北影节丨总有一款适合你:比真实人生还要跌宕的乔布斯电影

 





作者 | 耳朵,遛狗达人,自拍狂魔,迷影底迪。
编者按
今年北京展映有少量影片名字颇为相似,比如接下来要介绍的传记片《史蒂夫.乔布斯》与纪录片《史蒂夫.乔布斯:机器人生》,关于这两部作品有一件排片过程中发生的小小趣事。

我们期望等这段繁重熬人的工作结束,能够为大家也出一期关于排片的幕后简介,讲讲妹子们在以excel笨办法来做这些事情时,都遵循什么样的原则与规律。

有的参考影院地址、影厅大小、放映条件,有的参考影片气质与目标人群,有的看时间段,有的看出品方。

而面对这两部作品,我们毫不迟疑地就将它们都尽量安排在了苹果旗舰店附近。

祝愿大家赶场便利。
在2011年乔布斯去世后,文艺界立马打起了乔布斯的主意,首先体现在文学界,当时我还看到各种投机倒把的征稿,要做悼念乔布斯的文集。然后,打着独家授权旗号的传记轰轰烈烈的出版,而且几乎同时各种语言版本一齐席卷世界,人手一本,但又因为页码实在客观,真正啃下去的人想来也不多。






随后,可能大家也感受到《乔布斯传》的厚实,这时传记片的筹拍就显得非常重要。好莱坞从来不愿意放弃任何商机,于是在乔布斯去世后两年,iPhone5s/5c发布之际,第一部乔布斯传记电影《乔布斯》终于横空出世!由黛咪.摩尔的前夫艾什顿.库彻出演。

当然,如果不是乔帮主的故事,《乔布斯》还是一部可以看看的商业题材电影,但作为一个改变世界的三个苹果之一的主人的传记电影,《乔布斯》一片还是过于平庸和单线条。





大概是因为《乔布斯》的扑街,所以早早就确定要根据唯一授权传记《乔布斯传》改编的《史蒂夫.乔布斯》一直在难产状态中。



最开始,也就是14年初,本片由索尼投拍,导演锁定为大卫.芬奇,编剧是艾伦.索金,大概因为二者合作的《社交网络》是同类题材中的佼佼者,因此索尼希望再度搭配这样一个申奥组合。

大卫.芬奇提出要求,要他执导,就必须是克里斯蒂安.贝尔出演乔布斯。到了4月份,大卫.芬奇正式和这部电影告别,原因是大卫.芬奇开出了索尼绝对不可能接受的条件,大卫.芬奇的退出,也代表克里斯蒂安.贝尔也不再是乔布斯的演员人选。

于是索尼立马又拉上了另一位大咖导演,丹尼.鲍尔,总算把导演这件事给确定下来了。丹尼.鲍尔希望拉来在《海滩》中合作愉快的小李出演乔布斯,这当然又是小李一个冲奥的机会,但小李醉心于《荒野猎人》的拍摄,无心再拍摄一部冲奥题材。于是终于磨蹭到了十月份,编剧艾伦.索金确定克里斯蒂安.贝尔要出演乔布斯,然而一个月后,热门人选又变作了法鲨。终于,在2015年1月,《史蒂夫.乔布斯》正式开拍,导演丹尼.鲍尔,法鲨饰演乔布斯,而发行公司从索尼变成了环球。







《史蒂夫.乔布斯》与《乔布斯》的线性传记不同,艾伦.索金大玩了一个幺蛾子剧本结构,整个故事聚焦于乔布斯人生的三次发布会,1984年Mac,1997年NeXT和2001年的iPod,整体来说,就像一部三幕戏剧一般。

这三个节点,凝聚着乔布斯一生重要的三次进阶。强烈的戏剧质感,更加考验导演丹尼.鲍尔的掌控能力,而从筹拍就被确定为该片编剧的艾伦.索金,是本片真正的灵魂,虽然他并未因为本片在颁奖季有所斩获,但这部电影可谓完全由他的笔触所支撑,其存在感甚至超越了导演调度和演员表演。

与《社交网络》一样,艾伦.索金试图建立另一种视角来审视乔布斯这个人物,在大多数人眼中,乔布斯具有一种神性,艾伦.索金的剧作出发点就是去除这种神性。

在三个主事件节点中,借由闪回拓展空间和情节脉络,在有限的时空内尽量丰富人物的细节。

这个世界上本就没有神,神都是人根据自己的形象创造出来的,所有伟大的壮举,其实都是由凡人完成的。


艾伦.索金把乔布斯还原成一个人,从而越发凸显出他的伟大。

所谓“念念不忘,必有回响”,在今年奥斯卡颁奖季上,法鲨提名了奥斯卡最佳男主角,与这个角色曾经的人选小李在颁奖季重逢,而在《史蒂夫.乔布斯》中有出色表演,并在前哨战女配奖项有不少斩获的凯特.温丝莱特也提名奥斯卡与老友小李重逢。




不过法鲨输给了小李,而凯特.温丝莱特在女配上输给了法鲨的现女友艾丽西亚.维坎德。也是相映成趣。

乔布斯最爱的歌手是鲍勃.迪伦,他的iPod里几乎全是鲍勃.迪伦的歌,《史蒂夫.乔布斯》亦用了鲍勃.迪伦的《Shelter From The Storm》作为结束。





其实乔布斯也像是鲍勃.迪伦一样的吟游诗人,只是他感动世界的方式不是和弦与歌词,而是科技的力量。


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