剪刀手小红：卷福版《弗兰肯斯坦》你错过了什么？

这是我第一次在上海话剧艺术中心看一场“话剧电影”——满满的身临其境之感，两小时的剧，留下的是整整两天的回味。...





上周六在上海话剧艺术中心上演的男神版《弗兰肯斯坦》，你们错过了吗？

没关系，我替你们去看过了。明年还有男神的《哈姆雷特》，提前预告，别错过票~

这次的《弗兰肯斯坦》是英国国家剧院NT Live项目之一，即舞台剧的现场录制，让不在伦敦现场的观众通过录像感受到现场的气氛。这也是我第一次在上海话剧艺术中心看一场“话剧电影”——满满的身临其境之感，两小时的剧，留下的是整整两天的回味。

——关于舞台剧

这一版的舞台剧将故事的主视角转到了“亚当”——这个被创造出的怪物身上。他从一降生便被他的创造者、科学家弗兰肯斯坦抛弃。他闯入人类的世界，颠沛流离，在好心的盲教授那学会说话和阅读，学会思考，但人类对他的憎恨和恐惧让他丧失理智，最终发狂，和同样丧失了爱和目标的弗兰肯斯坦一起，走上了追逐——被追逐的漫长之路。



——关于卷福

开场近二十分钟的时间，几乎是卷福一个人的演出。这个由尸块拼起来的丑陋怪人，从一个形似子宫的“皮囊”中冲出来，在地上翻滚、爬行、努力控制着四肢，试图让自己站起。当他终于成功地稳住双脚，还不会说话的他发出了婴孩般欣喜的笑声，大步奔跑着。此刻的他，即使丑陋吓人，但最本质的生命的力量，仍然透过他身上每一道粗陋缝合的疤痕，汹涌地展示出来——这是一个人，一个和上帝所创造的其他人一样的人，是“他”而不是“它”。然而，被吓坏的弗兰肯斯坦立刻将这个“怪物”赶了出去。



在后面的表演中，大部分时间里仍是卷福一个人留在舞台上。他忍受饥饿与寒冷，感受阳光和雨水，第一次接触火，在草地上大口吃草，高兴地又笑又叫——这一段的表演简直要让我跪了，夸张滑稽而又真实恰当，那个个人特质过于明显的神探夏洛克和天才图灵不见了，卷福让自己的身体充满了生命原初状态的冲动和笨拙，没有一句台词，演出了一个“怪物”的茫然和单纯。



——关于“怪物”和弗兰肯斯坦

从第一次学着念出paradise这个单词，到最终找到弗兰肯斯坦时怀着愤怒和悲伤诵出《失乐园》中的句子：

Is this the Region, this the Soil, the Clime,
Said then the lost Arch-Angel, this the seat
That we must change for Heav'n, this mournful gloom
For that celestial light?

“怪物”经历了从纯真到痛苦再到疯狂的蜕变。当他一步步变成真正的“人”，他也陷入了随之而来的孤独和怀疑。“我是谁？”当他面对自己的创造者，他称自己是亚当——而他面前的弗兰肯斯坦，在人类对创世的解读中，才是“亚当”。一种身份的对峙就此形成。而当弗兰肯斯坦坚定地认为这个所谓的“亚当”是怪物而非人类时，通过他未婚妻伊丽莎白之口——“创造人是上帝的工作”——隐约地指出了，弗兰肯斯坦才是撒旦，他做了上帝才能做的事，并试图取代上帝，决定人的生死。



最后，弗兰肯斯坦走上了永不停止的对“怪物”的追逐。怪物将永远引领着他，让他永远不停下追逐的步伐，因为他再也没有其他的目标，他只能永远追逐着这个自己创造出的“怪物”，却不能杀了他——“怪物”的死，将意味着他自己生命意义的最终丧失。他们一前一后，走进了永恒的黑暗之中。话剧就此落幕。



这是对原著做出的一种全新的解读——这再也不是一个“被自己创造出的怪物杀死”的故事，导演从一开始就站在“怪物”的视角叙事，让我们看到了，这个“怪物”其实是人——和我们这些"真正"的人类一样，我们没有选择来到这个世上，但我们又被自己的创造者所抛弃。导演借原著的外壳，讲述了一个新的“创世”故事。被创造者抛弃的我们，如何为继续活着而抗争。

——彩蛋时间

开场卷福只穿着一条兜裆布在地上翻滚、摇摆的时候，棒棒哒身材一览无余，尤其是线条明显的小翘臀。



男神你又能靠脸、又能靠身材、又能靠内涵和演技吃饭，你为何那么全能！

所以现在不用我再提醒，你们也会记得，明年还有他的《哈姆雷特》吧？



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