今年春天最厉害的女人撕B大戏，比《小时代》不知道高到哪里去了
女性题材是今年春季美剧最热门的主题之一，《大小谎言》《傲骨之战》《宿敌》和《名姝》四部女人大戏接连问世，四月...
女性题材是今年春季美剧最热门的主题之一，《大小谎言》《傲骨之战》《宿敌》和《名姝》四部女人大戏接连问世，四月还将推出一部话题作品《使女的故事》。
已经播出的四部女人大戏，从左至右：《大小谎言》《傲骨之战》《宿敌》《名姝》
但论主创阵容和抓马程度，最精彩的当属本周刚刚迎来大结局的《大小谎言》。
《大小谎言》改编自澳洲作家莉安·莫里蒂亚的同名小说。几年前，奥斯卡影后瑞茜·威瑟斯彭读了原著，一心想把故事改编成影视作品。正巧瑞茜的制片搭档和另一位影后妮可·基德曼关系很铁，于是这本书就通过这位中间人传到了妮可手里。后来妮可立马找到作者，买下了故事的拍摄版权。
两位影后开始搭伙翻拍，她们不仅在剧中担任主演，还身兼制片人的职务。为了这部剧，瑞茜和妮可动用了各种人脉资源。
瑞茜先是找来了合作过《涉足荒野》的导演让-马克·瓦雷，后者曾凭借《达拉斯买家俱乐部》将马修·麦康纳推上奥斯卡影帝的领奖台。瓦雷原本只打算执导剧中前两集，但拍摄完后，瑞茜开始采取狂轰滥炸的电话攻势，招架不住的瓦雷最终执导了完整七集。
妮可则找来“E大”亚历山大·斯卡斯加德，演绎自己在剧中的丈夫。她和E大的爸爸斯特兰·斯卡斯加德是老相识，之前合作过拉斯·冯·提尔导演的《狗镇》。
让E大当老公，真的不是妮可给自己的福利嘛？！
另一位主演是90后影星谢琳·伍德蕾，她又把合作过三部《分歧者》的佐伊·克拉维兹拉入伙。
他对原著故事进行了更合理的改编，在贴近生活的同时也不缺堪称今年春天最抓马的情节和最狗血的撕逼。
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玛德琳（瑞茜·威瑟斯彭饰）、塞莱丝特（妮可·基德曼饰）和简（谢琳·伍德蕾饰）三个幼儿园孩子的母亲机缘巧合成为好友。
玛德琳是镇上的Drama Queen，始终保持着满血状态，每集都会撕逼，随时准备战斗。
怼前夫已经成了一种必备的撕逼锻炼：
好友被冤枉的时候，拔刀相助，丝毫不介意引火上身：
塞莱丝特漂亮又温柔，老公有钱又恩爱，生活看似无懈可击。实际上她也是撕逼好手，只不过对手是她的丈夫——和谐的夫妻关系下家暴其实是日常便饭。但她为了维持美好形象，甚至没有告诉她最好的朋友。
故事发生在美国加州的滨海城镇蒙特雷，这里是美国西海岸最美的半岛，海边别墅林立，到处都能看到超美的海景。但大海在这里多了另一重的寓意，镜头反复给向拍打礁石而被震碎的海浪，如同剧中几位主角所面临的内心暗涌。
剧中每个人在保守着不愿曝光的秘密时，不断地以大大小小的谎言来维持自己看上去很美的生活。
就像《大小谎言》的海报一样，“完美生活”崩塌之后，只剩下“完美的谎言”。
在撕逼和抓马之外，故事有一条贯穿全剧的悬疑线索。从剧集一开始，就紧紧抓住人们的注意。第一集在最初就告诉观众发生了一场谋杀案，可是死者是谁，并没有立马揭晓。
镜头直接转到镇上居民审讯的情节，大家说的都是一些关于别人的闲言碎语，谁都没有明确点出死者的身份，但每个主角听起来都像是潜在的死者。
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这个悬念到大结局才被揭晓，第七集终于讲出了谁才是那个死状恐怖的倒霉蛋。而直到最后我们才发现，这场贯穿全程的谋杀案其实只是编剧精心编排的一场结构游戏，死者和凶手都不是故事的重点。撕逼与悬疑终究是《大小谎言》的皮囊，它真实的目的则是展现女性真实生活状态。
比如职业女性在心理上的不自信，因为有工作和事业，所以注定无法成为一个好母亲，也要受到那些全职妈妈的非议和误解。
简因为打扮朴素，就被人嫌弃与社区格格不入，女人间阶级隔阂的赤裸裸体现。
剧中描写篇幅最多，争议最大的是家暴戏份。妮可和E大两位演员，颜值最高，尺度最大，“动作戏”也最多。
妮可饰演的塞莱丝特和老公佩里日常画风是这样的：
塞莱斯特在最开始没有意识到家暴的危险性，认为爱能解决所有问题，对未来充满希望。最开始面对医生的时候她会自责，因为她也是施暴的一方，也并不想离开暴虐的丈夫。
这对夫妻的关系中存在着一种微妙的动力，佩里施暴后会表现得非常殷勤，这段时间里塞莱丝特占据着主导权。当佩里的愧疚感淡化后，他又成为掌控着主导权的人，开始施暴。这种动力逐渐成为一种无休止的循环，最终酿成悲剧。
剧里家暴场景真实震撼，因为这些高难度动作都是妮可亲身上阵，E大在片场也是真打，没有替身，没有借位。
塞莱丝特身上的淤青，也没有靠化妆技术，都是妮可在拍家暴戏的真实“成果”！
在接受采访的时候，妮可承认在演绎角色时采用了方法派的表演：“我必须把自己抛到和角色相同的境遇下，才能演好这个角色。”
为了让这些戏份像现实一样逼真，妮可每次挨打完脖子上和身上都是淤青和伤痕。她对角色太过投入，无法自拔，甚至每天工作完，都要到浴缸里大哭一顿。
对于女人遭遇的家暴、欲望、嫉妒、困惑的描写，构成了《大小谎言》最终的核心：女性主义。
瑞茜·威瑟斯彭在采访讲述拍摄《大小谎言》的意图时，说道：
“我们必须开始看到女性真实面貌和经历，无论是否会牵扯到家庭暴力、性侵犯、母性关系、夫妻关系、身份认同或者离婚。”
强势直爽的玛德琳、平凡独立的简、遭受家暴的塞莱丝特……她们勾勒出一幅现代社会的女子图鉴——她们身处的境遇并不是孤立或者特殊的，她们真实、立体、原生，甚至在人性展现上超出了性别的范畴，从她们身上我们能看到所有人的影子。
贴着春季最狗血撕逼的标签，《大小谎言》在保持着“好看”的前提下，依然能撕出高度，撕出水平，撕出对女性群体身份和心理的思考，撕出对女性的尊重。
时光网出品
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