特立独行的《阳光马力欧》
理念非常超前，但在执行上有那么一点不那么“马力欧”。...
《超级马力欧 3D收藏辑》无论在国内还是国外，唯独《阳光马力欧》这款游戏充满着争议。那么《阳光》究竟是怎样一款游戏？为什么同为 3D 马力欧的游戏，就偏偏《阳光》有这么多的争议呢？
《阳光马力欧》是什么样的游戏？
从“血统”上讲，《阳光》的确是纯正的马力欧正传。当我们提及马力欧正传的特色时候，一定要提到四个字——“平台跳跃”。当年《超级马力欧兄弟》横空出世，让 NES 登上“雅达利震荡”后的神坛，直到现在依然有人把本作当做游戏设计的教科书，被人广泛称赞。
从 8 位机到 16 位机，再到掌机，《超级马力欧》系列的高素质一直让全世界玩家为之折服，并让这个留着小胡子的意大利水管大叔，成为了全世界最著名的游戏形象。但到了 64 位机，游戏开始逐渐 3D 化。马力欧系列也与时俱进，推出了开创历史的《64》，用独特的箱庭构建了一个 3D 世界，任由玩家驰骋，挖掘关卡中隐藏的种种内容。《64》也奠定了 3D 动作游戏的操作基准，并影响到了后续的游戏。而对于马力欧系列来说，《64》的存在，让马力欧系列的重心，从 2D 马力欧变成了 3D 马力欧。
《超级马力欧64》索尼的横空出世让 N64 即便有相当多的出色游戏也败下了阵来，到了 NGC 任天堂卷土重来，推出了《阳光》，继续延续《64》3D 思路和箱庭设计的大方向，但在执行层面，《阳光》却与《64》大相径庭，它选择加入的玩法是 —— 水泵，即 F.L.U.D.D.。
我们不得不称赞任天堂的勇气，在一个平台跳跃的游戏中加入了 TPS 的元素。玩家攻击敌人从原来的跳跃或者是击打，变成了射击。玩家需要用水泵来攻击敌人，进而完成关卡。但水泵关卡中更大的变化是，它变相地降低了马力欧系列一直以来都很难的跳跃难度。
带浮空功能的水泵——F.L.U.D.D.即便我们放过《超级马力欧兄弟3》和《超级马力欧世界》这种大家听到名字就被难度吓到的马力欧游戏，就单拿非核心玩家最熟悉的《超级马力欧兄弟》，其用按键轻重来控制跳跃距离的设计也不能称得上简单。而到了 3D 马力欧时代，尽管《64》在基础难度上已经比 2D 低了不少，但是整个游戏的跳跃维度从二维直接变成了三维，既要控制跳跃的高度、落点和距离，也要注意整个跳跃的方向性。而“难”，几乎成为了每个马力欧玩家快乐和恼怒的源泉，它能够让玩家感知到反复练习后的快乐，和奇妙关卡的乐趣；但反复的挫败感的确让人很不爽。换句流行的说法，可能这种复杂的情感体验，就可以概括成“魂味儿”。
可能任天堂深知玩家对于难度的怨念，到了《阳光》水泵另一个功能就是喷射器，玩家可以利用水泵上的喷射器进行浮空、滑翔和辅助推进，这很大地降低了马力欧在跳跃层面对玩家的折磨。但相信每个玩过《阳光》的玩家，都不会认为这款游戏是“简单”的。
可能初期会觉得简单，可一旦到了后期的关卡，游戏的难点突然变成了“资源控制”，没错，就是水泵的水量控制。在眼前没有补给资源（水）的地方，水量槽可以说是现实生活中的手机电量，时刻盯住省着用，这就造成了另一种程度的“难”，即游戏突然转向，从系列小脑（操作）层面的难，变成大脑（策略）层面的难。
经常会造成恐慌的水量因此我们经常能看到外媒在评价“X 款最难的马力欧”中，《阳光》在榜单上赫然在列。而在游戏中也有把水泵强制拿掉，只靠玩家跳跃的“积木关”。而这时候玩家又进入了小脑层面的难，顿时累觉不爱。
因此，我们可以这么说，《阳光》是一个纯正的 3D 马力欧正传，但看起来又非常特立独行，几乎在马力欧的历史上，前无古人、后无来者。
那么，这么一款特别《阳光》，为什么《3D收藏辑》会加入它？
为什么 35 周年会有它？
要是用最简单的说法，N64、NGC、Wii 三个平台各选一个正代 3D 马力欧作品，那么《64》《阳光》和《银河》注定是被选择的。况且，《阳光》还是 NGC 唯一一部马力欧正代作品。
更深层次去推测，《阳光》的存在让我们看到了 3D 马力欧的进化逻辑，如果只是《64》和《银河》，或者加上玩家呼声非常高的《银河2》，或许我们能够接触到三个历史级的“神作”。但就逻辑上来讲，这的确不是一个太理想的方案。
《超级马力欧银河2》让玩家感受到 3D 马力欧的进化，可能也是任天堂出《3D 收藏辑》的想法之一。《64》奠定了3D马力欧的基调，但是因为难度问题，需要进行调整；而《银河》吸取了《阳光》的种种教训，带来了一个璀璨而丰富的马力欧宇宙。
也就是说，《阳光》在这三款游戏中，起到的是，承前启后的作用。
《64》的种种跳跃方式和攻击方式的结合，让玩家感受到有别于 2D 马力欧的难度；箱庭的设计的确让马力欧世界显得格外的丰富，并鼓励玩家去探索。
所以《阳光》的选择就是继承了《64》的箱庭设计，并在机能提升的基础上，进一步扩大了箱庭的地图。与此同时，通过水泵这个游戏中的核心道具，变相降低玩家操作的难度。同时保留了 2D 马力欧的部分精髓，也就是我们熟知的“积木关”。
旦失去了水泵，玩家就能感受到3D马力欧的难度了《银河》则吸取了《阳光》的种种教训，比如视角、比如游戏的玩法、比如箱庭。让 3D 马力欧在短期内都变成了固定视角的游戏，并依旧以跳来作为游戏的玩法核心，同时加入重力系统。《银河》的备受好评，让任天堂趁热打铁推出续作，延续了《银河》初代的好评度。
马力欧正传中再次纯粹的箱庭设计，还要等到 Switch 的出现，才被《超级马力欧 奥德赛》重新采纳，并获得了玩家的一致好评。当然了，在旁支系列还有 WiiU 的《蘑菇》也使用了箱庭设计。
《奥德赛》让3D马力欧正传回归了“箱庭”这个过程实际上也能看到马力欧的制作团队不拘一格的创作方式。他们用三个平台的三个马力欧，呈现出来迥异的风格。但玩法上既有共通与延续，也有试错后的变革。进而，三个游戏所组成的《3D收藏辑》形成了一种罕见的组合 ——
他们不像很多游戏系列合集一样，会有相似的玩法、贯穿的剧情。在《3D收藏辑》中的是三个迥然不同的马力欧，但这三个游戏的暗线，即设计思路，却藕断丝连。《阳光马力欧》作为三部作品中间的作品，自然起到了承上启下的作用，有着对前作的延续，也有对后作的影响，无论是积极的或是消极的。
当然，《阳光》所影响的并非只有后面的《银河》系列，它甚至影响了很多非马力欧正传的系列，比如《路易吉鬼屋》系列“吸尘器”的核心玩法、比如《任天堂全明星大乱斗》中马力欧的必杀技之一就是《阳光》的水泵，没有伤害的推力在角色众多的《大乱斗》中都是独一无二的精妙设计。
《大乱斗》中马力欧的必杀技之一正是来自《阳光》这一切都决定了，《阳光》都有资格进入《3D 收藏辑》。但我们也不得不承认，放眼整个马力欧系列中，《阳光》的争议一直都不小；甚至这3D 马力欧“三兄弟”在 MC 评分中最低的也是《阳光》。
为什么阳马评价相对低？
或许《007：黄金眼》的出现，为主机的 FPS 提供了基础的解决方案，让马力欧的创作团队选择了这样的方式来进行革新。水泵的设计的确超前，它的出现甚至让 3D 游戏呈现出来一种类似飞行的状态，TPS 的玩法也让玩家体验到别样的马力欧。但这款游戏的弊端，我们都能从《银河》看到，因为《银河》可以算是一次对《阳光》的“拨乱反正”。
第一点，是箱庭。“箱庭”的本意是庭院式的盆景。箱庭解密这个设计元素，也是由《64》所发扬光大的。实际上箱庭的主要特点就是整个场景是作为一个整体，不光要在美术风格上保持统一，就解密内容来说场景还需要设计反复利用的元素。这些组成了一个完整的箱庭解密。《阳光》的确继承了这个设计逻辑，并在机能的加持下显得更大更广阔了。但是问题也出现了，《阳光》没有了《64》那样的精致感，整个箱庭显得又大又空，可探索的内容也不够紧凑。
《阳光》中Bianco Hills地图到了《银河》，任天堂就对这样的思路进行了转变，不再追求箱庭本身的整体性和可重复利用性，而是选择线性的流程，用精致的关卡和独特的玩法来征服玩家。直到《银河2》才在线性和探索取得了一定的平衡，加入了一部分的箱庭元素。直到《奥德赛》，箱庭的丰富程度才得到了非常好的解决，甚至丰富得令人瞠目结舌。
第二点，是视角。因为水泵的缘故，在《阳光》中出现了很大的高低差，这样就会造成如果视角调整不好，会直接让玩家所控制的马力欧掉落在建筑物的角落，进而被遮挡。游戏上的操作逻辑也很有时代感，比如浮空时的高度调整。这些结合，让游戏的视角控制颇为难熬。开放的可控视角的确是当时的设计趋势，但对于一款主打跳跃和“飞行”的游戏来说，以当时的技术而言，很难规避建筑物遮挡的问题。积木关即便在设计上非常出色，但用 2D 马力欧的设计逻辑来设计 3D 马力欧，开放的视角所造成的就是玩家在空间感知上出现一定的问题，进而造成玩家游戏的难度增大。
到了《银河》，任天堂来了一个 180 度的大转弯，从开放视角变成了固定视角，这样对玩家的“限制”，实际上也是降低了空间感知的难度，进而降低了跳跃的难度，当然我们也很清楚“重力系统”有时的确让玩家想要来一次自由的视角。
玩过《银河》的玩家对固定视角会非常熟悉第三点，是游戏在动作和策略的平衡处理。这个在前文已经提到过了，游戏在中后期，其难度主要不在跳跃上，而是在对资源的控制上。玩家在短期获取不到水量补给的时候，基本就会陷入了现实生活中对手机的“电量恐慌”。如何分配好资源是《阳光》后期需要玩家考虑的事情。也就是说，《阳光》实现的是一种有别于其他 3D 马力欧的难。
更致命的是，水泵这个系统一定程度上是与平台跳跃相悖的。因为水泵的存在，《阳光》有相当多的长间隔和高上下差的平台，这不光遮挡视角，而且利用水平来进行浮空、滑翔是一个拖游戏节奏并破坏连贯性的设计。而且游戏在收集上做得也不够细致而连贯。这些都造成了玩家在游戏中迷失、找不到的情况出现。
阳光中大量的高低差地图这方面《银河》选择了直接抛弃，回到了更为纯粹的平台跳跃，让整个游戏的流程和节奏一气呵成。同时，同样的设计在《路易吉鬼屋》系列都提出了解决方案，游戏对“槽”的空间不加以限制，并且对动作元素进行了很大程度的限制。
从这三点，我们看到了《银河》对于《阳光》的思考与改动；这三个问题，让《阳光马力欧》尽管在创意上的确继承了系列的优良传统，但在执行上只能差强人意。
作品 600 万的销量，一方面是跟 NGC 2000 多万的装机量有一定关系，另一方面也反映出来游戏的种种改变，在当时并未得到充分的认可。
当然，《阳光》也有很多优秀的地方。因为《阳光》所对比的象限，都是《64》《银河》乃至《奥德赛》这样完成度非常高的 3D 马力欧作品，这样难免会让《阳光》看起来有点刺眼，但这不意味着《阳光》就是一部庸作，它依然是一个品质极佳的作品 —— 马力欧系列一如既往的出色关卡设计；得益于 NGC 的性能让富有冲击力的画面和场景得以实现；丰富的跳跃动作衔接流畅，水泵的操作手感也非常好；在想象力方面，《阳光》更是不遑多让，那种箱庭独有的“游乐场”感觉是这些箱庭 3D 马力欧所一以贯之的。
《阳光》的游乐场感还是非常强的这些都是《阳光马力欧》的出色之处。
当回过头来审视《阳光》的时候，我们依旧可以认为，这款游戏的理念非常超前。但在执行上，它有那么一点不那么“马力欧”，毕竟无论是 2D 马力欧还是 3D 马力欧创意仅仅是一部分，更重要的是系列能够立于游戏行业顶峰的作品，都是在系统与创意平衡的基础上，有着极为惊人的完成度。
但我们依旧要对《阳光》保持敬意。一方面是在《阳光》的身上，我们能看到任天堂不拘一格、敢于挑战和突破的魄力。另一方面，无论优秀之处还是不尽如人意的地方，《阳光》都为今后的 3D 马力欧提供了指导方向，最为直接的就是伟大的《银河》两部作品。更何况，它并不是不好，只是在追求极致的 3D 马力欧作品中，《阳光》只是还有很多可以进一步打磨的地方，仅此而已。
不是不好，而是没到像他的兄弟一般极致
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