导演说，我牛X，称赞我吧……然后我不得不去称赞他……

如果一个导演不停地暗示你，他自己有多牛逼，那你可能要注意了，也许他真的很牛逼。
 
戈麦斯就是这样一个导演，他去年搞了个惊天大动作，拍了部6个小时的电影，《一千零一夜》，最后不得不分成三个部分才能上映，至少在第一部中，他就是那个不停地暗示你，他自己到底有多牛逼的人。



《一千零一夜》的牛逼显而易见，即便是在开头这段被当做“楔子”的记录片中，这种影像风格也煽动着你的神经，一个声画分离的讲述，两相的交织与交替，在一段很长的时间之后，导演忽然站了出来，他说，不行啊，这个电影拍不下去了啊，一部电影只能有一个野心啊，这样不可以啊……然后带着编剧摄影落荒而逃……
好吧，别以为这是什么打破第四堵墙，那是因为电影的结构太过繁复，导演于是找了《一千零一夜》这么一个经典的剧作方式。
所以，别以为在里面看到什么异域风情，你能看到的，只是葡萄牙版的《天注定》或者《荒蛮故事》，当然，它做的要比后两者好很多。





电影的结构是复杂的，在故事里讲故事，然后故事的故事又包含着三个小故事，故事的故事的小故事里又包含着另外一些散落的故事，这种嵌套稍不留神就会搞得混乱异常，但电影的呈现却清晰无比，在此便可为导演鞠上一躬。







而电影究竟是在说什么呢？正如前面所说，《天注定》、《荒蛮故事》，故事里的事，说是就是不是也是，就像出租车司机们的吐沫横飞，总能找到一个宣泄的口子。
于是国家经济的领导层们全部阳痿了，于是一场关于公鸡的审判开始了，于是鲸鱼突然爆炸了……
简单粗暴、间接隐喻、人文关怀、愤怒表达，应有尽有。
电影可以艺术，也可以商业，当然，也可以作为一杆扔向现实的标枪，《一千零一夜》这枪扔得够狠，摆明了是不想混的节奏，在现实映照的层面上，足以让人再鞠一躬。







好吧，我说了这不是《蛮荒故事》与《天注定》了，因为在此之中，导演对于文本体现方面所呈现出来的手段，简直无时无刻不在秀着自己的天才感。
比如那段小孩扮演成人的故事（这已经落到第N个套环里面了），比如地下医院的设计，比如出乎意料地剪进来的一些片段（中国皇帝或者鲸鱼爆炸），所有的这些行为总结起来一副画面：导演嘴角上扬地在等待着你的夸赞呢！
但，你似乎又不得不去称赞他，因为这些看起来很庞杂很分裂的风格到这部电影里居然能显得那么统一，戈麦斯真是个魔幻现实主义的高手。









好吧，戈麦斯的意思其实很简单：我就是要拍部牛逼的电影，那现在电影已经出来了，牛不牛你自己看着办，别违心地闪了自己的舌头。





ps，因为还有一部没看，所以等三部出完再详细聊聊这片，以及打分，但至少这第一部，是A-起步。

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