【雅韵诗词】牧夫《一苇斋诗评》

人生舞台青衣泪一一从《千古一醉读清照》到《戏是人生的彩排》...

郭建中，笔名牧夫，出版过散文集《文明的碎片》、评论集《藏家有话》等。散文、小说在《中国作家》、《中华散文》、《散文百家》、《莽原》等杂志发表。二00二年，组织策划了由全国双拥领导小组主办，总政治部、民政部、中国文联协办的《“鱼水情”首届全国双拥书画艺术展》。二00四年，被评为全国全军先进个人。曾为《中国老年报-书画专刊》主编。现为《中国小康建设研究会文化委员会》理事。



我是从《千古一醉读清照》这首诗，注意到诗人青出于蓝女士的。读她的这首诗，是在二0一五年的十二月，虽然五个月过去了，但“就这样醉了/从春醉到秋/从雨下醉到雪柔”，至今还能闻到那浓浓的酒香味儿和自己当时读后那微醺的样。

也就记住了:

青出于蓝一一好一个柔情万种的女子。

从此，对诗人所发表的诗关注起来。

不久，在《诗歌中华》全国同题诗歌大赛中，又见到了诗人青出于蓝参赛的同题诗稿。

“管什么胡马北风长路漫漫”，原来这位柔情万种的女诗人，竟也有着男儿血气的豪放。尽管如此，“待长风破浪相约的江南……/就在这月下醉了吧”，也难掩儿女“低眉含羞”的阴柔，最终获了二等奖。

诗人在月下醉了。

“醉到藕花深处”，醉态的使然，在“幽幽青梦”忘记了梳妆，“髻寰儿松散”的状态里，“形影孤独”的她被李清照牵着，听“绵绵秋雨/落得点点滴滴/无止无休”；看“东篱外黄花堆积/满腔是别愁/载不动的双溪舴艋舟”。

世间女子多少青衣泪，被激动着、被感动着的诗人的感情，就这样一直被李清照牵着，而醉在李清照的词里。不，诗人醉在了李清照的魂里一一

“醉了烟远的年代

醉出情脉悠悠

醉出……千古风流”

己和李清照身魂相溶。此时，亦不知了哪是诗人，哪是李清照了。

如果说诗人在《千古一醉读清照》中，一直被李清照强大的磁场牵着走，诗人的感情的抒发还是被动式的话，那么，诗人在《戏是人生的彩排》这首诗中，所抒发的感情却是主动的了；如果说诗人在《千古一醉读清照》中被激动的还不能静下来思考一些问题的话，那么，诗人在《戏是人生的彩排》这首诗中，却能沉下来思考了一些问题；如果说诗人在《千古一醉读清照》是醉读清照的话，那么，诗人在《戏是人生的彩排》中则是清醒着读那一个个泪面的“青衣”了。

在“绮缎织不尽人间的繁华/水袖舞不出千年的哀怨”里，一个个泪面青衣带着她们“绮丽的梦幻”和“愁肠”从千年历史滚滚的大江河中、从地南天北的大漠里、从人世间的红尘里，向我们走来一一

杜丽娘的忧伤

窦娥的仇怨

崔莺莺的泪眼

薛湘灵的悲喜

白蛇的一怀愁绪……

我们还能无动于衷这些青衣女子的泪面吗？

这些青衣女子的泪，寒澈在骨里，用她们的“泪痛”完成了对封建社会的批判，对爱进行了诠释。李清照“绵绵秋雨”的泪，则美含在魂里，用“泪忧” 诠释了对爱的坚贞。

无论人生中的李清照也好，无论舞台上的这些个泪面青衣也好，“谁解我半生的哀怨/谁怜我平生的夙愿/，谁伴我旅途坎坷/谁惜我韶华流转”，诗人的长叹，说出了她们心底的幽怨，也是诗人自我心底的独白。

诗人从空蒙走向现实，从“醉”中走向清醒。醉后的清醒是刻骨铭心的，冷眼向洋看着这个世界:

“戏里戏外，舞榭歌台

戏人戏韵，风华绝代

演戏人演着生活有精彩有无奈

看戏人看的戏曲有兴奋有感慨”

从《千古一醉读清照》的凡人世间，到《戏是人生的彩排》的舞台，诗人清醒着“戏里戏外人生就是一个偌大的舞台”，这种清醒，不是游戏人生，而是“看自己做的是否心在”，从而诗人完成了一次炼狱般心灵情感的回归。

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