皮色和田石头

【聽玉坊】和田玉的皮

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和田玉的衣服，五颜六色，或艳或素，或行云流水，或稳沉老熟，让人爱恨两难。在古人的眼里，和田玉身上的绺，裂，棉，僵，沁，花，黑点，水线，纹理，皮色等等，这些玉石身上的特质都是瑕疵和毛病，以除净为佳，方可雕琢。而现代的玉雕师却突破传统，一反常理，巧妙的运用了这些特质的东西，创造了一件又一件赏心悦目的佳作。对于皮色的巧妙利用，是科学的，也是现代审美和颠覆传统的亮丽风景。

行话讲：白玉带红，价值连城。这无疑加深了和田玉皮色的追求，逐色逐利，所以然，导致现在各级市场假皮，二上，皮上皮，让人眼花缭乱，神鬼莫测，防不胜防。面对光怪离奇的皮色石头，很多玩家都比赛吃药，一个比一个厉害，交了不少药费，嘿嘿，还是没有根治。
面对如此复杂的皮色市场，我们该何去何从？莫慌，今天，就带你们去揭开这些谜团。凭借这些年在和田的亲身经历，我觉得想揭开这个锅盖，小菜一碟。

首先，我们得了解这些衣服是如何穿上去的。
1.传统上色的工艺如下：酸咬---侵泡上色，很简单（这种工艺以淘汰）
2.现代上色工艺：酸咬---侵泡---防高温低压的环境（如高压锅等器皿）清洗---轻揉---打磨---在上深色---出锅。这样的皮色杀伤力大，成品表面看起来有色差，有色根，有过渡。嘿嘿，这些都不是高手，真正的高手是这样一群人。
3.市场上有些料局部肉质很好，就是棉多，僵多，就专门有人收这样的料回去，为什么？这些料本身就有了天然的色根，再加上现代色素的调和，局部染色，真中有假，假中有真惟妙惟肖，神鬼莫辩极具杀伤力。
好的，知道了这些上色的流程，接下来，我们还需要知道上色必不可少的内在因素。
1.色根。所谓的色根，我们指的是皮色生存的根本。无本不立嘛。在好的肉，我们仔细研究，也能发现她的色根。

密度和油性掩盖了她，不仔细看是不容易发现的，每一种皮色的形成都是与自然环境分不开的。比如，下游料的皮色多艳，多红黄，多黑色和沁籽。原因是下游是流沙沉淀之处，且接近沙漠地带，其土质含矿物质非常丰，镁，锌，铜，铁，铅等等这些天然色素，在有氧环境中，随时间的作业，慢慢依附到和田玉的绺裂僵棉这些肉质疏松的地方了。这里有个问题，大家会问，石头被沙土掩埋如此之深，能有氧化？和田河上面是被沙漠覆盖了，可下面却是真河流，一直通到塔里木河，自然有氧化的环境了。凡是在河道中出来的料，我们都称为水料，不管上游还是下游。这话扯远了，关于水料和旱料，我们以后在讲。总之，色根就是绺裂僵棉这些皮色生存的特质。

2.色差和过渡。和田玉深埋河道，皮色的侵蚀是需要很长时间才能完成的，几万年，甚至几十万年，先是淡黄----黄-----深黄----淡红----红----深红---最后变成黑色皮。(这里有图可以说明这个变化。如图，白玉红皮，青白黄皮，青玉黄皮的残籽截面，由里向表，红皮白玉的色是黄，到表面才是红色，以此类推，青白玉黄皮，青玉黄褐皮，都是以黄色开始的。)

这就是我们常说的千年红皮万年的黑皮。不管什么皮，在时间足够的条件下，在矿物质丰富的环境中，最终都会变成传说中的黑油皮。这是有颜色排序的，有过渡的，这种稳沉的过渡是现代上色工艺无法做到的。

又比如，石头缝隙的颜色，最能说明这个问题，真皮色的形成，里面色淡，借助灯光，可以发现皮色的根部是偏黄色的光谱，慢慢变深，或红或黑，过渡非常自然，绝对没有颜色跳跃的感觉。而现代上色工艺，你仔细观察，她的色差过渡基本上是垂直的，如同上台阶，有明显的跨度。和田玉皮色的形成，必须有一种无比沧桑的感觉，而现代上色工艺却是行云流水，一气呵成，总有一种轻浮感，让眼睛不舒服。

3.油性和水锈

和田玉天然皮色的油性和成分是非常不稳定的，皮色形成在绺裂僵棉等肉质疏松之处，注定了不稳定因素，注定了她有一种返祖现象。大家玩了这么久的和田玉，有没有这样一个现象，石头天天盘玩，不管皮子还是肉质都是油性十足，越盘越爱。当你把石头闲置一段时间后，会发现皮肉都变干涩了，起锈了，有些皮子上还泛白花花？我把这种现象叫返祖现象。皮色成分是不油性和水锈稳定的，因为他的根部都不稳定，起不了油。由于在水里的原因，天然皮色上有一层水锈，或薄或厚，闲置不玩石头表面就会氧化，把石头皮色打回原形了，这就是我们为什么要抛光，把这层水锈去掉的原因，盘石头也是在给石头抛光。我们常说的石头皮色越玩越艳，越玩越红也就是这个道理，她和皮色的形成是相反的。借茧剥丝，皮色的形成：淡黄----黄-----深黄---淡红---红----深红---黑。盘石头是反过来的。当然是越盘越艳越红撒，想要盘到他的初始，估计你这一辈子都不行了。因此，天然皮色的变化是上色工艺无法达到的，光水锈碱皮在短时间是无法效仿的。

4.土性和沧桑感和田玉的皮色有一种沧桑感是岁月留下的痕迹，这也是上色工艺无法效仿的。如同古玩一般，要有岁月的味道才行，这种感觉不是一天两天能够练成的。多看，多分析，多上手。马未都先生说过一句话是很有道理的，有时间有机会就去多看看真东西，久而久之，自然练就一种拒假的条件反射，这种感觉往往是非常正确的。

5.个人经验由于条件的原因，石头比好多群友见得多点，上手是机会也多些，也积累了些经验判断。比如石头的产地，上游产还是下游产，上游料少皮，皮薄，色淡，色稀等等，下游料皮子老熟，色重，艳丽，多产红，黄，黑色等等，一般我入料一定会问仔细料子出在什么地方，如果把地方说错了，在熟的人，我也会放弃的。石头通过冲刷和搬运到了河道各处，停留的姿势肯定千奇百怪，天然色素上色的角度肯定颗颗不同，同一个石头可能会出现上色不均匀，绺裂僵棉处，有的有色，有的没色。而人工上色色调上肯定是受色均匀，统一的，试想一下，一个器皿，一种色调，一样的作业方法，松软毛病之处肯定全部受色，而且都是一色，大自然可做不了这样的工艺了（当然，局部上色除外），嘿嘿，一锅出。

石头上手，先不要马上去定义真假，如果眼睛不舒服，就去找不舒服的原因。去分析石头具体成皮的自然法则，这些东西都是有因果关系的，在不合理的条件下，找出他的漏洞，平静捡漏的心情，客观对待，理性分析，运用所学知识。我坚信，群友都会成为辨色高手，不在为色所困。
有假从疑，不懂不动是真理，入手找可靠熟悉的老渠道才是王道。哈哈，我把身上仅有的一点经验都漏给大家了，希望对大家有所帮助。