆瓣1900多观众，只给出不及格的区区5.6分。
说它烂的人用词也很毒辣：
很臭的裹脚布堕胎鬼片小清新味的狗血剧情好奇了吧，什么片这么刺激，评价这么极端的吗？
这片子就是——
在乎你
Wish You Were Here
实话是，看的时候，肉叔如坐针毡。
开篇是唯美的画面——
纯净的北海道雪地，雄伟威严的佛像，优雅美好的俞飞鸿。
我承认，当我看见冰锥倒挂在佛像下颚边沿，冰雪冷清的美，还是让我很期待的。
袁元（俞飞鸿 饰）是个著名设计师。现场人声鼎沸，工作伙伴贴心又得力，都在暗示她的事业风光，生活得意。
紧接着，一个日本学设计的女学生惠子（木下彩音 饰），说要采访袁元。
没预约也见，开会也带着，甚至为了让她和自己一起设计一款衣服，硬要在一个即将完工的系列里强塞一件作品。
在惠子的试探下，在酒吧《我只在乎你》的背景音乐下，袁元说起了往事。
上个镜头还在日本街头牵着手笑，下个镜头就是男主在雪地里和女主求婚了。
此后，男主整天住在厂里，沉迷工作。女主整天呆在家里，做做饭，擦擦地板。婆婆对她客气又疏远，她的日子渐渐没有光彩。
一段时间后，她生下一个孩子。有一次，在杂志上看见了同学已经成名，就偷偷画设计稿寄回国，在同学的帮助下，渐渐有了订单。
但好景不长，婆婆还是发现了，甚至烧了她的设计稿。
回忆到这里结束，惠子说——
你一直都知道我是谁对吗？
袁元满眼泪光说——
我等这一天，等了很多年了。
没有一点点防备，母女相认了。
按照正常逻辑，有哪一个孩子可以就地原谅消失多年的老母亲，并且被抛弃多年后，第一次见面就和妈妈亲近如姐妹？
嗯——别人肉叔不知道，但片子里的惠子小姐做到了。
更令人头大的是，上一秒两人还欢天喜地地相处着，下一秒惠子就突然暴怒，失踪回日本了。
于是，袁元决定追到日本前夫家去。
如果说前面的剧情只是拖沓，狗血，不合情理，是在疯狂试探你的底线。
袁元拜访了前夫。这个当初只忙着工作，不能调解好婆媳关系，让老婆生生断梦的男人，十八年后，居然还对前妻念念不忘。
就连新出的清酒，都是为了前妻酿的。这爱来得莫名执着，诡异超然。
？？？
什么？所以，前面那一大串剧情，都是在逗我呢？
原来，袁元早就堕胎了，惠子是不存在的，前面一个小时都是袁元一个人的想象！肉叔整个人都不好了。
要命，俞飞鸿再美再仙，也架不住这样的神仙剧情啊。没有一点铺垫，前半部分就被完全推翻。
电影院开始有人起身去上厕所。
嗯对的，尿点频繁，是一个烂片的明显特征。
后面我就不剧透了，我真的累了。
确实，它们很相似——
中日合拍，探讨“遗憾”，都有自带灵动体质女主演，以及……
评价，都不怎么高。（目测《在乎你》，豆瓣最终能拿到6分，就谢天谢地了。）
《在乎你》的问题是，日本元素融合得很生硬，片子呈显出一种空洞的形式感。
语言的尬点多。袁元说一句中文，惠子回应一句日文，偶尔彼此再穿插几个对方语系中的单词，鸡同鸭讲，半咸半甜，也是出戏又令人头秃啊。
而《你好，之华》，则出现了水土不服。
故事两句话可以说清楚：
姐姐之南去世，妹妹之华（周迅饰）参加了姐姐的同学会，被误认为姐姐。并遇见了自己当年的暗恋对象，姐姐的前男友尹川（秦昊）。
于是她冒充姐姐，开始和尹川联系。由于尹川突然表白，短信被老公看见，被砸了手机。她开始选择通信联系。
不能为了延续1995年的《情书》，就非要采用书信的元素啊，要看看实际情况嘛。
除此之外，片子不好，是演员不够好吗？
不不不。
问题出在剧本，角色本身太单薄了。同样是表现女性自我救赎，不扯远，就挑俞飞鸿自己演过的《喜福会》，也能看出巨大的差异——
俞飞鸿饰演的女子莺莺，少女时期就和一个男人苟合，嫁给他。
悲愤下，莺莺失手淹死了自己的孩子。后来另结家庭，有了女儿。
女儿在婚姻上也得不到尊重，却不敢做出改变。
莺莺最后握着女儿的手，对她说——
不要害怕离开他，你值得被珍爱。
十几岁的女孩，面对俊朗男人赤裸裸的性暗示，她满脸通红，扭着身体，娇嗔地说了一句——
狗屁。
婚后，当她第一次看见丈夫和别人调情，她抱着孩子愤恨地离场。这是面对丈夫不忠诚的愤怒和对其他女人的妒忌。
单单眼神，从闪躲的羞涩，到怒火中烧的愤恨，再到失魂落魄的空洞，都处理得传神，深刻。
——别忘了，这些，正是人物转变的动机和血肉。
对比《在乎你》中的袁元。
妈妈是裁缝，清苦。干得最靠近设计的事，是每月买一本服装杂志。借朋友的口，我们了解到，为了让袁元留学，他们家几乎倾家荡产。
就是这样的一个女留学生，居然在异国他乡，结婚生子都没有告知爸妈。而且最过分的是，还为此放弃事业，断送理想。
我很怀疑这角色的动机。
如果不是人物立不住，那我只能说着袁元本身就是一个矫情到死的女人，这样的女人有什么值得被记录下来的呢？
就像《你好，之华》中，姐姐之南的去世。
要知道，之南的少女时期，是学生会干部，漂亮聪明，毕业的时候作为学生代表上台发言——那可是最优秀的学生啊。
这是一个接受过良好教育，有内心自信，有自尊人格的女性会做出来的事吗？
而女主之南呢，中年的她早就历经了社会的洗涤。老公虽然小肚鸡肠，可是工作努力，对待外甥视如己出，惹她生气之后，又会努力花心思哄回去。
一切都太匪夷所思了。
还是那个问题，人物的行为突兀，没有起承转合，观众看得一脸懵逼，更不要说同情。
现实是，没有一个女性的觉醒是轻而易举的。
它不是《在乎你》那样一拍脑袋转身离去，就立刻顺风顺水，一夜成名的臆想。它一定要在灰暗的时刻里摸爬滚打后，才能逐渐生出“自我改变”的萌芽。
白天的汗水，夜晚的泪水，一天一天，没得商量地抗争，才有珍贵的，成为“更好的自己”的可能。
更可怕的是，无论是《在乎你》还是《你好，之华》，直到篇末，我们看不见角色的任何成长。
《在乎你》中的袁元看不见自己创造的现在，沉溺于逝去女儿的幻想里。《你好，之华》中之华对老公的轻视，对年少暗恋少男的心意耿耿于怀。
最后，我想说，对于电影主题"遗憾”，我觉得也处理得很烂，像被束之高阁，完全没有共鸣。
所谓遗憾到底是什么。
一定要圆满的，是讨好观众的结局。
而遗憾，是人生的常态。只要人生还在继续，明天还会来，那遗憾就永远都不会离开。
所以真正的遗憾，不是《在乎你》中矫情的情愫，唯美的MV画面。
不是《你好，之华》架空的晶体世界，和现实格格不入的情节设定。
遗憾，是清秀的少年郎膨胀得面目可憎，生而不复相见。因为眼前的你，已经不是当年的你了。
是的，打动人心的遗憾是很真实的，相通的，直达我们内心的。
它是求而不得的心上人，是擦肩而过的工作机会，是可一不可再的良辰美景，甚至是没来得及和亲人说的一句话。
它像蒸屉里上的烟雾，热腾腾，最接烟火气。它可以被你吃进嘴里，放进胃里，慢慢溶解。
它也可以被你感同身受，是某个午夜梦回，你会偷偷哭的原因。
而那些被捏造出来，消费情感的，渲染眼泪的，惨兮兮——
是最劣质的矫情。
它消费了我的钱包，却动不了我的心脏。
我想学邓丽君，对周迅和俞飞鸿唱两句。
“所以我，求求你，别再消耗自己的灵气。”
不然我情愿单曲循环这首歌2小时，也不想去看这样的烂戏。
编辑：意安安
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