谁不想住进 Lemaire 和 Thom Browne 的家呢？

时装设计师们的家竟然长这样……...



要想真正领会设计师们的美学理念，最直接的方式或许就是走进他的家。

那里沾染了他的气息和个性，填满了他所珍惜物件和情感。

比如， Jonathan Anderson的家与他的作品一样，处处充满了艺术气息。他用房子来呈现这些藏品，甚至在卧室里也放置了大量陶艺师 Jennifer Lee 的作品。而 Michael Kors 则用大理石和皮革等奢华材质装点出现代摩登的格调，完美契合了都市青年的理想生活。Rick Owens的海景公寓同样以黑白色调为主，用反常规的雕塑和装饰物，彰显出充满原始气息的极简风。但今天我们要说的三位设计师，有着一脉相承的设计风格，既不另类、也不张扬。他们注重剪裁和面料，设计之中无不贯穿着简约、干练的气质。他们与流行背道而驰，不为迎合市场而设计，却依旧赢得了无数追随者的关注。于他们而言，家和时装无异，并不需要追逐潮流，而是一个绝对舒适、经典的空间。想要知道怎样的装潢才是“质感之家”？

不妨看看这些设计师是如何作答的。对于 Christopher Lemaire 而言，设计一件衣服和创造一个空间遵循着同一个道理。就在今年年初，《POPEYE》杂志有幸探访了 Christophe Lemaire 位于巴黎玛黑区的 90㎡ 二居室，让我们得以一探究竟。这座古老的房子实际上是由二十世纪少有的女性设计师 Charlotte Perriand 打造而成。她不仅是现代主义设计的重要先驱，还是 Le Corbusier 的合作伙伴，更为当代文化、艺术和价值观带来了深远的影响。放眼望去，Perriand 设计的书柜墙满足了居住者的收纳需求，应验了 Lemaire 对于功能性的重视。而房顶上，由“光明诗人” Ingo Maurer 设计的吊灯则宛如悬在电线上的鸟类一样无所拘束，精致又随性。如何在实用的空间中加上一点诗意？

不妨试试在白色的背景中，嵌上一块花砖墙，蓝白相间的花纹，不规则地组装在一起，和这些单色的家具形成一种对比，营造出乱中有序的和谐美感。Perriand也将对于日本设计的迷恋体现在这座房子的室内设计中。嵌入式的衣橱连接着一块台面和一个九格柜，乍一看颇有种日式壁橱的视觉效果，实际上却是由木材打造而成。橱柜的设计也延续了这种简约的构造。一旁的则是由 Perriand 于 1967 年设计的不规则桌面吧台。尤其是浴室的空间中，设计师突出了浴室的功能性。在 Perriand 看来，这种大面积的留白，给人以思考的可能性。这与 Lemaire 的设计理念如出一辙，他通过简约的色调和款式，旨在为穿戴者提供风格尝试，让他们脱离消费主义，培养出一种独立的审美和意志。



在他的理解中，真正的优雅体现在服装的面料品质、剪裁和细节中。因此，在他的设计中我们很少看到充斥着艳丽色彩、廉价而厚重的材质，取而代之的是棉麻、皮革等简约、却经久耐看的面料。这些常见的布料也十分考验设计师的经验，只有足够熟悉每块布料的特质，才能在剪裁上给予它们不一样的效果。

而在一次采访中，Lemaire坦言自己是北欧设计之父 Alvar Aalto 的追随者，并将他的作品解读为一种理性与非理性的碰撞。这份魅力和诗意，同样体现在他 Lemaire 的时装之中。比如，在 2020 年的秋冬系列中，Lemaire将秀场放在了一个人来人往的办公大楼里。让模特手持报纸、扶着背包、匆忙路过。为看似不经意的日常场景，注入实用且优雅的外观。尽管有无数个与 Lemaire 相似的品牌，但 Lemaire 仍然是无数人心中唯一的经典。作为 Hermes 的前创意总监， Chirstophe Lemaire所创造的就是这样一个哪怕被无数次复制，但却永远保持着独一性的品牌。

当 Thom Browne 的客厅呈现在眼前，品牌标志性的色彩很容易被捕捉到。藏蓝色的绒面沙发、洋红色皮革坐垫、黑色金属和一尘不染的白墙面。这些选材和色调都是中立的、经典的，无不继承着 Thom Browne 的品牌DNA。和时装如出一辙的“商务气息”，实际上受到了自中世纪的银行和办公室格调的启发，以简洁的饰物、规整的空间和基于比例的建筑风格作为亮点。在 Thom Browne 紧凑而有序的布置下，所有物件呆在各自的位置，各司其职。无论是 Jacques Adnet 设计的茶几还是推车，豆腐块似的沙发或是远处对称的置物架，每一根笔直的凳腿和桌沿都组成一幅一点透视图。且这间位于曼哈顿的七十四平米公寓内，每一处都笃守着传统色彩。比如，弥漫着上个世纪氛围的空间里一定少不了这样一件水晶烟灰缸，哪怕这位屋主并不是一个吸烟人士。但凑近些，或许还能闻到老式的烟草香味。来自六十年代由 Jansen 设计的屏风与 Christofle 吧台推车，也为这一空间营造出同样的效果。走进卧室，一张 Adnet 的单人床被放置在中间，两盏落地灯的高度刚好可以在床头两端形成对称的直角。一双由 Gio Ponti 打造的五十年代床头柜进一步强化了这种平衡的视觉效果，使一切经由 Thom Browne 的悉心设计后，显得如此严丝合缝、恰到好处。

他更与意大利 ASA Studio Albanese 工作室合作，将自己的“卧室”搬进了米兰的门店中。这种理性主义的风格，实际上从 Thom Browne 的时装中由来已久。不同于大部分设计师天马行空的时尚元素，Thom Browne的设计本身就从传统出发，以标志性的灰色西装、学院风开衫等常春藤风格为主。但光是西装革履太过无趣，于是他在剪裁上大作文章，将排扣西装做成“缩水版”，使它们突破男士西装的传统比例。与此同时，Thom Browne仍希望通过面料使穿戴者变得前卫，而不是被“西装”统一化。因此，在 2016 年的春夏系列中，他用柔和的配色和横跨褶皱的贴画细节，为每套服装赋予个性，更让这些贴画从西装蔓延到下装、裙摆上，形成一幅完整的画作。就连曾经被视为保守的铁路条纹面料，在他的鬼斧神工下，也变得优雅又别致。这些规整的制服还被 Thom Browne 赋予了童话色彩。他为男性打造芭蕾舞裙、带上动物头套，或涂上口红、办成贵妇，以戏剧化的方式呈现出 Thom Browne 的美学世界，既在外观和形式上打破传统，却又通过廓形、面料等方面保留了传统的架构。

一双匡威运动鞋，一条牛仔裤搭配一件套头衫，这是 Margaret Howell 从七十年代至今一直保持的模样。也就是这样一个“从一而终”的人，用五十年的时间在时装界里重复着同一件事：不受潮流的禁锢，用日常着装延续自己的美学。与其考虑时装中的性别界限和季节性，不如专注于制造本身，做出能让任何人都想要收进衣柜里的好设计。于是，Howell从结构宽松、手感尚佳的男装中得到启发，并将 Patti Smith 那样独立、强大、风格简约的女性视作灵感缪斯，创造出实用且优雅的中性外观。走进 Margaret Howell 位于 Woodbridge 附近的现代主义住宅中，围绕她的时装所产生的联想在这里一一兑现。小到一颗散落的鹅卵石，大到一件家具，每一个角落都清晰地折射出 Margaret Howell 喜静的内心世界。这是一幢由瑞典建筑师 Rudy Mock 设计的四居室别墅，视野辽阔、人烟稀少，有一条蜿蜒的小道通向海滩。Howell得以将大部分时间花在户外活动上，游泳、散步、或者沿着海岸收集一些小物件来填满房子的角落。比如，壁炉旁的彩色浮木作品，一个泛黄的迷你躯干雕塑，卵石里翻出一只破旧的红鞋子，以及鹅卵石铺垫的书房一角。她将这些朴实的物件带进室内，使家与外界建立起连接，而非一个与世隔绝的封闭空间。这些物件没有华丽的色彩和外观，也无关性别偏向，而是出于 Howell 对自然的珍惜。一张由 Alvar Aalto 设计的老式圆桌，展现出一种实用性和美学相结合的风格。设计师 Alvar Aalto 通过简约传统的外观，传达出熟悉、亲近的轻松氛围，与 Howell 的设计理念不谋而合。作为经典英式家具的 Ercol 椅，则寄托着 Howell 的儿时回忆。这把由的 Windsor 椅子改造而成的设计，将椅背和、凳腿与座位相连，榆木的质感和纹理使之成为永不过时的家具。甚至在 Margaret Howell 的商店里，我们也能看到 Ercol 椅的身影。实际上这种对于自然、生活的亲近也被 Howell 放进了设计中。她的单品既来源于生活，也为日常而穿。她希望这些设计能够真正给人带去舒适的穿着体验，就像她的创作过程那样轻松自然，单纯按照喜好来绘制风格化的搭配，而非一味的追求另类。传统的织物工艺和老派男装廓形是 Margaret Howell 的一大特色，它围绕着设计师旧时的记忆展开。这份记忆始于上个世纪五十年代的战后生活，从那时起 Howell 就开始花大量时间进行刺绣、缝制衣服，并沉迷于传统元素带来的松散感。这些经历为她塑造了独特的审美，使她早早与时装建立起联系。她希望通过设计，使那些过时的东西再度成为流行。这一点同样体现在她对于建筑设计的理解中。她喜欢在旧的环境中进行现代改造。尤其是当城市中充斥着华而不实的高楼与玻璃结构，那些真正能与周遭环境产生共鸣的建筑显得格外特别。不难看出 Howell 为这个陈旧的建筑带来一抹新鲜感，并从这些过去的设计中，剥开华而不实的装饰元素，保留真正实用的东西，将一种中立的、由心而发的美学贯穿其中。

尽管潮流总是日新月异的，但这些设计师却能够置身于其中，仍旧保持着绝对的个性。他们用时装书写各自的美学，再将这份艺术带入生活的方方面面，才使得这些设计被印上永恒、经典的标签。

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