【他山之玉】被抓入镜头“射”在胶片上的人群

 


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咔嚓人生    l     快乐摄影
Bruce Gilden
他以拍摄距离极其逼近而出名
并且,越来越近
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1946年生于纽约的布鲁斯·吉尔登影像怪异,与众不同,当他还是个孩子的时候就喜欢长时间盯着卧室外的街景幻想。吉尔登的大学时光是在佩恩大学略有些沉闷的社会学教育课程下度过的,1968年在看了安东尼奥尼著名的搾讨摄影的电影《放大》之后,他马上买了第一架照相机。虽然期间也上过几天纽约视觉学校的摄影夜校课程,但布鲁斯·吉尔登的摄影基本属于自学成材。布鲁斯吉尔登1998 年加入Magnum,2002年成为了Magnum的正式成员。
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对街头百态的着迷让他在很长一段时间里在纽约的康尼岛游荡,拍摄感兴趣的人与事。将他的摄影从纽约开始延伸到海地、法国、爱尔兰、印度及日本,同时开始在世界各地展览。十足的张力和绘画般的品质确立了布鲁斯·吉尔登剧化的影像风格,也为他赢得了包括国家艺术基金奖、纽约州艺术基金奖等很多荣誉。



来自Bruce Gilden的一段自述

我是布鲁斯,摄影师,出生于1946年的布鲁克林,这就是我这个出名或说是臭名的口音的来源。我在纽约的布鲁克林长大,小时候我从家里2楼的窗户往外看,就开始被街上的千奇百态所吸引。



我喜欢黑白,它能最好表达我看到的东西。我一般喜欢在纽约曼哈顿的西面马路上行走,我也不知道为什么,但那里让我觉得很舒服。我一般走得较快,但每当我走到61街左右,我就会放缓脚步。我总是离我拍摄的人物很近,以至于很多人以为我在拍他们身后的东西而回头看。

拍得如此近,是为了让观众感觉自己都是画面中的一部分。我大量使用闪光灯,闪光可以突出表现我对这个城市的感觉,比如城市里的急躁,压力和活力。从我图片里观众可以看到现在很多人在街上走都很迷茫,都在想这个想那个,一个个都很迷失。



从我的图片里,你可以闻到马路的味道,这样的图片就是街拍了。你感觉自己就在旁边。我寻找能吸引我的人,不是普通的人。我感觉我拍摄的人就好像是我的朋友一样,虽然我并不认识,但我被他们所吸引,我不需要假装。





我没有职业道德,可这个年代谁有? 省省吧,绝大多数我认识的记者们都自以为是。他们去所谓的危险现场。我觉得马路上更危险,我被攻击好多次了。 虽然去战场可能会丢了性命, 但那里没有人在乎你拍他们。 可是这里街上每个人都在乎,这里就是战场。



野餐, 西伯利亚,2010“Sergey当时已经喝了一整天了,不过很多都洒了的。野餐从湖边转移到了路边的一座房子前。Sergey周围是他的随从。”

黑帮系列
“两个雅库扎成员,雅库扎就相当于日本的黑手党。雅库扎中的23个黑帮成员是日本的顶级富翁。他们把自己装扮成上世纪50年代的美国黑帮——注意看光鲜耀眼的衬衫和劳力士。我在一个咖啡店和他们碰面,在10分钟内拍下了这张照片。他点起打火机,然后我叫他停在那里让我拍照。”



日本赤坂, 1998“George Abe(右),前雅库扎成员且是一名备受好评的作家。”



10号特工, 伦敦,2001“这是来自威尔士的Bernie,腿上刺的Kray双胞胎参考了DavidBaily所摄的肖像。当时我叫他把裤腿稍稍提起,这样我就能同时拍到靴子和刺青。我为此必须趴在地上。”



日本赤坂 ,1998“雅库扎邀请我去他们的野餐。当时有高中生朋友在场。我喜欢这个小女孩用她的蝴蝶网袋套住一个雅库扎成员的脑袋。这很有象征意义,是一个成功的隐喻。”

彩色街头系列










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大师小传


关于街头摄影的研究,如果少了布鲁斯.吉尔登(BRUGE GILDEN),就像违反了某个商品的使用说明。

街头是他的地盘,他并非霸占街头,而是像在家里一样自在。从某个角度来看,他就是街头摄影师应该要有的样子--强悍、固执,对于街头偶然遇到的人,他能挖掘出不少的故事。然而,真正的故事是他如何处理突发状况--毫无疑问,一定程度的魅力总能派上用场。他是曾近身接触过东京黑道人士的纪实摄影师,近距离拍摄是他的注册商标,但并非所有人都喜欢这种做法。他的风格将永远引起争议。

然而,他是最常被模仿的街头摄影师,或至少是他的态度被模仿。因为极少“激进派”摄影师会被马格南图片社接纳为社员。

吉尔登的作品鲜活有力,无论走到哪里,他都在捕捉街头都戏剧人生,并倾向于进行夸张都表现。他的闪光灯就是他的技术美学。

他2002年出版的社员集《康尼岛》(Coney Island)--在这个仿佛为他而生的地方,他跨越街的尽头,在延伸出来的海滩上拍照。一如他贯有的风格,这些照片从近距离拍摄,随处可见一丛丛的肉体--当然不美,但很诚实。
本文转载自《影艺家》、部分文字摘自《街头摄影手册》
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主编:李巧     副主编:张劲松

编辑:鱼儿孙斌马文超艾又生 张萍 浩子

本期编辑:浩子



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