陈柏霖左挑蒋雯丽，右勾杨佑宁！

三个小故事，三种截然不同的生存状态，三段欲语还羞的感情关系，最终指向的却是中国式有情何似无情的二元对立，复杂情感。...





三个小故事，三种截然不同的生存状态，三段欲语还羞的感情关系，最终指向的却是中国式有情何似无情的二元对立，复杂情感。《再见，在也不见》用或凄婉、或怨愤或淡然的笔调，写出亲情、友情与爱情的三种不同模式，在时间渐渐催磨我们的同时，却不能让那份记忆，那些情感淡化半分，只因为，当你恨的越多，其实内心就爱得更多！



其实这件事情很吊诡，一部非常中式，非常东方情感的三段式电影，主导的四位导演中只有一位忻钰坤是纯内地背景。监制陈哲艺是新加坡人，第二段导演陈世杰是他的新加坡同乡，但应该是在台湾接受的电影教育，包办了陈国富早期几乎大部分电影的剧本，包括《只要为你活一天》（1993版），《我的美丽与哀愁》，以及曾经获得金马提名的《征婚启事》。至于第三段导演西瓦罗·孔萨库更是号称有着泰国皇室血统。虽然是泛东南亚班底，但是故事传递出来的深层情感，却无疑是纯东方式的，含蓄、内敛，于无声处听惊雷。



单纯从表达而言，个人最喜欢第一段故事，忻钰坤执导的关于亲情的。陈柏霖饰演的经理来到广西，偶然遇见当年抛妻弃子的父亲，出于说不清楚的情绪，他开始偷偷跟踪这个瘸着腿，已经泯然众人矣的老人，亲眼看见他宠溺小儿子，甚至为了满足小儿子的各种要求，铤而走险偷工厂的东西，却依然得不到小儿子的认同。最终，陈柏霖在一个雨夜，怀着更加复杂的情绪揍了这个不知天高地厚的便宜弟弟一顿，然后怅然痛哭起来。故事很简单，但是其中暗含的情绪却复杂、沉重的让人喘不过气来。



从画面还有情绪来说，最明快的则是西瓦罗的第三部故事。讲述一则不伦恋故事在十几年后的再续。蒋雯丽演出的老师风韵独具，纠结的情绪通过细微的表情和肢体语言展现的恰到好处，风情万种。更有意思的是，就象轮回一般，如今已经为人师表的陈柏霖，同样招来了年轻泰国女学生的仰慕。故事最后完结在天亮之时，蒋雯丽和衣而卧在平整的床上，而陈柏霖则坐在沙发上守了她一夜。一切发乎情而止乎礼，时间酝酿的思念，象酒一样醉人，但是更可贵的是，即便如此，依旧能保持最后一份理智，再见，不如在，也不见！



相对来说，对于陈世杰的第二段故事中，陈柏霖和杨佑宁这段绵延十余年的介于友情与基情之间的模糊情感，本人是不太接受的。当然我承认，也尊重这种情感存在的必要，特别对于杨佑宁短短几场戏的出场，却动人的表现非常喜欢。只是，这种太过着痕迹去表现世俗对于不同情感取向人群的压迫、偏见的故事，总觉得有点矫枉过正，毕竟现在早就是个开放的时代了。



总体而言，《再见，在也不见》从电影美学，以及表现东方式留白情感方面，做到了对当下华语影坛查漏补缺的重要功用。并且三位青年导演对于如此简单的故事，却又不错的剧情表现力，也展现出他们未来进军商业领域的无限可能性。

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