专访 工程师对话布赫宾德

中国工程师小伙与布赫宾德大师交流古典音乐，会碰出怎样的火花呢……...



顾佳奇，一名青年汽车工程师，也是古典乐迷的“佼佼者”。刚满30岁的他，其实有着20多年的琴龄。四年前，在上海，曾与来华巡演的布赫宾德有过一面之缘，并结下了友谊。上周，当得知布赫宾德亲率德累斯顿国家管弦乐团来华后，在大师抵沪当天，与之重逢，并籍此机会，与布赫宾德亲谈了45分钟的……从整理出的访稿中，我们似乎对布赫宾德及其音乐有了更深的了解……

顾佳奇收集了许多布赫宾德的CD。这是访谈现场，布赫宾德为他收集的CD签名。Q: 当今70岁以上依然活跃于乐坛的古典钢琴家，如阿什肯纳齐、阿格里奇，波利尼、巴伦博伊姆等，已屈指可数。您是如何做到 “宝刀不老”的？

我认为，我始终处于越来越好的状态。这是一个永无止境的职业，始终在发展、在进步，就像音乐术语Crescendo表达的“渐强”那样。我是座右铭是：追求永无止境。Q: 年少成名后——尤其是1966年还未满20即获得范·克莱本钢琴大赛特别奖后，您当时有过什么梦想？如今都实现了吗？

我的梦想从未停止过。那次比赛一开始是在新西兰，然后到了美国，总共三周时间。其实，我没有非常严肃的对待那次比赛，只是为了来填充一下时间（大师大笑起来），此后我就认识了范·克莱本。Q: 得知2017年春，您将来华献演贝多芬全套32首钢琴奏鸣曲。这32首奏鸣曲中，有没有自己比较偏爱的呢？

没有偏爱。若是对某一作品有偏爱——譬如对莫扎特钢琴协奏曲的某一首、亦或是对勃拉姆斯或舒伯特的某一首有偏爱的话——哪怕只有一首，我就不可能再演奏其他作品了。我不允许自己有最偏爱的曲目。苏州站巡演的巨型广告Q: 演奏贝多芬全套32首钢琴奏鸣曲时，您会如何安排曲子的顺序？

我从不按作品编号的顺序来演奏……我不会像老师讲课那样，一首一首按顺序来。我认为这样是挺“笨”的。按奏鸣曲第一、第二、第三这样按部就班，非常无趣。唯一可以这样连续演奏的，是贝多芬晚期创作的那三首奏鸣曲（即作品109、110和111）。这三首作为一场音乐会，是不设中场休息的，因为它们都较短。若是弹完作品110，就中场休息，那观众们吃完东西、上完洗手间回来，再进入音乐会状态时，作品111已经演完一半了。对我来说，最重要的是，观众也能听那些“无名”之作。知道“月光”奏鸣曲挺好，若是能去探究、去发现其他奏鸣曲的美，也是一笔宝贵财富。Q: 贝多芬32首钢琴奏鸣曲对您意味着什么？

贝多芬的钢琴奏鸣曲是非常吸引人的，从始至终，伴随了他跌沓起伏的一生。在完成“热情”奏鸣曲的创作后，他又写了两首短小的。这和理查·施特劳斯很相似，后者写完《阿里阿德涅在拿索斯岛》之后又去创作室内乐了。我想，你也可以从中捕捉到他的起起伏伏吧……

作品第57号的名字“热情”取得不怎么样，这个名字其实与贝多芬无关。贝多芬只题注过一首奏鸣曲，即“悲怆” （Pathetique），其他所有标题，都是出版商瞎编的。我有舒伯特最后一首降B大调奏鸣曲D.960的首版乐谱，由Diabelli出版社出版，那其实是舒伯特去世十年后的事，是连舒伯特自己都未曾见过的版本。你知道上面写了什么？“舒伯特奏鸣曲——题献给罗伯特·舒曼”！能想象吗？因为，这样会卖得更好……是不是觉得很可笑？……这就是人类，为了赚钱，一切都没有变……他们应该发行真正的纯净版，上面应该只有贝多芬所写的内容。此次中国巡演的德语版海报Q: 您曾录制过贝多芬全套钢琴奏鸣曲的唱片。在不同年代，您对该作品的理解是否也有不同？

那是肯定的，我的演奏比原来更自由了。就像开始提到的，知识带来自由，若没有知识，会变得狭隘。

不过，你知道我从不听自己录音，从不。在我家里，我曾录制过的唱片就如同这个未开封的CD，当时拿来是这样，如今还是这样，原封不动。我只允许我夫人在车里面听我的唱片。（大师又大笑起来）Q: 您现在还会上大师课吗？

现在已经不上了。我曾经教授过大师课，之前有一名学生在维也纳获得了贝多芬国际钢琴比赛的一等奖。这也是我的最后一名“弟子”……此后，因为时间的问题，我没有足够的时间再教学生了。访谈结束后，布赫宾德现场为顾佳奇作了一幅签名速写留作纪念。



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