这部电影，让我想对现世破口大骂
当我来了，我需要尊严与爱...
新年前，法国女演员埃玛妞·丽娃去世。从《广岛之恋》里那场背伦恋开始，这位女演员在影史上贡献的经典作品，影迷多少都有过耳闻。
凭借这部电影，她还在晚年入围了当年的奥斯卡最佳女主角提名。
《爱》呈现一对老年夫妇的晚年生活，关于老年病痛给两人生活带来的冲击，爱情、亲情、尊严如何在这个特殊的阶段进行平衡展现，这样的故事和主题引得很多人为之震撼过。
而想起这部电影，是因为今天要说的电影与它有着殊途同归的主题探讨。
当我们老了，尊严与爱，何其重要。
《喜丧》
2016年第10届FIRST青年影展涌现的优秀国内独立电影，确实很值得说道。
这导致到现在我还是忍不住要和你们聊这部电影。
《喜丧》在2015年就在中国独立影展崭露头角，2016年青年影展上拿下最佳导演和最佳影片奖项。
和前文提到的法国电影《爱》一样，这部电影讲老人，但却更残酷。
电影里的主角，是80多岁的老人郭婆婆。
儿女子孙们都在外成家立业，她和自己的曾孙住在老屋子里。
郭婆婆年纪大了摔了跤，几个儿子想送她去敬老院，敬老院里也暂时没有床位，所以郭婆婆开始了在几个儿子女儿家里的流转居住。
看这部电影，你会真实地看到大多数中国老人晚年生活的现状。
被嫌弃邋遢。
郭婆婆二儿子家住镇上，家里有车有房，虽然不富足，但比下有余。
儿子把老母亲接回家，进门媳妇就丢来一双拖鞋给换。
沙发上特意铺了一条白毯子是老人的【专座】。
老人带来的棉被连家门都没让进，被放进了储藏室。
二儿子家一家三口，吃完饭媳妇洗好碗，另外拿上婆婆的碗随便冲一冲。
家里女儿任性私自出门打工，媳妇把罪怪到婆婆身上，要她下跪认错。
连最后郭婆婆提出来要去别的儿子家，媳妇当着面把她用过的碗、被子、拖鞋给收拾进了垃圾袋。
这种明目张胆的嫌恶，竟然是让人心生恐怖的。
即使没有这么明显的剧情展现，影片还有更加风轻云淡的手段来展现晚年老人的毫无尊严。
从二儿子家出来，老人去了女儿的家里。
女儿总是比儿子贴心一点，但窘迫的家境都让女儿自己家生活难保，老人也只能和一家几口人计算着生活。
这就导致，家里丢了50块钱，女儿女婿都怀疑是老母亲拿的。
何其心酸。
在这部电影里，老人似乎不是一个生命体，当人老了，对于其他人而言没有明显的普世价值，就变成了一个物件。
这个物件不惹人喜欢，肮脏，没有行动力，还能任意诋毁谩骂和污蔑。
和《爱》里体面好看的老年人对比，显得尤其可笑。
中西不同的意识和价值观，造就了不同的晚年群体。
《爱》里，两位老人的子女脱离父母各自成家，而富足丰满的物质生活和意识世界，都能让两位老人保持充实的老年生活。
而《喜丧》的这位老人，无疑是中国广大城镇老人群体的现状。
年轻时为了子女打拼劳作，让子女成家立业。到老还是要奉献自己的一点余热。
等到真的毫无利用价值之时，就成为了子女的包袱。
像一个皮球，被踢来踢去。
尽管中西社会体制和传统观念的巨大差异化，造就了这个天差地别的状态。
但最后走向的还是同一个主题，就是人老了，尊严和爱是每一个个体的需求。
郭婆婆被嫌弃肮脏，被怀疑品性，最后还去到大儿子家被肆意谩骂。
老人一直默不吭声，但尊严被打击和碾压的程度，观众是可以深深感知的。
影片进入后半段，开始有了讽刺意味。
郭婆婆在女儿家似乎出现了精神问题，总会时不时毫无缘由的发笑。
女婿被流氓抢劫，她笑得止不住。
孙女婿在外遭遇意外去世，她笑得止不住。
大儿媳砸了她日夜供奉的观音像，她笑得止不住。
最后被大儿媳赶去牛棚睡觉，老人看着窗外的软弱月光，还是笑得流眼泪。
这笑声，仿佛在笑人世的一切荒谬。
笑小辈的生死流离，笑荒诞社会的软弱和流氓，笑谩骂之后的讨好嘴脸。
笑一切承诺美好的虚假诺言。
没有尊严与爱，看到的无非就是这些。
电影并不仅仅描画小镇的老年人，关于一代一代的众生相，也有展现。
郭婆婆和自己初中的曾孙一起住，孩子的父母各自出门打工再没回来，孩子叛逆不上学，过早就进入了社会。
大儿子的女儿生了孩子，家里没钱过活要去大城市打工赚钱。丢下幼小的孩子就出了门。
二儿子的女儿虽然没有结婚，但是对外面的世界充满好奇，她说【总不要一辈子待在这个小城】。
老去的人像一个被人随意摆弄的物件，而往下的一代又一代，正迷茫又努力地活着。
有所养，有所学，有所坚定。最理想的生存状态都如云一样遥远。
而看完电影，你竟不知道到底是哪里不对了。
只是在最后老人葬礼的那场艳俗歌舞里，讽刺到底，而前因后果依然成谜。
从下到上的迷茫和毫无温度的感情，造就了一代又一代的人格悲剧。
社会往前发展，似乎很火热，又似乎有什么应该存在的真理，被燃烧和埋葬了。
我想，看完以后，你也有想破口大骂的冲动。
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