241期 匠人精神——《百鸟朝凤》不以票房论英雄

 

同一天上映的两个高分电影,一个是票房高的美国式英雄特效大片《美国队长3》另一个则是小众的文艺电影《百鸟朝凤》。《百鸟朝凤》体现了一个匠人对艺术的无畏追求,但以商业化为主的电影市场,如何吸引更多的文艺片产出?...

5月6日
《美国队长3》上映。毫无疑问,它必定是近期最热门上座率最高的电影。多少漫威铁粉、美队颜粉胸肌粉、盾冬盾妮cp互撕粉在电影院里上演水深火热的戏外对战。







然而首映当天在它的隔壁,有一部大师之作上映了,它仿佛老者一般安详而又悄无声息。

在《美国队长3》的致命吸引力下,多少人错过了《百鸟朝凤》这部大师绝唱。






《百鸟朝凤》为何是绝唱?

《百鸟朝凤》是导演吴天明生前最后一部作品。

在正片开始之前,银幕上播放了几位导演对吴天明先生的追思。

张艺谋说:没有他就没有我的红高粱

马丁·斯科塞斯说:他是一位真正的电影巨人

吴天明是谁?

他是中国第四代导演领军人物。在中国电影最辉煌的八九十年代,他为现在最负盛名“第五代”导演指引了方向。

上世纪80年代,吴天明任西安电影制片厂厂长时,大胆起用张艺谋、周晓文、黄建新、顾长卫等一批有艺术潜力的新人,拍出《黄土地》、《红高粱》等经典影片,成了张艺谋、陈凯歌等第五代导演的伯乐。1987年吴天明导演的电影《老井》,把张艺谋捧为国际影帝。


吴天明导演的作品有着浓郁的中国特色,人物朴实温厚、情节鲜活生动、题材深情内敛。他是一位执着的电影人,他就是一位为艺术而奋斗终生的艺术家,更是一位一生坚守信念的匠人。都说戏如人生,他在晚年用一部《百鸟朝凤》塑造出焦三爷这一人物形象,诠释了他对电影、艺术、创作一生的追求,诠释了他对传统优秀文化的深沉的爱,诠释了他对底层农民最真切的关心与真情。



陶泽如饰演的焦师父说:“唢呐不是吹给别人,是吹给自己。” 焦三爷为唢呐而生,为唢呐而死,身患重病的焦三爷用一支鲜血染红的唢呐,演奏了一曲绝唱。而影片最后,焦师父的徒弟游天鸣一人演奏了《百鸟朝凤》,为他耿直了一辈子的师父。



2013年9月25日《百鸟朝凤》在金鸡百花电影节上亮相,2014年2月完成最终剪辑,一个月后吴天明逝世,享年75岁。

可是2016年5月6日才在全国上映。因为它是一部属于小众的文艺电影,注定赔本的买卖,愣是被一群电影人支撑上映。

然而首映日,人丁零星的放映厅隔壁,《美队3》排起了长队,就像《百鸟朝凤》中唢呐游家班对抗洋乐队的场景,荒诞而又无力。





而此时《颐和园》、《苹果》等片的制片人方励,接受吴天明导演女儿吴妍妍的请求,为求院线经理给《百鸟朝凤》多排场次而下跪了。
惊天一跪
“惊天一跪”效果立竿见影,《百鸟朝凤》票房上演反转剧情,票房从上映一周的154万,到现在已经接近4000万

可以说《百鸟朝凤》已经胜利,低排片高票房。“直播下跪求排片”也能算得上电影历史上的“大事件”。



方励这一跪,跪的是他对吴天明的敬意,跪的是踏踏实实的电影精神,跪的是代表吴天明对电影的坚守被现实利益击败。他看重票房,仅仅希望这个数字能对得起吴天明导演。
即使有人愤慨,艺术为何要为票房下跪?但叫好不叫座,这似乎是文艺电影的通病。一系列小成本、内容独特深刻、情节轻缓等优秀电影惨遭“爆米花”时代商业化电影的碾压,让文艺电影的处境越来越尴尬,常常是还未出厂就已经唱衰,成为大师曲高和寡的自娱自乐。




因超前思维让观众看得一头雾水

小制作
无大明星
无3D特效
无炒作
遭冷落
而近年在国内外获奖无数的优秀电影如《推拿》《三峡好人》《山河故人》《心迷宫》《闯入者》《十二公民》《刺客聂隐娘》等屡屡败在票房之门下。
高票房电影,要么很轻松很搞笑,要么大牌明星青春靓丽,要么激烈刺激博人眼球。而文艺电影,是把现实血淋淋赤裸裸的直面展现给观众。正因为太触目惊心,甚至比那些商业大作耗费的心血更多,很多人选择回避。但吴天明说:“我不是拍给现在的观众看的,我是拍给未来的!”有很多像《百鸟朝凤》一样的电影,他们把情怀拍出来了,有很多电影,更是着眼于整个社会存在的矛盾冲突。但其实,商业和情怀没有谁对谁错,票房不代表电影的好坏,观众需要带动情绪的电影,让你欢笑让你感动;也需要强烈的个性电影,打破电影发展到某个时期形成特定的格局和模式;需要有情怀的电影,来表现某个群体的坚守和追求;更需要思考的电影,反思历史反思现实。
文艺电影本不该尴尬,艺术也不是高人一等的存在。让电影深深植根于最低层的土壤,吸收最朴实的养料,是吴天明等老一辈电影人坚持了一生的匠人精神;匠人最孤独,因为他的前半生和这门手艺生活,后半生让这门手艺和下一辈人生活。
吴天明为这部电影修改了结局:游天鸣独自在坟前吹给师父听《百鸟朝凤》后,出现了一场幻象:师父身穿深棕色的中式褂子,走在田间,背影渐行渐远……
主编:王艾莎

(图片均来自于网络)


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