【Mirror头条】当我们讨论悬疑喜剧时，我们在讨论什么？

悬疑喜剧的“落魄”，在于发展跟不上时代的脚步。...

文|夏波罗

悬疑剧搞笑“久”矣。

从当年将包龙图的破案故事年轻化、幽默化的《少年包青天》，到仁者无敌、只身横胆走天下的《猎鹰1949》，再到一梗多用、金句频出的《神断狄仁杰》，在过去的国产悬疑剧中，那些只言片语、一星半点的搞笑元素，大抵如画龙点睛般，有着妙笔生花的功效。当然，也仅仅是一“睛”而已。纵览往昔十余年的悬疑剧作，不论是古装、民国抑或是现代、科幻，真正沁入内容脾脏之中的，依然是那些经典到极致的——“嗅觉、证据、推理”——破案三要素。毕竟，悬疑剧之所以成为悬疑剧，根本的原因在于“悬疑”二字。

不过，近几年的悬疑剧状况，似乎发生了些许改变。曾经若隐若现的搞笑元素，被拉伸、扩展，填充成悬疑剧的主线脉络，甚至随之发展出一条“悬疑喜剧”的新路线。今年春季档接连爆发的悬疑浪潮，在某种程度上说明着一切。这几月扑面而来的数部古装、民国、现代悬疑剧，或多或少都蕴含着几许喜剧的缩影。

为何悬疑剧中会注入这么多喜剧元素？浓厚、强烈的喜剧元素，为悬疑剧带来了什么？这些类型化的悬疑喜剧，是否真的是观众想要的内容？

置身悬疑喜剧背后，我们能发现，期待之余，观众产生的更多是一种“不吐不快”的抵触情绪。喜剧元素纵然要得，但如今的悬疑喜剧，纵然有观感佳、内容足的良心作品，更多的仍然是，那些以搞笑来迎合观众的“时代产物”。悬疑喜剧的诞生，源于大众“自我口味”的选择。

随着互联网时代以及短视频APP的崛起，数不胜数的娱乐方式将观众的“焦点”彻底打散，与其说观众在选择适合自己的影视“口粮”，倒不如说是能挑选的种类太多，一时抓不到重点而已。毕竟，消遣娱乐，喜剧为“王”。不得不承认，相比起向来以“高雅艺术”著称的悲剧，绝大多数的观众更乐意欣赏喜剧。从古罗马时期的闹剧、笑剧，到默片时代的卓别林喜剧，再到建国以来的情景喜剧，都成为当时取悦观众的绝妙选择，无一例外。

“快消”时代，更是如此。

从15S一条的恶搞视频，到“复读机”般的网红打卡，再到放弃思考、只为娱乐的段子剧，观众的审美热点被高速发展的网络“笑点”反复侵袭。仿佛在一瞬之间，喜剧成为了所有用户群体桌上最受欢迎的那道“菜”。



事实上，之所以喜剧能收割如此高热度的流量，与如今社会压力的不断攀升和观众浮躁心理的日益扩散不无关系。娱乐的诞生，本用于消遣，而“发笑”无疑是最实用的解压方式。

然而，网络“笑点”反复侵袭的背后，是喜剧创作的越来越难。那一年，《屌丝男士》尚能将观众的“笑果”神经拉得左右回弹；这一年，琳琅满目的搞笑视频却再也击不中观众的“爽点”。在某种程度上，喜剧似乎陷入了难以“造血”的困境之中。不得已之下，多元化、垂直化的“喜剧+”应运而生，悬疑喜剧便是其中不能忽略的重要类型。悬疑元素的加入，一方面可以聚拢过往热爱悬疑、推理乃至奇幻题材的粉丝贴近喜剧；更一方面，也能为淤积难行的喜剧开辟出几许前进的路线，一举两得。

但，真的如此吗？古装、民国、都市，探险、奇幻、警匪。

近两月，荧屏之上的悬疑剧有点多。尚垶与万晞华的明争暗斗刚刚停歇，罗非和秦小曼的甜蜜故事紧接展开；这一边，“铁三角”深入敌营苦寻踪迹以求公道，那一边，不同派系的势力、家族就拼得你死我活难舍难分。林林总总，目不暇接。如潮浪涌般簇拥而上的悬疑喜剧，本应让欢喜此类型剧集的观众得到满足。但从目前的播放数据和网友评论来看，事实并非如此。当前在播或播完的悬疑喜剧之中，能持续收获热度的作品少之又少，更毋须谈及那些逻辑混乱、剧情杂揉的“潦草”之作。

原因何在？

一方面，影视作品的播出期，最忌讳有着过多实力均等、类型相似的对手。所谓“鱼多饿死猫”，一旦观众面前放置的“菜肴”难分伯仲，那么与其“N选1”，不如全部放弃、一个不选。毕竟，对于观众来说，网络时代的消遣方式，多种多样。另一方面，加入更多喜剧元素的悬疑剧，在吸引新鲜血液入场的同时；也在一定程度上，削弱了原本属于悬疑剧的严谨性与逻辑性。悬疑剧的诱人之处，往往不在于性格鲜明的人物、暴力血腥的械斗，而在于推理的逻辑性和逻辑的思维性。

“你方唱罢我登场”的古装喜剧，“东边不亮西边亮”的民国幽默，“这边唱来那边和”的都市搞笑，表面上是越走越宽的悬疑之路，背后里反倒成为了限制内容升级的枷锁。

换而言之，这些喜剧元素的加入，或许没有想象中那么美好。其实，除相似的对手与杂揉的题材之外，悬疑喜剧的“不受宠”，大抵有更深层的原因。是悬疑剧难以取得用户的欢心？还是喜剧题材不能真正走入观众之中？抑或是两者的结合难度太大导致纰漏丛生？

也许，都有之。悬疑喜剧的“落魄”，归根结底，是其发展已然跟不上时代的脚步。

过去如《少年包青天》《神探狄仁杰》《白夜追凶》等悬疑大作，能收获蓬勃的热度与不错的口碑，不仅有其自身能力的存在，更有着时代的进程为其助力发展。如今呢？层出不穷的文学创作，遍地开花的影视项目，能吃的“螃蟹”越来越少，翻来覆去的都是些拾人牙慧的旧物什。

国外的故事借来一段，漫画的内容割并三分，拼凑成一盘看似鲜艳却不能深嚼的“饕餮大餐”。久而久之，能称得上“落地有声”的悬疑剧，就再也难以寻觅。

喜剧也是如此。去年最火的搞笑担当，还是吴亦凡的“freestyle”，今年已经变成了蔡徐坤的“唱、跳、Rap、篮球”；无时无刻不在变换着的流媒体，让观众学不会“思考”的同时，也更难留意曾经注意的一切。而这，正与影视作品的创造过程互相排斥。众所周知，一部剧作从立项开发到荧幕播出的时间跨度十分漫长，甚至单独剧本的打磨时间便需要数年之久。所以，当年火爆的素材、受宠的元素，放到上线之时，往往就成了老生常谈、陈腔滥调。

为之奈何？只在“原创”二字。

如何把握悬疑剧的粉丝取向？如何保证喜剧用户的心头满足？如何权衡悬疑喜剧的双全之举？

时间成本之外，原创才是重心。

同样是悬疑喜剧，《白夜追凶》《河神》《暗黑者》珠玉在前，足以说明低成本、高收益的原创作品才更容易讨得观众欢心。

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