这位制片人缘何长期致力于打造“她时代”的女性形象？

无论女性多大年纪，只要她自立、自强、自信，她就是有魅力的。...

谭飞:欢迎万达影视的尹香今总经理做客《四味毒叔》。尹总也是我特别欣赏的一个影视人，做了很多脍炙人口的作品，我们先从《暮白首》问，它是一个古装武侠剧，但现在有一个规定是会限制集数，那么《暮白首》在这一块上会怎么处理？

尹香今:《暮白首》是我们公司的一个原创武侠剧，我们报审的是50集，通过总局审核以后，实际集数是45集。我们除了按总局的规定减掉部分集数外，我们自己也相应减了一些集数，目的是希望我们的剧节奏更快，年轻人会更喜欢。我发现年轻观众比较喜欢武侠剧在情感上来得干脆，武打动作讲究稳准狠，所以我们在剪辑过程中，限制到45集，把节奏剪得更紧。事实上，播出以后，我发现效果还是不错的，观众反响是用八倍速来看爱情，感觉江湖之人一言不合就开打，这种节奏也挺爽的。

谭飞:实际总结就8个字，干货没少，节奏更快。

尹香今:对。

谭飞:等于说集数往下减了，反而是更精彩了。

尹香今:对，我们这个剧现在减了集数以后，我觉得效果还是好的。

谭飞:你觉得“限集令”这种政策是否有一刀切的嫌疑？很多大IP篇幅非常长，它集数减短的话，该怎么去调整？

尹香今:和类型题材有关系，比如说涉案的、悬疑这种动作戏可能12集、24集就会非常好看，但是有一些家庭伦理剧可能长一些，观众喜欢这些人物，集数多一点，大家也能看得进去。古装大IP也是这种情况，如果它按编年体走剧情，它的跨度比较长，40集不能全方位的展示，就有点短了。

谭飞:对，具体问题具体分析。

尹香今:我觉得，可能会通过一季一季的播出来解决这个问题。第一季先讲它的前半段，效果好了，我们再组织拍摄第二季。

谭飞:等于换一种方式把限集转换了。

尹香今:对，根据观众的反响。

谭飞:再讲讲《绿水青山带笑颜》，是今年疫情期间很火的一个戏，属于扶贫剧，在湖南卫视的黄金档开了个好头。很多人说这部剧带有美化乡村的成分，那你们在做这个剧之前应该做了很多调研，现实情况是怎么样的？

尹香今:这个扶贫剧，是从去年开始，我们看了大量的扶贫剧剧本，大部分都是以第一书记视角去写的，我们想，能不能找一个从年轻人的视角去展现农村生活的剧本，让年轻人对扶贫类的题材有兴趣，正好我们看到《绿水青山带笑颜》这个项目。我们跟主创交流的过程中，主创们提到，为了创造这个项目，走访了很多省份，比如说浙江、陕西、贵州、山东，最终他们选择了在山东淄博的一个农村拍这个戏。主要他们去的这几个地方，都发现有一个共性的问题，很多现在年轻人，毕业后回乡创业，有的是在城里打工，几年后回到农村，有的是毕业以后回到农村创业。他们以这些人的生活为蓝本，采访了很多大学生、年轻人，才有了这方面的创作想法。为什么选择这个地方呢？它当地的自然风光很美，还有一条网红公路。

谭飞:风景好自然也加分不少。

尹香今:挺有名的，风景特别好，当地还有陶瓷，琉璃这些传统工艺，在全国都是能数得上的，我们觉得这部剧的视角比较新。以年轻人的视角写年轻人回乡创业，通过他们回乡创业，把家乡的民俗、民宿，还有非遗的东西，展现给更多人，从根本上帮助当地老百姓脱贫。



谭飞:我们也看了一下，原来做了好多“小正大”的剧，像《正阳门下小女人》《空降利刃》《激荡》这样的作品。现在《幸福触手可及》，跟原来您做戏的风格差别挺大。是你个人追求，还是说你想看看它们在市场的空间？探求市场爱好，或看市场有怎样的一个限定和范围？

尹香今:我前两年做“小大正”的作品比较多，我今年依然还在做，像《妈妈在等你》《亲爱的爸妈》《加油！小夫妻》，这样的剧比较贴近生活，从小人物视角展现故事的剧情。因为这两年的互联网发展比较快，互联网上活跃的人群大部分都是年轻观众，我们希望自己的作品能够和年轻人对话，产生一些共鸣，所以在去年开始我们参与了一些这样的剧目。像《幸福触手可及》就是我们公司制作的，力求年轻化，展现当代年轻人的所思所想。同时我们也投资了《青春创世纪》《怪你过分美丽》。



谭飞:对，《怪你过分美丽》最近也播得特火。

尹香今:这个剧本到我们这的时候，我们就被吸引了，特别扎实，所以我们也投资了真正意义上的职场剧，非常成功。

谭飞:你现在整个的产品线是很多元的？

尹香今:对。

谭飞:除了“小大正”，也有一些青春系列。

尹香今:青春系列。

谭飞:目标都是内容要好。

尹香今:对，一定是前期剧本要好，只要剧本扎实，我们不论什么类型、题材，都会涉猎。

谭飞:我看到您的很多戏有一个共同特点，题材比较严肃，又能吸引年轻人，这个特别有难度，因为现在年轻人娱乐样式太多了，你是如何把握的？因为你的戏里面有一种烟火气，有一种人情味，有接地气的东西，把严肃题材做到这一步，是有什么样的技巧？

尹香今:我们感觉现在年轻人，他不是一味地追求青春剧、时尚剧，他们更愿意看节奏好的剧。

谭飞:就节奏要快。

尹香今:对，节奏快。不拖沓，说开了就是剧情好，能吸引年轻人看，比如《正阳门下小女人》。



谭飞:对，我特喜欢看。

尹香今:那个时候大家投资都比较倾向于大IP、小鲜肉，小说改编。创作比较急，拍摄比较急，导致剧作不是很扎实，我们看了很多本子就没有投。那为什么我们投了《正阳门下小女人》呢？它剧本的确扎实，它其实是个爽剧。

谭飞:很爽。

尹香今:虽然它是个小年代剧，但它剧情节奏看起来很爽，大女主一路的披荆斩棘，像现在《乘风破浪的姐姐》。

谭飞:对，《乘风破浪的姐姐》。

尹香今:年轻人就比较喜欢这个剧的节奏。

谭飞:你说得特对，你看蒋雯丽饰演的角色跟老倔头两人斗，很好看。老倔头实在是太好玩了，年轻人会觉得我旁边就有这种老头，所以这种感觉就找到了一个年轻人的密码。

尹香今:对。

谭飞:年轻人喜欢这种真实又有节奏感的作品，而不是说虚假的东西。

尹香今:是，这个节奏很重要，年轻人现在看剧都比较喜欢爽感，只要这个爽感触动他了，他肯定愿意追。

谭飞:我特别感兴趣一点，看了您原来履历上的电视剧作品，我发现一个独特的现象，您特别关注女性群体，甚至说有一些女性主义的思考方式在里面，不管是二十啷当岁的女孩，甚至十几岁的，到年龄更大的五六十岁的，你都在关注，在拍她们，像《正阳门下小女人》，像《幸福触手可及》，都有这样的人物。你是怎么考虑女性主义对电视剧带来影响的？包括现在的电视剧作品中，男性跟女性角色的分工，你有什么想表达的观点？

尹香今:刚才您提到的女性题材的确是我这些年做剧的一个主题，一个一成不变的主题。从我们公司成立之初的《贤妻》，2012年我们做的《贤妻》，关注已经走入家庭的30多岁女性生活，刘涛主演，当时婆媳剧特别火，女性当时在家里没有走向社会，她在家庭当中的一个境遇，这是我们最早做的女性题材剧。后来我们陆续推出了《亲爱的她们》，反映中老年女性题材的电视剧，老年人到暮年以后，她们如何去享受她们的精神生活。那么现在，我们做《幸福触手可及》，写的是当代的年轻人，年轻女性，那比2012年我们写女性就有很大的变化，现在女性更加自立、自强、独立，非常有个性。这就是女性题材近几年的一个惯性发展，到今天的《幸福触手可及》。还有我们前年的《正阳门下小女人》，这些都是讲女性在家庭、在社会当中的成长。



谭飞:是。但您听名字，“小女人”“贤妻”，从名字就听出来没有女权的色彩，说这个戏里面虽然有一些男性是反面角色，但你并没有像某些剧那样把男人完全放在耻辱柱上来描述，我觉得这是尹总你做剧的一个特点。

尹香今:其实女权和女性独立它的确是两回事儿。对，女性独立这一块儿就是说她自己要自强自立。对，女权就是一味的强调女人的权力，我要统治一切，这些东西也不是我们在剧中所提倡的。像《正阳门下小女人》，从公私合营开始讲，一直到改革开放，再到今天，它在不同的历史时期，实际上展现的叫小女人，但大女人的情怀也都展现出来了。我们做的过程中，我们觉得整个家庭也好，在社会中也好，希望男女平等，而不是说要女人要高于男人或者男人高于女人，我们讲的是平权，社会要平权，在家庭生活中夫妻要平等，社会角色中女人要自立，也要和男人一样顶起半边天，而不是说我一定要强于你，一定要压在你的头上，不是这样的。你像《正阳门下小女人》当中的男人，像倪大红演的角色，你看他很卑微，在家里说的话都是有限的，但是他在大事上绝不含糊，其实让很多女性特别喜欢，觉得我们要嫁人，就得嫁一个像倪大红这样的大男人。这一块我觉得整个社会中，我们要讲一个平衡，只有平衡了才能和谐，家庭和谐了，社会才能和谐。



谭飞:实际上你们还是仅仅抓住了家庭和睦是社会和睦的一个基础点，来做女性主义的东西。

尹香今:对。

谭飞:这也是很多评论者赞赏的一个角度和思考。

尹香今:从我开始做剧到现在，也面临着女性非常显著的变化，2012年的婆媳剧比较盛销，那时候的婆媳剧里媳妇在家里的地位相当低，婆婆最后恨不得扯她们头发，但是现在你看真正的大女人在一点点崛起，但她们又不是那种专断、独权的，她们既能在家里做贤妻良母，又能走向社会当一个大女人的角色，说明在社会角色里女性不断地成长和进步。我们的作品也随着时代发展，一再把女人的作用提升，然后她们的社会地位在提升。现在社会发展当中，大家都提到“她经济”。

谭飞:甚至有人说“她时代”。

尹香今:现在是特别盛行，你看就《乘风破浪的姐姐》这几个字一出来，基本就是热搜不断，说明到了今天，我们女性在社会上的角色和地位有了一个承认，无论我们多大的年龄，我们是30岁、40岁、50岁，只要我们自立、自强、自信，我们女性就是美丽的，就会被社会认可。

谭飞:对，永远美丽，永远有魅力。

尹香今:我喜欢后半句，永远有魅力。

谭飞:好，谢谢尹总。

尹香今:谢谢谭老师。



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