♬从录音棚到格莱美究竟有多远？

腾讯娱乐专稿（文/爱地人）第58届“格莱美”颁奖典礼，即将在2月15日（美国当地时间）举行。作为美国三大音...

腾讯娱乐专稿（文/爱地人）

第58届“格莱美”颁奖典礼，已经过去一段时间了。作为美国三大音乐颁奖礼，“格莱美”历来以它在音乐上的专业性，成为全球最具权威性的音乐颁奖礼，再加上美国流行乐在世界的核心地位，更让“格莱美”成为了全球音乐的风向标。

由于中国的流行音乐产业，一直缺少像“公告牌”这样的大数据平台，因此中国的流行音乐颁奖礼，从一开始就只能借鉴“格莱美”的评委评审制度。像在华语乐坛有着相当影响力的台湾“金曲奖”，以及在中国内地有着不错口碑的“华语传媒音乐大奖”等，就都是沿袭了“格莱美”的模式

不过，音乐产业体量的不同，也决定了中国版的那些“格莱美”，和真正的“格莱美”有着太多不同。同样的，对于很多歌迷来讲，经过国内媒体十几年连篇累牍的报道和普及，虽然现在的“格莱美”已经被很多歌迷所知，但其实关于这个奖项的细节，都未必有太多人能够一清二楚。这一点，尤其是在每一年“格莱美”的奖项出炉时，就体现得格外明显。几乎每一次批评，都会将矛头直指“格莱美”评委的品味和眼光，但很多人却不知道“格莱美”的评委到底是谁，或者是谁和谁？

有些优秀的专辑没能够获奖，固然确实让人感到可惜，在“格莱美”的历史上，更不缺遗珠的例子。但只要你了解了“格莱美”的整个评审机制，你就会明白一张唱片从录音棚到“格莱美”，最终还获奖了，就一定不会是平庸之作，因为“格莱美”之路，可不仅仅只是十几个评委拍脑门子的决定……

一张唱片或者一首单曲，想要最终登顶“格莱美”，首先当然是要做一张唱片或者一首单曲（纯属废话）。

当然，想要得到入围“格莱美”的机会，也得注意一下作品推出的时间。像Adele在去年年底发行的《25》专辑，虽然是2015年的作品，但却只能参加2016年第59届“格莱美”的评选，因为“格莱美”的作品评选资格，并不是以作品发行的自然年计算，而是从每一年的10月1日到次年的9月30日，作为一个评选周期。之前Taylor Swift的《Speak Now》虽然在2010年发行，却直到2012年才获得两项“格莱美”奖杯，就是因为这张专辑的发行日是2010年的10月25日，因为错过“格莱美”的参选截止日将近一个月，所以只能再等一年才有机会入围提名。

其实华语乐坛每年年末，都会有一次疯狂的发片潮，也就是因为很多歌手都想获得台湾“金曲奖”的报名资格有关。后者的报名时间，则是以自然年为准。

当然，仅仅只有作品还是不够的。比如中国的唱片，至少在现阶段是不可能获得“格莱美”的，这就首先要提到“格莱美”奖的属性。“格莱美”是由美国国家录音艺术与科学学会主办的音乐评审奖，评委首先得有这个学会的会员资格。你觉得以中国流行音乐在世界上的“影响力”，会达到让美国评委推荐的程度吗？

其次就要说到评委的来源。仅仅只是成为美国国家录音艺术与科学学会的会员，还是不够的，想要参加“格莱美”评审工作的评委，还必须提供6首（件）以上的个人公开署名发行作品，无论是作词、作曲，还是录音、混音，以及编曲、演奏，都包括在这个范围之内。目前已知的是，美国国家录音艺术与科学学会，在美国各地设置了12个地区分会和1个制作人分会，会员将近两万人。而每届参加“格莱美”年度评审的评委，则估计为一万人，但具体数字到底是多少，“格莱美”官方是不会告诉你的。

如此庞大的评委阵容，也决定了评审结果的相对客观性。而除了少部分唱片公司和歌手的自荐之外，每年的“格莱美”采取的还是评委推荐的制度。所以，“格莱美”虽然不像“奥斯卡”那样，会单独设置一个“最佳外语片”之类的外埠奖，以和国内市场上映的英语片做为区别，但美国国家录音艺术与科学学会的会员推荐专辑，可想而知肯定是会以美国市场发行的英语作品作为绝对主流。所以，即使是Adele、Amy Winehouse这样的英国艺人，历来在“格莱美”眼里都不是外人。而在第56届“格莱美”大获全胜的Daft Punk，虽然来自法国，但因为专辑的主要作品均为英语演绎，他们的专辑《Random Access Memories》也是将北美作为主要的销售渠道，所以自然会得到大量美国国家录音艺术与科学学会会员的推荐了。

知道“格莱美”有那么多评委，Katy Perry的歌迷可以对Taylor Swift放心了，后者虽然也已经成了“格莱美”评委会成员，但她手上的一票想要用来报复和她撕逼的人，还是显得有些微薄。人数越多，越能稀释一些个人的喜好甚至恩仇，在这方面，确实没有比“格莱美”做得更好的了。

虽然“格莱美”从来没有官方版的评审标准，但作为美国的颁奖礼，并且绝大部分评委都是美国人的情况下，“格莱美”的奖项归属，肯定也要符合美国的文化和美国人的价值观。

尽管美国是一个多元包容的国家，在音乐类型上表现得也尤其明显，关于性和暴力的作品，更是层出不穷。但任何音乐人，想要自己的作品有机会入围“格莱美”，却肯定不能碰性别、种族等歧视的底线。

另一方面，虽然美国是摇滚乐的故乡，但“格莱美”的美国评委们，秉承着美国人的价值观，历来更愿意推荐的，还是像Bruce Springsteen这样的摇滚乐，而不是The Rolling Stones这样带着“负能量”、“坏榜样”的摇滚乐。后者尽管在摇滚乐史上鼎鼎大名，更在1986年获得了“格莱美”的“终身成就奖”，但你知道The Rolling Stones第一次获得“格莱美”是哪一年吗？不是他们最为辉煌的60年代和70年代，甚至是80年代，而是1994年！这恰恰就是因为The Rolling Stones早年的很多作品，对于“格莱美”评审团里的大部分美国评委来讲，有些有悖于传统。

和The Rolling Stones类似的还有Madonna，后者早年的离经叛道，也注定了她很难获得“格莱美”大量评委的认可，直到事业后期，才因为影响力越来越无害，才开始获得迟到的青睐。同样的，前几年的潮流偶像Lady Gaga，虽然也获得过六个“格莱美”奖，但却只是局限在流行和舞曲类奖项里，而始终和综合奖无缘，也多少和这些原因有关。

经过近万名“格莱美”评委的推荐，有资格入围“格莱美”评选之后，首先要过的一关就是被分门别类。这其中，首先自然就是曲风的归类，像如今已经被很多歌迷所熟知的“当代节奏蓝调专辑”、“最佳福音歌曲”等等奖项，就是某一种曲风范围内的评选。

当然，曲风也是在不断变化过程中的，像另类音乐奖项，就是在摇滚乐发展的过程中，衍生出来的奖项。而随着现在越来越多专辑，在音乐上融合的趋势，想必在未来的时间里，也会有一些类型音乐奖会消亡，同时也相应出现一些新的音乐奖。

虽然作品分门别类对参评的音乐人来讲，看起来好像没太多关系，其实却并不是如此，因为奖项的设置，有时候也将直接影响一个音乐人和他作品获奖的难易程度。

就像2012年的第54届“格莱美”，因为奖项从109项减至78项，实际上也导致一些歌手和作品的获奖难度。像此前的流行类、乡村类和节奏蓝调类奖项里，都以性别划分最佳歌手，但现在却是让所有歌手同时竞争一个最佳歌手奖项。摇滚类奖项一直保留的“最佳摇滚歌手”和“最佳摇滚组合/乐队”奖，在奖项减化后，也被合并成了“最佳摇滚表演奖”。而“最佳城市/另类艺人”和“最佳当代节奏蓝调专辑”等奖项，则干脆被取消。以前有机会在这些分类奖项里获奖的歌手，势必要去节奏蓝调大类里面对更大的竞争。总之，2012年之后的“格莱美”，在经过瘦身之后，明显是更不好拿了。

在分门别类的过程结束后，艺人和作品就将面对万名左右的评委过审。当然，每个评委也不是想投就投的，必须在22个大类别里，挑出自己或擅长、或专业、或熟悉的9个大项来投。毕竟，人都是有局限的，你让古典类的评委去投另类音乐奖项，选出来的作品，肯定是比另类还另类了。

从这个阶段来讲，艺人和作品能否入围，其实就是听天由命了。而“格莱美”的评审工作，实际上就是从专业的角度，以概率作为手段，将众口难调，强行调出一个相对平衡与客观的结果。最终经过万名评委评选出的各自奖项前五名的作品，即使不是年度最优秀的，但能够过得了这一轮的筛选，本身就说明了这些艺人和作品基准线以上的水准。

但有一点可以肯定的是，“公告牌”的排行榜数据，完全左右不了“格莱美”评审的倾向，这也是Katy Perry、Justin Bieber一直得不到“格莱美”认可的原因。更具代表性的例子是2012年“鸟叔”的那首《江南Style》，虽然歌曲红遍全球，YouTuBe的点击率更是以亿计数，但“鸟叔”和这首单曲，在“格莱美”却没有任何奖项入围，也说明“格莱美”的大部分评委，在面对潮流文化时的坚定。

至于你一定要问“格莱美”的评审标准到底是什么？那么我只能问你全人类的性格是什么了！

到了“格莱美”评选的最后一关，就是统计出每个奖项的前五名之后，正式向外界公布新一届“格莱美”的提名名单。而提名名单公布之后，则将进入评审的最后流程，就是所有成员继续来一轮投票，在五个奖项中决出最后一个胜者。

千万不要以为进入提名环节，就是万事大吉，尤其是对于那些在提名中领跑的选手来讲，“格莱美”历来可一直是以反转剧情见长的。像Usher和Kanye West虽然都在第47届“格莱美”提名上领跑，但最终却都只在类型音乐上获奖，而没能在综合类奖项上有所作为。第二年，Mariah Carey同样以《The Emancipation of Mimi》专辑，延续了这种先喜悦、后悲伤的传统，虽然在提名上独占鳌头，但最终却在综合类奖项里输得一干二净。

所以，对于所有“格莱美”的参赛音乐人来讲，笑到最后才是真正的赢家。所以，今年在提名领跑的Kendrick Lamar，同样也还没到笑的时候。

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