靠骂中国男人的迷之自信，让《脱口秀大会3》没扑反爆？

女性救了这一届脱口秀。...





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到了《脱口秀大会3》，观众会发现情况在发生变化。其一，女性表演者的人数多了起来。这一季女演员的数量比前两季多。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈 ,《脱口秀大会3》的独特之处。

（《脱口秀大会》“领笑团”成员李诞。IC photo / 图）

“很神奇对不对，这个节目居然还在，这个公司居然也还在。最神奇的是，今年还有很多新的脱口秀演员加入。”

《脱口秀大会3》开播时李诞这样自我吐槽。众所周知，2020年《脱口秀大会》的出品方笑果文化遭遇了一系列风波，比如第二季冠军卡姆吸毒被捕，池子与笑果文化解约也一度闹得水火不容，再加上今年赶上疫情影响，笑果文化线下演出停摆大半年时间……

很多人不免对《脱口秀大会3》的前景感到担忧。出乎观众预料的是，《脱口秀大会3》反而是这档节目最成功的一季，在互联网上引发广泛的讨论，节目也捧出好几个有潜力、有实力的新人。

与前两季相比，《脱口秀大会3》独特的地方在哪？《脱口秀大会》中的脱口秀，又称“立式喜剧”（stand-up comedy），表演者在台上讲述自己的故事，或者点评种种社会事件，整个谈论的内容有结构、有故事、有包袱、有观点，往往尺度大，口味重。

有观众会好奇，单口喜剧与单口相声有啥区别，不都是一个人靠一张嘴说吗？

于谦在点评《脱口秀大会2》一个选手时，简明扼要地点明了二者的区别。于谦说，相声是一种技巧，在一二百年里，通过前辈对语言的提炼总结形成了一种稳定的技巧，相声是先追的技巧，有活保人，人保活之说。脱口秀是追求个人魅力和剧本的打磨，靠剧本来说一些社会当中的热点，并没有那么强调技巧。

换言之，相声以技巧为根基（比如“说学逗唱”），讲究传承，一个好的相声演员需要多年的磨炼，门槛较高；脱口秀则更多依赖于好的文本、好的节奏，它提倡人人开口说，主张人人都可创作。所以学相声，没个十年八年很难独当一面；但脱口秀的门槛就比较低，像这一季圈粉无数的李雪琴，今年才开始登台说脱口秀。

如果我们细究起来，综艺节目中的脱口秀，跟线下剧场或酒吧里的立式喜剧，也是有所区别的。线下表演直面观众，更注重现场与观众的交互，更侧重于密集的段子输出。但综艺节目的脱口秀，是一种比赛，脱口秀常常变成了一种修辞术表演，它不能仅仅是说段子，而是一个更加精密的、有起承转合、有价值输出的文本。

虽然这遭到一些评论者诟病，他们认为节目中的脱口秀变成一种“范本”，但从乐观角度看，脱口秀更加注重文本的修辞，那么它的笑果也会更高级。

《脱口秀大会3》的文本水平，跟前两季相比有一个质的提升。这一方面得益于赛制上的变动，淘汰赛阶段从以往的积分制改为二选一淘汰制，老选手一旦没说好也会直接被PK掉，新人有了更多的出头机会。

另一方面，有前两季的经验和训练，这一季选手已经吃透了评委和观众的喜好，更加注重于一个完整文本的雕琢，很多时候，它带给观众的不仅仅是笑声，笑声之余也有更多的东西。

要好笑，首先得有反差。脱口秀的意外之喜来自于，你以为是这么一回事，但你猜错了，脱口秀给了你一个出其不意的答案，让你发笑。

在好笑基础上，脱口秀演员们也以好笑化解小人物在生活中可能会遭遇到的种种难堪与尴尬。就像李诞说的，“我之前听过一个朋友跟我说‘喜剧是残酷的，笑声是危险的’，我说其实不是这样的，我说喜剧不是残酷的，生活是残酷的，喜剧只不过是帮你展示这种残酷，甚至可以化解一部分。”

进而，脱口秀还可以有一些价值输出。例如演员在文本中有对一些根深蒂固的现实问题的幽默化呈现和批判性思考，让观众能够以一种超越性的眼光重新打量现实，在笑完之余有所自省。在这一点上，杨笠、颜怡颜悦等女性表演者，有着亮眼的表现。



（综艺节目中的脱口秀，跟线下剧场或酒吧里的立式喜剧，也是有所区别的。新华社 / 图）女性脱口秀演员，是《脱口秀大会3》的最大发现。很难想象，如果缺席了杨笠、李雪琴、颜怡颜悦、赵晓卉等人的精彩表现，那么这一季脱口秀该是多么平淡。

前两季《脱口秀大会》，有“脱口秀太后”之称的思文一枝独秀。这一季伊始，思文离婚退赛，当时不少观众担忧这一季脱口秀也成为男性的天下，但最终杨笠、李雪琴杀进了决赛，颜怡颜悦也杀进半决赛。

女性脱口秀演员一直都面临着两个普遍的行业困境。第一个是，跟很多行业一样，脱口秀在惯常想象中，是一个“男性”行业。就像杨笠此前自嘲的，观众默认如果女性也搞笑，那么这个女性一定是“丑”的。男性说段子，大家都觉得自然而然，但女性说段子，有些人似乎就觉得难以接受了。因此，行业内说脱口秀的女演员比男演员少得多，比例大概是1：4。

另外一个是，因为脱口秀行业的女演员人数较少，所以那些说脱口秀的女演员常常在表演中遭到男性表演者或男性观众的语言挑衅。比如一些男性同行在表演中拿女演员开涮，讲一些黄色段子什么的。

到了《脱口秀大会3》，观众会发现情况在发生变化。其一，女性表演者的人数多了起来。这一季女演员的数量比前两季多。

其二，女性从她们的立场出发，发出了女性的声音，这在无形中也冒犯了男权社会。杨笠首次出场，就因为“黑寡妇的超能力是把坏人活活熬死”、“脱口秀敲门人”的段子获得现场三位领笑员的拍灯，罗永浩称赞道，感觉像是“已经看完了决赛”。之后在主题赛表演中，杨笠对直男盲目自信的吐槽更是火力全开，再次引爆社交网络。颜怡颜悦也立足于女性自身，讲述女性成长过程中可能遭遇的来自外界的种种刻板成见。

就像她俩说的：“如果全是男性在讲，他们怎么讲比较好笑呢？当然就是贬低另一半。但是如果引入女性脱口秀演员，她也去吐槽男性，就不一样了。把另外一种女性形象树立起来，我觉得这是有好处的。”

其三，如果有观众认为女性脱口秀演员只会“上价值”来博取评委和观众喝彩，也是极大误解。撇开价值输出不说，单从喜剧角度看，女性演员的能力也并不比男性弱。

杨笠直言：“我没有挑起性别对立，我也不想挑起任何对立，我觉得脱口秀演员没有那么坏，我们就是想讲笑话而已。”李雪琴也是纯粹讲笑话而已。她此前在采访中表示她对刻意上价值的怀疑态度，她认为生活中也有许多东西“不反讽”、“不黑色”、“也没有传递价值观”，“但你就觉得好好笑啊”。李雪琴致力于讲述这种只是“好好笑”的东西。日常生活中那些看似不起眼的小事情，在李雪琴喜剧技巧的包装下，配合她天才般的叙事节奏，收获了意想不到的喜剧效果。这证明了：女性也可以说脱口秀，并且说最好的脱口秀。

这一届脱口秀的成功，笑果文化一要感谢激烈的赛制让新人有机会出头，二要感谢一批优秀女性脱口秀演员的参与。女性救了这一届脱口秀。

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