因恨偷情？就让丈夫吃掉他的情人吧！
“你曾经发誓要他死，并要吃他的肉，那么现在，实践你的诺言吧”...
小编今天又来安利格林纳威了。来自他的
《
厨师、大盗、他的太太和她的情人》
从曾小贤到林丹，从《花样年华》到《钢琴课》，现实中人类对偷情人人喊打不留情面，仿佛每个人都是冰清玉洁的道德模范，而在电影领域里，“偷情”确是艺术家们取之不尽用之不竭唤起你共情能力的极好素材。
因为一个精妙绝伦的偷情故事绝不仅是鸡毛与狗血，而是裹挟着悲怆，含蓄，放纵，欲说还休的人类生命中与原始欲望息息相关却较为高级的情感。
在电影里，偷情故事很容易唤起你同情与悲悯。在现实中，偷情是为世人所不容道德败坏，那些故事归根到底表示了一种情愫的压抑与释放。
曾看过一句很妙的话：人类最高的美德是不吃怀孕的动物，不打扰正在偷情的人。
而今天要描述的这部电影，他同样以偷情故事为主线，却不同于以往偷情故事的儿女情长。这位导演，假借偷情故事，实实在在的描述了一个女人崛起复仇的故事。
《厨师、大盗、他的太太和她的情人》
名字很简单易懂。一个强盗，拥有一家餐馆，善良的厨师忌惮他而长久的容忍他在餐厅的种种暴行。这个暴徒有一位美丽的妻子，因为自身性能力的缺乏，而用各种工具甚至玩具火车暴力的使用妻子的下体，并号称“那是我的财产，你不能随便乱动” 妻子在这家餐厅认识了她后来的情人，并在每次用餐期间与他在厕所，厨房，库房进行偷情......当初之所以那么喜欢这部电影有一个很重要的原因是片中人物的服装设计是著名时尚大师 让保罗高缇耶，这位著名的时尚老顽童其设计风格游走在性别的边缘，并为麦当娜和张国荣演唱会设计过演出服装。如果先从服装说起的话，那造型设计可谓是本片的一大亮点。
从服务生到里面的女人们，服装很恰到好处的贴合了格林纳威个人风格：舞台感，庄重感，以及华丽中透着邪恶，瑰丽而压抑
尤其是结尾女主的服装，象征着这个女人完全的崛起，与被仇恨包裹的欲望进而产生的报复心态。
”你曾经发誓要他死，并要吃他的肉，那么现在，实践你的诺言吧“
他们的偷情终究被丈夫发现，丈夫折磨死了她的情人，女人便请求厨师将尸体烹饪。结尾那一幕，妻子用枪指着丈夫逼她吃掉情人的场景可谓是全篇最诡异恶心的场景了，但却还有着别样的喜悦与癫狂。
可是全片类似的场景还有很多，比如开头逼欠钱不还的人吃狗屎，两大卡车完全腐烂充满蚊虫的肉制品，以及杀死情人的时刻，让手下嚼羊睾丸。这些极恶心的场景夹杂在整部电影奇异华丽的美感里显得相当邪恶。
邪典的不只有吃人与暴力，分段式的剧情讲述，以及克制而隐晦的镜头呈现，再配上迈克尔尼曼这位格林纳威御用作曲家的配乐，使电影节奏变得井然有序，疯狂与危机便潜伏在这秩序感之下。
形式感强烈的作品很难不让人觉得牛逼，绘画出身的格林纳威本身就对形式的把握出神入化，对于形式主义的清晰认识使他一直以来在风格方面有着坚定路线，精英主义视觉盛宴便是他一直以来为观众呈现的，最终营造出了他极具辨识度的电影空间。
格林纳威的态度对于当下来说是激进的“我想拍这样一种电影，没有情节，像绘画一样极其关注事物的结构、构造与框架”，
但是用标新立异离经叛道来形容格林纳威未免太狭隘了，他一直都是从一而终竭力探索的那一个。
大概是在新浪潮语境中成长起来才使得他这么沉迷于游走在电影语言的边界，可他又兼顾对欲望和死亡的阐释，使得每一部电影不仅是冰冷的形式主义的宣言，其一部又一部的电影在表现方式上不仅让人感觉到刺激和兴奋，在内容上更是使得一个人被神性所笼罩却感受到肃穆与戏谑并存。
姜文曾说“昨天的艺术片，是明日的商业片”
而这正是源源不断的艺术家探索电影语言的秘密，格林纳威用自己的艺术实践对电影进行反思和对未来的探索，即使这部电影拍摄于二十年前，在今天看来，仍具有实验性。
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文 | 荣国病人
编辑 | 荣国病人、鲜有废客
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