【如是艺见】第22期:论写意画的写意精神——浅谈画家王迎春大写意的韵与情

 

观画实则在观其人,我们不仅要能从画中洞出作者的内心,也该学会通过观其为人而去晓知其作品的诸法。...





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论写意画的写意精神
文/子扬
每当说起中国书画艺术,我们总想问其精神。然而何为中国书画艺术之精神?暨千百年来支撑中国传统书画艺术的根本,这是中国传统书画艺术中的一种特殊的精神存在。有肉而无骨,则不足以立!有骨而无肉,则不足以显其神。这其实不难理解,观画如观人,既要有其表又要存其心。表为形,心乃神,形神具备,则可予人回眸之机。

那么如此看来,我想大写意画该是最有代表性的。

豫章王迎春,三十余年专于大写意创作,精于花鸟写意,亦游刃于山水人物之间,附毕生之情于其中,于大写意书画创作上颇有造诣与心得。故而读王迎春之画,总能静中得悟其他。换言之,王迎春之画,绝非故意而为之的所谓写意。王迎春他自己本人最为摒弃的便是形式上的写意,我想这是他数十年所悟所思的自然表露,更是他潜心于此的艺术表达。

我们且就画论画,王之画,技法、笔法、墨法无一不善。故他的画,远观有形,近看得法。这是写意画在技法上的一个特殊要求,也是他在抒怀写意画时技艺的一种体现。我们许多人常误认为写意画便是执笔挥毫、泼墨纸上的随性之艺。其实这是不足为凭的一种误解,对写意画的解读实在是不足为道。殊不知,写意画乃中国画中最难以驾驭之画,除了要把握其形,更要熟谙其魂。真正的写意画或者说好的写意画该是集人之情、之性、气之韵等于一体的艺术表现,惟有气韵纯正,至情至性,笔墨有法,才可入写意创作之门。只有通了此理,我想回过头再来看王迎春之画,便可得其中之精妙了。

我们都知道,中国画的内涵与形式是靠笔墨来表达的。所以,如果不懂得笔墨,则画虽有形也难以聚神。笔主形,墨主韵;笔有笔法,墨有墨趣。而就写意画而言,虽是最为展现直抒胸臆的创作,然若不得上之诸法,再有情要抒亦是难以于纸笔间表现的。我们看王迎春的画,笔墨之间得见岁月之功,绝非一朝一夕的积累。所以他画的写意花鸟,乱而有法,密而有序,画中层次鲜明,主次有序,这是其笔法的展现。而在用墨上,他则善用墨之浓、淡、干、湿等展现自然的残败萧瑟、清新悠远,以墨韵来凸显自然生动的一面,这又是他在用墨上的巧妙把握。如此这些集于一处,便生出了写意画之神韵。

神韵二字,虽看似简单,然其承载的却是艺术的主要。我们常说,画到最后画修养。而这修养,却实实含了一位艺者自己的思想、学识、审美、为人处世等于一体,可见内容上何其广博!而如何将如此多的内容表达在一幅“随性”的作品中,则不得不要考验一个为艺者与纸笔之间互为一体的和谐关系了。如何做到这一点,则又回到了之前的话题。可见,修养对一位画家的重要性。

好的作品是情与韵的自然流露,刻意之作是绝对难生情韵的。道理都是一个,儒家讲“天人合一”,道家云“道法自然”,其实归集于艺术创作而言,都是体现为艺者随心随性的自然表现。人与纸笔,也存有这层关系。自然就是艺术,刻意总有痕迹,尤其是对大写意创作而言,更是如此。诚如王迎春之画。以自然之法表现自然之景,没有刻意之嫌。他的花鸟作品,不会去故意展示什么,但其情贯之于笔墨之间,便可读出技法以外的韵味。而此情通过笔墨,生出了另一番景致——情韵。

那么王迎春的画,其情韵又体现在何处?那惟有拿画说画,不久前的画展中,得见其四条屏之作,伫立良久,越看越有味,越读越难舍。远观其形,孤雁、残荷、水天一色。近看其法,笔法、墨法、曲直浓淡都各显其味。寥寥几笔勾画出孤雁凌空而去之势,浓墨将残荷之败象尽展,一副寒塘秋意之境顺势而出。将画家心中秋之韵味寄托于画中,达成了画中有此景,心中又有此境的独特妙趣,无论形神都一一得以凸显。如此不做作亦不谄媚的表现手法,情韵便自然生成!这也是王迎春的写意花鸟得以耀人眼目之处!

我觉得,当我们真的去弄明白了这几点,回过头再去读一个人的作品,那么便会显得更为客观且深得其意了!观画实则在观其人,我们不仅要能从画中洞出作者的内心,也该学会通过观其为人而去晓知其作品的诸法。

唯有如此,我们才能真正走进作者的世界,再从其中走出来,感受这一进一出的独特美妙。我想,这也是为艺者与观艺者的另一种交流……
作 品 赏 析
画家简介:王迎春,1950年生于丹东市,江西省美术家协会理事,江西省书法家协会会员,南昌画院画家,南昌画派促进会副秘书长,南昌人大书画院艺委会副主任,江西画院、南京书画院特聘画师。
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